ХЕЛАВИСА (МЕЛЬНИЦА): Леопард В Городе

Стильные фотографии, украсившие как обложку, так и 10-страничный буклет подарочного издания, поначалу наводят на мысль: а Хелависа ли это? В самом деле, в таком образе Наталья запросто могла бы закосить под Машу Макарову – никто бы и бровью не повёл. Что касается содержания альбома, то тут всё пронизано духом академизма и классики. Звучат голос, арфа, виолончель, акустическая гитара, перкуссия, скрипка и клавесин. Три инструментала, магическим образом выстраивающих межпесенную атмосферу («Леопард в городе», «Листья под дождём», «Дракула-рил»), несколько стареньких хитов в качественной акустике (так, скажем, ещё на магнитоальбоме «Мельницы» 10-летней давности «Двери Тамерлана» были зафиксированы «Королевна» и «Дуб, Терновник и Ясень»), некоторая часть других песен этого альбома также хорошо известна давним поклонникам Хелависы. Основа и ударная сила диска, безусловно – потрясающая в своём вневременном величии поэзия Уильяма Батлера Йейтса, Джозефа Редьярда Киплинга, Николая Гумилёва, Иоганна Вольфганга Гёте (в переводе Бориса Пастернака) и Франческо Петрарки. Лакомство для гурманов и студентов-филологов, для большинства же менее искушённых слушателей запись может показаться слишком вычурной и аккуратной, если не сказать – академически пресной. Живая нотка прорвалась, пожалуй, лишь в «Гретхен», когда Наталья начала декламировать текст по-немецки под суровый виолончельный аккомпанемент – получилось весьма своеобразное, акустическое скрещенье «Апокалиптики» с «Раммштайном». В целом же, дебютный сольник вполне удался – именно как камерное произведение современного искусства, а в будущем хотелось бы, конечно, более жизнерадостных и хулиганских альбомов. Думаю, в этом смысле всё ещё впереди.