Скрипичные сонаты Бетховена только на первый взгляд играют подчиненную роль рядом с великими симфоническими произведениями и фортепианными сонатами. Если ранние произведения этого жанра еще воспринимались скептически из-за "редких трудностей" и
"заученности" фортепианной партии, то поздние сонаты демонстрируют все более самостоятельный характер скрипичной партии. Это также объясняет, почему ля-мажорная соната, посвященная французскому скрипачу Родольфу Крейцеру, и "Весенняя соната" с субтитрами, написанными чужой рукой, стали определяющими образцами своего жанра.
Не нужно много слов о Давиде Ойстрахе, первоклассном исполнителе этого переиздания Philips. Тем большего внимания заслуживают достижения гораздо менее известного человека за роялем - Льва Оборина, который ассистировал российскому мастеру-скрипачу на многих вечерах камерной музыки. Его игра знает все грани инструментального диалога. Они проявляют необходимую сдержанность в мелодически-лидирующих скрипичных пассажах, перебрасывают друг другу мотивные мячи, энергично высказываются, когда этого требует партитура. Все это делается с точностью часового механизма, ни разу не скатившись в виртуозную механику.