Johann Sebastian Bach (1685-1750) - Johannes-Passion BWV 245 (2. Auflage) (2 CD)

Выдающийся хор Pygmalion занимает центральное место в этой новой записи "Страстей по Иоанну". Его пронзительное присутствие ощущается на протяжении всего произведения, как и его образцовая артикуляция, коллективная энергия и артистизм в формировании драмы и передаче ее эмоционального веса. Гибкие, точные жесты Рафаэля Пишона придают произведению новую драматургическую форму и предъявляют к уникальному ансамблю высочайшие требования в плане исполнения и музыкальной правдивости. Прочтение, абсолютно убедительное благодаря ясному стилю и силе исполнения.

"В [музыке Баха] есть уникальный баланс между сердцем и разумом. Это музыка, которая говорит с нами, как с другом. В ней нет ничего простого, и все же она близка и знакома нам" (Рафаэль Пишон)

Отзывы

"Закончилась не только смерть Иисуса на кресте во второй раз, но и запись всех трех великих хоровых произведений Баха, осуществленная (относительно) начинающим Иоганном Себастьяном Рафаэлем Пишоном и его чудесным вокально-инструментальным ансамблем Pygmalion. После блестяще принятых "Страстей по Матфею" и Мессы си минор, теперь, как раз к Пасхе, следует последняя работа - Страстная история по Евангелию от Иоанна в окончательной версии 1749 года Версия Святого Иоанна более лаконична, более сжата, более контрастна, даже более сурова, чем версия Святого Матфея, но именно эти характеристики Пишон не подчеркивает: он стремится к красочному размыванию, напряжение мягче, рефлексивнее, тоньше.это снимает остроту тонального действия, но при этом остается драматическим повествованием, которое ведет вперед грозный хор с разнообразной дикцией и интонацией, вплоть до мучительно повествовательного Евангелиста, которого поет проверенный, но не рутинный Жюлиан Прегардьен Другие солисты-вокалисты - Ин Фанг, Люсиль Ричардо, Лоренс Килсби, Хью Монтегю Рендалл, Кристиан Имлер и Этьен Базола - звучат на столь же достойном уровне, прямолинейно чеканно и сбалансированно по вокальной окраске Оркестровый подход в соло и тутти также характеризуется знающей гибкостью, завораживающим мелодизмом и захватывающим звучанием, которое одновременно спланировано и в то же время кажется спонтанным; даже знакомое звучит захватывающе ново, особенно потому, что динамика и темп органично меняются.создается впечатление, что это почти по образцу остроумной декламации французских придворных опер, с которой ансамбль хорошо знаком. Рафаэль Пишон наконец-то поставил себя в один ряд с современными баховскими композиторами, так сразу трогательно, пронзительно и сострадательно. Замечательное пасхальное яйцо" (rondomagazin.de)

"Музыкальный результат необычен во всех отношениях. Подобно захватывающему триллеру, почти невозможно избежать притяжения этой интерпретации "Страстей по Иоанну". С первой же секунды эта версия рассказывает о страданиях и смерти Иисуса с огромным драматизмом.арии, чутко исполненные и очень простые для понимания, проникают прямо в сердце; хоралы и хоры комментируют или выносят приговор во всех музыкальных оттенках, а речитативы (тайные звезды этой записи) живо и эмоционально проводят слушателя через события (Джулиан Прегардьен в роли евангелиста).рафаэль Пишон долго готовился к этой записи - и это того стоило. Вместе со своим надежным ансамблем он проводит слушателя через весь спектр человеческих эмоций. Тот, кто сравнивает будущие интерпретации "Страстей по Иоанну" - одного из музыкальных эталонов - не сможет обойти стороной эту запись" (oe1.orf.at)

"Вступительный хор "Страстей по Иоанну" Баха часто звучит в сдержанной, торжественной манере, сосредоточенной на грядущих страданиях Иисуса. С Рафаэлем Пишоном и ансамблем "Пигмалион" все меняется с первых же тактов.это вступление вряд ли когда-либо звучало столь заряженным, нервным и полным предвкушения "бах-бах", за которым следует Евангелист, отличающийся суверенной (по тексту) ясностью и интонацией: Жюлиан Прегардьен до самого конца доказывает, что является авторитетом благодаря естественности.хью Монтегю Рендалл в роли Иисуса берет на себя вторую большую сольную партию, довольно мягкую и бальзамическую, но также имеющую текстообразующий характер. Хоры прекрасно настроены и составляют каркас этой записи: комментаторы и непосредственные участники событий, наблюдатели и актеры. Сцена распятия, например, невероятно яркая. Оркестр также показывает, насколько Пигмалион знаком с музыкой Баха. Только послушайте взаимодействие духовых инструментов в начале арии "Von den Stricken". Не одна из многих записей, но одна, впечатляющая своей жизненной силой." (concerti.de)