Музыка и песни Stephan Micus (geb. 1953) / Stephan Micus (geb. 1953)

Стефан Микус - это целая звуковая вселенная. Он собирает и изучает инструменты со всего мира и создает с их помощью свои собственные музыкальные путешествия.

Это его 24-й сольный альбом для ECM, созданный в его студии с многочисленными записями и наложениями. Двенадцать композиций альбома Winter's End включают два новых инструмента - чикуло из Мозамбика и язычковый барабан центральноафриканского стиля. К ним присоединились калимба (пианино), синдинг (гамбийская арфа), египетская флейта най, японская флейта нохкан, балийская флейта сулинг, смычковый саттар из Синкианга, тибетские цимбалы, перуанское чаранго и 12-струнная гитара. Большинство из них никогда ранее не звучали вместе.

Отзывы

"Сочетание тщательной, продуманной записи и безмятежной преданности деликатности инструментальных звуков делает "Winter's End" альбомом радости открытий, как при игре, так и при прослушивании" (stereoplay, июль 2021 г.)

В конце 1990-х годов музыкальный кочевник Стефан Микус наткнулся на маленькую армянскую двухствольную флейту дудук - меланхоличный инструмент с многовековой историей. Микус сравнивает дудук с сякухати: "Оба инструмента объединяет дух простоты. В них дыхание слышно, почти преувеличено, и оно поет во всех видах. Но если японская бамбуковая флейта имеет богатый сольный репертуар, то дудук с его многочисленными регистрами обычно не играют в одиночку. например, песня "Padre" посвящена отцу Микуса Эдуарду, который скончался во время записи альбома. Соло на дудуке сливается с горько-сладкой благодарностью, с которой замирает природа, - глубокий перевод дыхания в мемориал. А в "Before Sunrise" бас-дудуку даже есть что сказать, помимо дрона, для которого он обычно используется. У губ Микуса он касается земли руками, словно ногами. Он идет с обновленным равновесием в близлежащий лес, расчищает место для молитвы среди мусора долгого сезона и освещает небо своим костром. В этих углях зарождается "Утренний бриз", соло на калимбе, которое трепещет, как глаз, пробуждающийся к жизни.

"Birds of Dawn" раскрывает перекрестные токи названия альбома через более полный инструментарий: 2 калимбы, дудук, 6 сякухати, 3 дондона, 2 саттара. Тем не менее, это напоминает не полет, как можно предположить по фотографии на обложке, а скорее блуждание по воде, вдавливание когтей в землю для питания. В "Virgen de la Nieve" используется 14-струнная гитара, инструмент, который Микус разработал в начале восьмидесятых и который в последний раз звучал на "East Of The Night" (последнем релизе JAPO). Ее свет проливается сквозь ливень на полуразрушенный замок, а "Eastern Princess" рисует нам воспоминания о королевстве, которое когда-то процветало в его стенах. Эта пара стальной струнной гитары и голоса раскрывает реальность, скрывающуюся за так называемым "языком фантазии" Микуса (он редко использует тексты песен), воплощенный смысл, который не нуждается в семантической клетке. Это одно из самых поразительных его творений, хотя бы потому, что в его распоряжении были самые простые средства. Он завершает композицию еще одной широкой палитрой, "Crossing Dark Rivers", в которой воскрешена 14-струнная гитара наряду с 3 сякухати и 7 дудуками, причем последние представляют собой кинематографическое раскрытие. Перед этим откровением музыка тащится сквозь густые наносы под покровом ночи, держа над головой единственную сумку с несколькими вещами, надеясь добраться до личного убежища незамеченным. Флейты завершают картину в виде фигур, появляющихся из-за деревьев с протянутыми в знак приветствия руками, обнимая солидарность, которая сделала путешествие вечно стоящим... ведь внутри этого беженца спит нерожденный ребенок, чей собственный переход еще не благословил этот мир своим криком.

