Музыка и песни Willem Mecklenburg / Willem Mecklenburg

В текстах Гёльдерлина часто упоминается «пение», и уже такие названия, как «ода» или «гимн», относятся к текстам, предназначенным для исполнения в песенной форме. Многие тексты Гёльдерлина были положены на музыку (некоторые, например «Половина жизни», — неоднократно) или послужили источником вдохновения для создания музыкальных произведений. Концепция моих музыкальных аранжировок заключается в попытке положить тексты Гёльдерлина на музыку в стиле авторской песни под гитару с использованием простых схем аккомпанемента.

Выбор текстов не обусловлен какими-либо теоретическими соображениями. Скорее, это тексты, которые на протяжении многих лет, так сказать, обращались ко мне и просили об озвучивании. Однако творчество Гёльдерлина характеризуется текстами, которые зачастую основаны на длительном и неоднократно возобновляемом творческом процессе. При выборе я опирался на франкфуртское издание произведений Гёльдерлина, которое не только воспроизводит исторический вариант написания, но и особым образом раскрывает творческий процесс поэта.

Гёльдерлин был очень музыкален, играл на фортепиано и флейте и пел под собственное фортепианное сопровождение. Однако нет достоверных сведений о том, что он действительно сам исполнял свои тексты («Песни»). Вопрос о том, пел ли он под аккомпанемент струнных инструментов (как рассказчик от первого лица в «Гиперионе»), остается спорным; единственное свидетельство этому содержится у его первого биографа Вильгельма Вайблингера.

С другой стороны, пение под аккомпанемент мандолины на рубеже XIX и XX веков было широко распространённой практикой в буржуазных кругах. Постановка музыки на красивые тексты для меня на протяжении многих лет является медитативным занятием. Представленные здесь музыкальные аранжировки в основном были созданы в 2000–2007 годах и с 2017 года подверглись основательной переработке, не в последнюю очередь с учётом приближающегося юбилейного 2020 года.

Конечно, чтобы выйти с таким проектом на широкую публику, потребовалась поддержка. За его неустанную поддержку на этом втором этапе я выражаю особую благодарность Иоганну Якобу Ниссену, без которого этот проект не обрёл бы свою форму. Патрику Дадачински я благодарю за его доброжелательное терпение во время съёмок, а Леони Мари Хюбнер — за настойчивое проявление её профессионализма в области графического дизайна.