Музыка и песни Schubert, Franz Peter / Шуберт Франц Петер

Григорий Соколов - пианист необычайно богатой фантазии, неугасающей радости игры и энергичности. Мировую известность он приобрел после того, как в 1966 году в возрасте 16 лет завоевал первую премию на конкурсе имени П.И. Чайковского для фортепиано в Москве. За этой наградой последовали многочисленные и очень успешные концертные турне по Европе, США и Японии, в ходе которых он завоевал репутацию одного из лучших пианистов современности.

Соколов выступал с самыми известными оркестрами и регулярно играет в зале Венского Музикферайна, амстердамском Концертгебау, мюнхенском Херкулессале и других прославленных концертных залах. Его концерты получили высокую оценку как критиков, так и слушателей Критики и слушатели.

Работы Григория Соколова, записанные для лейбла Opus111 / Naïve, теперь доступны в бокс-сете из десяти произведений со всеми оригинальными буклетами отдельных альбомов, включая "Искусство фуги" Баха, а также фортепианные сонаты Бетховена, Брамса, Шопена и Прокофьева.

Рецензии

FonoForum 9/1992: "Как стилист Баха, Соколов утверждается в качестве четвертого, необходимого голоса в концерте записывающихся пианистов с 17 фугами из "Искусства"" FonoForum 9/1992: "То гримасоподобное (в Вариациях Диабелли), то задорно-конструктивное под защитным зонтиком интеллектуальной преемственности выходит на первый план с неотразимым стремлением к индивидуальным кульминациям в увлекательной, но раскованной манере" FonoForum 6/1997: "Игра Соколова (Шуберта) в целом достаточно акцентирована на верхнем голосе. За счет различных звуковых оттенков аккордовые тональные шары никогда не оставляют преувеличенно массивного, но очень напряженного впечатления" FonoForum 4/2008: "Везде, помимо плывущей красоты, Соколов заставляет почувствовать "пушки, затонувшие под цветами", которые так впечатлили уже Шумана, то есть огромный потенциал отчаяния, страсти и бунта, скрывающийся за внешней элегантностью." (Шопен)

Отзывы

Лейнсдорф/1989); Till Eulenspielgel op.28 (Иван Fischer/1988) +Keuris: Catena - Refrains & Variations (Edo de Waart/1989)

Информация о продукте:

Огромная личная любовь к его музыке" - двигала и продолжает двигать Хансом Цендером, который вновь и вновь обращается к Францу Шуберту как дирижер и композитор. С Симфоническим оркестром SWR Баден-Бадена и Фрайбурга, постоянным приглашенным дирижером, он собрал и исполнил все симфонии Шуберта за последние 10 лет. Это полное издание - результат многолетнего интенсивного изучения композитора, который, по словам Зендера, "принадлежит к числу тех великих художников нашей традиции, которым есть что сказать нам сегодня". Особенно в последние несколько десятилетий Шуберт переживает большой резонанс, и его творчество впервые становится доступным в полном объеме. Зендер связывает сегодняшнее очарование Шубертом с реалиями (пост)современности: "Наш рациональный менталитет, обусловленный ограничениями технической цивилизации, подавляет определенные переживания и аспекты человеческого (...) Шуберт артикулирует в своем творчестве нечто из того, что отодвинуто на задний план современного сознания. Поэтому современному слушателю она кажется важной, даже "целебной". Музыка Шуберта указывает на "сердце музыки" - беспредметное созерцание - и тем самым переносит "реальность внутреннего мира" в звук: Шуберт как музыкант-интроверт, как композитор-"сомнамбула"". Отвечая на вопрос о различиях между Шубертом и Бетховеном, Зендер говорит: "Они образуют величайшие противоположности, которые только можно психологически представить себе в музыке. Китайцы назвали бы это: Инь и Ян. (...) Если выразить это с помощью терминов юнгианского анализа, то Бетховен был бы композитором анимуса, а Шуберт - композитором анимы, восприимчивости, которая не требует и не желает, а позволяет случиться. Бетховен принадлежит к стихии земли, Шуберт - моря. Если Бетховен мыслит структурно, то Шуберт - паратактически, сопоставляя, как это можно найти у современных композиторов, которые как раз не поддаются структурному восприятию - Фельдмана, например, или Скельси (...=) он позволяет своей музыке расширяться недиалектически"

Рецензии

"Поражает прежде всего способность Зендера представить молодого Шуберта как певца: только у Карлоса Кляйбера можно услышать темы и мотивы Третьей, Четвертой или Седьмой, например, столь изобретательно сформулированные и динамизированные. Кстати, о "Неоконченной": срочное, пульсирующе беспокойное чтение Зендера - одно из самых захватывающих среди последних, не совсем редких записей" (Rondo)

"В этой записи восхищает прежде всего ясность и точность исполнения музыки, затем сложная и индивидуальная "инструментовка" и прозрачность звучания. Ни одна деталь произведений не теряется, и в то же время сохраняется общая форма.иногда "рентгеновский взгляд" Зендера на партитуру не только делает структурные связи и тематические события гораздо более четкими, чем обычно, но и обращает наше внимание на эти связи или скрытую деталь. А чего только не узнаешь о замысле, развитии, различных особенностях одного только менуэта, если для сравнения послушать третьи части симфоний! При всем этом чувственность, радость музицирования никогда не остаются без внимания
Симфонический оркестр SWR в очередной раз доказывает, что он необычайно многогранный, гибкий, стилистически уверенный коллектив, исполняющий как нежную, так и захватывающую, богатую контрастами музыку, одинаково хорошо знакомый как с Шубертом, так и с современной музыкой (к которой - это еще один предрассудок - его часто слишком охотно прижимают) (KlassikHeute)

Альфред Брендель, безусловно, считается выдающимся пианистом нашего времени в области интерпретации фортепианной музыки Франца Шуберта - человеком, который, как никто другой, способен придать этой музыке и пульсирующую жизнь, и поэтическую интенсивность, и интеллектуальную глубину. В этой уникальной DVD-коллекции он не только интерпретирует отдельные произведения с присущей ему виртуозностью и совершенством, но и дает в начале краткое вступление к каждому произведению.

Рецензии

FonoForum 12/07: "Его игра контролируема, но не слишком холодна слишком холодная, рассчитанная на тонкие вокальные соответствия, почти контрапунктическая почти контрапунктическая, с сильной левой рукой и и убедительной ясностью как в большом, так и в малом В техническом плане слышно, что Брендель когда-то был великим Листом поздние сонаты приобретают суггестивную силу без дистанции суггестивная сила без дистанции, в которой сосредоточено только существенное образы спокойны, на пианиста смотришь сверху вы смотрите на руки пианиста сверху, вы находитесь рядом с ним