"On the Wing" - первый исключительно инструментальный диск Стефана Микуса с 1990 г. В отличие от "Life" (2004), где в музыке был запечатлен японский дзен-коан, здесь нет "либретто", нет непрерывного сюжета. Хотя названия пьес свидетельствуют о тесной связи музыканта с природой, они скорее ассоциативны, чем описательны. Тем не менее, "На крыльях", безусловно, задуман как единое целое. "Для меня это как путешествие: Движение, которое начинается, несколько раз трансформируется и, наконец, подходит к концу", - говорит Стефан Микус о своей сюите из десяти композиций. Первые четыре пьесы, например, ведут к масштабной пятой, "Невесте", которая также занимает центральное место благодаря своему церемониальному жесту.

Среди инструментов из Китая, Тибета, Ирака, Египта, Японии, Бирмы, Индонезии, Кореи, Индии, Испании, Швейцарии и США три выделяются как главные действующие лица: Саттар, струнный инструмент уйгурского народа из западного Китая с одной резонирующей металлической струной и десятью резонирующими струнами, Мадбедш, тростниковый инструмент из Ирака, и, наконец, Хне, тростниковый инструмент из Мьянмы (Бирмы), который Микус впервые посетил в 1974 году в сложных политических условиях и который стал ему особенно дорог на протяжении четырех долгих путешествий. "Хне - очень мощный и пронзительный инструмент, который в основном используется на открытом воздухе. Каждый раз, когда я был в Бирме, я брал уроки у исполнителей на хне, поэтому для меня было так важно наконец-то интегрировать хне в композицию"

Стефан Микус, родившийся в 1953 году, начал свои обширные исследования в подростковом возрасте, откуда привез домой почти огромный арсенал инструментов. Четыре из них впервые появляются на альбоме "On the Wing": помимо хне и мудбедша, это мандобахар, очень редко встречающийся смычковый басовый инструмент из Индии, который Микус случайно обнаружил в Калькутте несколько десятилетий назад, и ханг, ударный инструмент, вдохновленный карибскими стальными барабанами. С самого начала Микус не ограничивался простым изучением техники игры на типичных инструментах на месте, но всегда старался понять сложность соответствующих культур и прочувствовать повседневную жизнь.

Особенно сильно он увлекся ситаром во время длительного пребывания в Индии сразу после окончания школы. "Я практиковался по многу часов каждый день в течение трех лет", - говорит Микус. в 1976 году я написал пьесу "As I crossed a Bridge of Dreams" (ECM/Japo 60017), в которой впервые использовал ситар в сочетании с гитарой и вокалом. После тридцатилетнего перерыва я снова написал произведение для этого инструмента, впервые для сольного ситара. Проблема для меня всегда заключалась в том, что он так тесно связан с традиционной индийской музыкой и ее величайшими мастерами. Но моя главная задача - освободить инструменты от их первоначального контекста и создать для них совершенно новый звуковой мир. С ситаром это чрезвычайно сложно, поскольку у него очень уникальное, сразу узнаваемое звучание. Я годами экспериментировал с разными струнами и всевозможными перенастройками. В конце концов я снял все струны, кроме двух. Это вернуло меня к начальным этапам создания ситара, который в своей первоначальной персидской форме имел всего три или четыре струны, без всех резонирующих струн, которые были добавлены только индийцами"

Микус часто играет на инструментах в своей собственной, неортодоксальной технике или модифицирует их в соответствии со своими представлениями о звуке. Особенно его интересуют нетрадиционные сочетания нескольких инструментов для создания больших групп. "Саттар и Мадбедш никогда раньше не играли вместе, просто потому, что они родом из очень далеких стран, и между ними практически не было музыкального обмена. Но поскольку они так естественно сочетают струнные и деревянные духовые, они могли бы стать почти классическим составом", - считает Стефан Микус.

Микус работал над "On the Wing" в своей студии в течение трех лет, с 2003 по 2006 год. "Запись моих произведений всегда очень трудоемка, ведь я сам играю на каждом инструменте, и музыка состоит из множества треков, записанных один за другим. За исключением нескольких концертов, я посвящаю все свое время студийной работе". Не только техническая реализация многодорожечных записей, но и сочинительство Микуса подчиняется особым правилам. "Я не записываю свою музыку в нотах, а работаю с записывающими устройствами с самого начала. Я импровизирую на инструменте, пока не натыкаюсь на фразу, которая кажется мне интересной. Затем эта фраза становится ядром для развития и разработки. Наличие записывающих устройств означает, что у меня всегда есть зеркало моей работы, даже после долгого перерыва. Оставить запись и прослушать ее позже - очень важный для меня процесс. Я экспериментирую с соединениями и различными комбинациями и позволяю им расти органично"

"On the Wing" - 17-я запись Стефана Микуса для ECM.

