Alte Musik

Отзывы

Д. Хюхтинг в журнале KLASSIK heute 11/01: "Солидаризация с женщинами-интерпретаторами эпохи примерно трех художников XX века удается во всех отношениях живые и чуткие, они оживляют культурные дни Дни, которые без дам были бы, конечно, менее галантными! были бы менее галантными!

Отзывы

Stereoplay 02/12: "Пестрый калейдоскоп французской барочной музыки, великолепно музыка французского барокко, великолепно исполненная и музыки, умно и информативно поданной: одинаково приятной для Одинаково приятный для глаза и уха"

Отзывы

С. Бенда в FonoForum 3/91: "То, что двадцать менестрелей из Упсалы извлекают из выбранных песен и инструментальных пьес периода между 1200 и 1600 годами с точки зрения красочности и естественных выразительных тонкостей, доставляет чистое удовольствие при прослушивании. Образец не только чуткой интерпретации, но и свежего, увлеченного, образного музицирования"

Лотарингия находится на границе между Германией и Францией. В конце XIV века герцогство стало важным фактором в политической игре сил. Уверенный в себе двор демонстрировал стремление сравняться в культурной жизни с ведущими государствами. Так, были созданы выдающиеся произведения искусства, не в последнюю очередь в области духовной музыки; значительная часть произведений была также записана в книгу - "Шансонье герцогов Лотарингских", что по тем временам было отнюдь не само собой разумеющейся роскошью. Таким образом, для потомков было сохранено творчество Пьеркена де Тераша (ок. 1460-1528 гг.), который находится в центре внимания издания и был спасен от забвения только благодаря этому сборнику: Многих высокоодаренных современников постигла подобная участь, поскольку их сочинения не были переданы в письменном виде. Ансамбль Cantus Figuratus La Traditora представляет эту музыку вместе с произведениями таких знаменитых современников, как Жоскен Депре и Якоб Обрехт, создавая великолепную картину музыки европейского региона, который когда-то был центром европейского могущества, а теперь является пограничной территорией между двумя народами, ставшими друзьями после многовековой борьбы.

Когда Дэн Лорин и Масааки Судзуки объединили свои усилия в записи сонат Генделя для скрипки (BIS-CD-955), рецензенты были полны лирики: "Аллегро сверкают как фейерверк, а головокружительно быстрые пробежки напоминают струны жемчуга", - писал критик в журнале Fono Forum, а в испанском журнале Ritmo их интерпретации были названы "красивыми, впечатляющими, мускулистыми и образными". Теперь тот же коллектив возвращается, на этот раз с программой итальянских произведений начала XVII века, которая наглядно демонстрирует обилие идей и фантазий, характерных для музыкального творчества на стыке ренессанса и барокко. Сонаты, ричеркаты, канцоны и синфонии следуют друг за другом в калейдоскопическом шествии, звуковому разнообразию которого способствует то, что Сузуки переходит от органа к клавесину, а также то, что в программу включены сольные произведения для скрипки и для клавира.

Память о меценате
Король Кастилии и Леона Альфонсо X, прозванный "Мудрым", был активным покровителем искусств и наук. Именно его щедрости мы обязаны большей частью наших сегодняшних знаний о средневековой музыке на Пиренейском полуострове. Музыканты ансамбля The Dufay Collective посвящают свой дебютный диск на harmonia mundi этому покровителю.

Ансамбль Dufay Collective, основанный в 1987 году, занимается изучением музыкального многообразия Средневековья и эпохи Возрождения. Для своего диска, посвященного Альфонсу Мудрому, коллектив задался целью воссоздать светскую инструментальную и вокальную музыку в том виде, в каком она культивировалась во дворцах монарха, правившего с 1252 по 1284 год. Особенно когда речь идет о средневековом репертуаре, музыканты, работающие с древнейшими музыкальными традициями Запада, зависят от интенсивных исследований и творческой реконструкции источников, которые зачастую сохранились лишь в незначительном количестве. Неоценимую помощь в этом оказала великолепная рукопись Cantigas de Santa Maria со священными песнями Богоматери, заказанная Альфонсом Мудрым. Коллектив Дюфаи заимствовал из этой рукописи значительную часть мелодий, которые они исполняют либо как инструментальные пьесы, либо подкладывают под песенные тексты того времени, в изобилии сохранившиеся без музыкального сопровождения.

Светские песни не раз становились источником для духовной музыки в последующие века, о чем свидетельствуют, например, многочисленные мессы раннего Возрождения, основанные на народных мелодиях. То, что "Кантига де Санта Мария" могла быть написана по той же схеме, не является диким предположением. В подтверждение этого тезиса коллектив Дюфаи добавляет к музыке для Альфонсо Мудрого "Кантиги о друге" галисийского трубадура Мартина Кодакса - единственный испанский цикл XIII века, дошедший до нас практически полностью с нотным текстом. В пронзительных фразах песни описываются чувства женщины, которая с тоской ожидает возвращения возлюбленного из морского путешествия, поет о боли разлуки и, наконец, вынуждена расстаться со своим другом. Реконструированные по священным источникам "Кантига де амиго" и придворная музыка Альфонса Мудрого показывают в единстве музыкального стиля, что люди Средневековья одинаково пели о тайнах своей веры и о чуде любви.