Фирма Solo Musica

Спустя более трёх десятилетий после своей первой записи великих классических концертов для трубы Рейнхольд Фридрих вновь обращается к произведениям, которые сопровождали его творческую жизнь с самого начала. Однако эта запись — гораздо больше, чем просто повторение: 36 лет интенсивной работы, новые открытия, полученные в результате изучения первоисточников и оригинальных текстов, а также изменившийся взгляд на исторические инструменты открывают путь к столь же личному, сколь и увлекательному переосмыслению репертуара. В центре внимания находятся пять великих классических концертов для трубы Иоганна Михаэля Гайдна, Леопольда Моцарта, Йозефа Гайдна и Иоганна Непомука Гуммеля — произведения, созданные в течение всего лишь четырёх десятилетий и одновременно отражающие глубокие изменения в искусстве игры на трубе. В Зальцбурге мы еще сталкиваемся с головокружительной виртуозностью натуральной трубы и практикой исполнения, полностью соответствующей традициям рококо и барочного искусства артикуляции и орнаментики. Михаэль Гайдн и Леопольд Моцарт писали свои концерты для выдающихся солистов, технические навыки которых вызывают восхищение даже сегодня. С изобретением Антоном Вайдингером клапанной трубы в Вене начинается новая глава. Знаменитый концерт Йозефа Гайдна 1796 года и концерт ми-мажор Иоганна Непомука Хуммеля 1803 года исследуют новые хроматические возможности инструмента — и в то же время требуют совершенно иного взгляда на звучание, артикуляцию, динамику и музыкальный характер. Опираясь на ауртекст и звуковые особенности исторических инструментов, Рейнхольд Фридрих подвергает сомнению устоявшиеся на протяжении десятилетий традиции интерпретации. Концерт Гайдна предстает при этом не столько виртуозным испытанием, сколько насквозь кантабельным, лирическим произведением с большой языковой дифференциацией. Экстравертный концерт Гуммеля, в свою очередь, открывает неожиданные музыкальные перспективы: аллюзии и цитаты ведут к Моцарту, Гайдну, Черубини и — особенно впечатляюще — к Бетховену и его «Фиделио». В качестве логичного завершения программу завершает великая ария Леоноры из оперы Бетховена «Отвратительный, куда ты спешишь?» — в исторической обработке для трубы и фортепиано. Таким образом, эта запись становится увлекательным путешествием через четыре десятилетия истории музыки и одновременно совершенно личным самораскрытием Рейнхольда Фридриха как «рецидивиста»: новым знакомством с хорошо знакомыми шедеврами, которые спустя 36 лет внезапно предстают в новом свете.