В комплект CD входит 16-страничный буклет с примечаниями об инструментах и полной дискографией.

Рецензии в прессе:

Стефан Микус - человек, которому можно позавидовать. В то время как у простых смертных есть только одна жизнь, он, кажется, ведет три разных жизни одновременно: одну - чтобы путешествовать, другую - чтобы учиться, третью - чтобы записать целую вереницу дисков с собственными композициями. И все это он делает, ничуть не теряя своего спокойствия. Его музыка - яркое тому подтверждение.
Многие из его инструментов, в основном родом из Азии и Африки, представляют собой вековые музыкальные традиции, которые находятся под угрозой исчезновения. С этой точки зрения композиторское творчество Микуса можно считать Ноевым ковчегом звука. Возьмите копию его последнего релиза - On the Wing - и послушайте Ancient Trees - это удивительное сочетание шести шакухачи, двух саттаров (смычковый инструмент, используемый уйгурами в Западном Китае) и четырех мандобахаров (чрезвычайно редкий смычковый басовый инструмент из Индии). Мучительно медленно Микус дает своим инструментам почувствовать себя в полифонической звуковой структуре. Вместе они создают необычайно красивую, похожую на ламент историю, в которой каждая музыкальная фраза, кажется, заканчивается вопросительным знаком. Конечный результат далек от традиционной музыки Японии, Западного Китая или Индии. Напротив, грубоватое звучание инструментов словно специально создано для этой композиции.
Или возьмем душераздирающе прекрасную Winterlight на том же диске, исполненную на трех саттарах. Характерно, что звук саттара обладает беспрецедентно широким гармоническим спектром, создаваемым десятью сочувствующими струнами. Winterlight звучит как старинная многоголосная молитва, напоминающая русскую православную церковную музыку. Множество гармоник (обертонов) придает пронзительной мелодии ослепительную харизму.
Его музыка не потеряла своей невинности, но приобрела много мудрости. Его уединенный образ жизни и склонность работать в одиночку позволили ему выработать свое собственное, очень своеобразное звучание, не поддающееся никаким капризам моды. Стефан Микус заслуживает почетного места среди современных композиторов, лаврового венка за его страсть к экспериментам и глубокого поклона за его сольное мастерство. Саския Тёрнквист, Parool, Нидерланды

Пейзажи, которые представляешь себе, слушая эту музыку, кажутся полными жемчужин утренней росы, одетыми ветром и бризом и благоухающими гирляндами невест. Если рай еще существует, то он здесь, на этой пластинке. B!ritmos

Альбом On the Wing, как и все его записи, далек от всего, что отдаленно напоминает нью-эйдж: это еще один пример того, как чрезвычайно одаренный музыкант создает интроспективный звук ищущей души. Майкл Роф, The Australian

Как всегда неординарный, он объединяет звуки разных культур, открывая совершенно новые миры звука и разрабатывая свои собственные техники игры и новые инструменты, которые, тем не менее, звучат совершенно естественно. Его спокойные лучезарные произведения приобретают интенсивность благодаря своей ассоциативности. Очень органичный альбом. Ханс Петри, Jazzthing

Стефан Микус - необычный музыкальный путешественник, который исследует мир, собирает инструменты, а затем строит с их помощью свой собственный музыкальный мир.

Десять треков альбома "White Night" основаны, в частности, на звучании различных чернокожих африканских калимб (пианино) и похожего на гобой армянского дудука.

"В наше время люди в городах потеряли связь с луной", - говорит Микус. "Я всю жизнь прожил в сельской местности, и мне посчастливилось пережить много ночей, приходящихся на полнолуние. Поэтому я посвящаю этот альбом луне, которая всегда была источником магии во многих культурах. Музыка также является источником магии, у них есть общая черта"

Помимо 14-гранной гитары, Микус играет на инструментах из Армении, Тибета, Индии, Египта, Ганы, Сенегала, Танзании, Ботсваны, Намибии и Эфиопии, причем в основном в неслыханных ранее сочетаниях.