Orgelmusik

Органные произведения Пахельбеля в объемном звучании II

Мы открыли нашу новую полную запись органных и клавесинных сочинений Иоганна Пахельбеля, самого значительного композитора южногерманской органной традиции, сразу на 5 CD - и все CD в объемном звучании с первоклассными органистами за разными органами, и пресса была в восторге. "Здесь все на высоте! Этот проект имеет все шансы стать одним из самых значительных на сегодняшний день" (Toccata 01 / 2015). Два компакт-диска второго тома также основаны на новом собрании и развитии сохранившегося фонда. Расположение пьес в записи изначально основано на последовательности переложений хоралов в издании. В результате получились программы с тематическими акцентами: Рождество, Страсти, Пасха, псалмы, катехизические песни. Вокруг хоралов группируются произведения различных жанров: Токкаты, фуги, фуги Магнификата, циаконы и фантазии. Новая запись приглашает всех слушателей заново открыть для себя мастерство и многогранность клавирного композитора Пахельбеля.

Информация о продукте

Органные произведения Пахельбеля в объемном звучании, том 2

Мы открыли нашу новую полную запись органных и клавесинных сочинений Иоганна Пахельбеля, самого значительного композитора южногерманской органной традиции, пятью дисками в объемном звучании с участием лучших органистов, играющих на различных органах, - и пресса была в восторге: "Здесь все идеально! У этого проекта есть задатки одного из самых значительных на сегодняшний день" (Toccata 01 / 2015). Два компакт-диска, входящие в состав тома 2, также основаны на новом собрании и издании сохранившихся нотных материалов. Порядок следования произведений в записи изначально соответствует последовательности хоральных установок в музыковедческом издании. В результате получились программы с особым тематическим акцентом: рождественские, страстные, пасхальные, псалмовые и катехизические песнопения. Вокруг хоралов сгруппированы произведения, представляющие различные жанры: токкаты, фуги, фуги "Магнификат", чаконы, фантазии. Эта новая запись - приглашение слушателям во всем мире заново открыть для себя многогранность Пахельбеля как клавирного композитора.

Судзуки, награжденный в 2012 году медалью Баха города Лейпцига, начал свою музыкальную карьеру в возрасте 12 лет в качестве органиста на церковных службах в своем родном городе Кобе.

Хотя сейчас его больше знают и ценят во всем мире как руководителя Баховской коллегии Японии, он всегда оставался верен органу и уже записал "3rd Theil der Clavierübung" для BIS, а также органные произведения Свелинка и Букстехуде.

На этом альбоме он играет некоторые из самых популярных органных произведений Баха на одном из самых популярных барочных органов - великолепном органе Шнитгера в Мартиникерке в Гронингене.

Информация о продукте:

Видор Симфонии для органа соло op. 13

Шарль-Мари Видор - это имя является олицетворением французской органной музыки XIX века. Выдающийся органный мастер Кавайе-Колл взял его в ученики, а также рекомендовал на должность титулярного органиста Сен-Сюльпис. Видор быстро заявил о себе как композитор, а его 10 симфоний для органа соло до сих пор считаются non plus ultra виртуозной французской школы. Исполнителем первых, недавно записанных симфоний для органа соло вновь стал Кристиан Шмитт, пожалуй, самый выдающийся немецкий органист молодого поколения. Его запись симфоний для органа ор. 42, 3 и 69 была удостоена премии ECHO Klassik 2013. Симфонии op. 13 он исполняет на органе церкви аббатства Сент-Уэн, построенном Аристидом Кавайе-Коллем в 1888-1890 годах. Шарль-Мари Видор, по преданию, сказал, что этот инструмент - "орган Мишеля-Анжа". Аллюзия на художника-универсала Микеланджело вполне может означать, что Видор считал этот инструмент столь же универсальным, сколь и совершенным. Орган Сен-Уана - один из последних инструментов, построенных Кавайе-Коллем, он даже сохранился без изменений и поэтому имеет большое историческое значение. И это замечательно, что мы можем услышать эту музыку и орган в захватывающем объемном звучании.

Информация о продукте

Симфонии Видора для органа соло op. 13

Шарль-Мари Видор - это имя является синонимом французской органной музыки XIX века. Ведущий органный мастер Аристид Кавайе-Колл взял Видора под свое крыло еще в школьные годы и впоследствии рекомендовал его на должность титулярного органиста Сен-Сюльпис. Видор быстро заявил о себе и как композитор, а его десять симфоний для органа соло и сегодня считаются non plus ultra виртуозной французской школы. Кристиан Шмитт, безусловно, самый выдающийся немецкий органист молодого поколения, вновь выступает в качестве исполнителя нашего первого, только что записанного сольного опуса Органных симфоний. Его запись органных симфоний op. 42, 3 и 69 была удостоена премии ECHO Klassik в 2013 году. Симфонии op. 13 он исполняет на органе церкви аббатства Сент-Уэн, построенном Кавайе-Коллем в 1888-1890 годах. Шарль-Мари Видор, по преданию, назвал этот инструмент "органом Мишеля-Анжа" Ссылку Видора на художника-универсала Микеланджело следует понимать так, что он считал этот инструмент столь же многогранным, сколь и совершенным. Орган Сен-Уан был одним из последних инструментов, построенных Кавайе-Коллем, и даже сохранился без изменений, что придает ему большое историческое значение. К тому же он просто великолепен

Отзывы

BR 12/2014: "То, что Кристиан Шмитт извлекает из шедевра Кавайе-Колла здесь, между поэзией и безудержной, захватывающей мощью игры и красочными валерами, но при этом "трубит", колеблется между нежно-таинственной медитацией и удивительно величественно-виртуозным звуковым великолепием, и это захватывает дух!"

Информация о продукте:

Северогерманское органное барокко XIII

Помимо небольших полных органных произведений Давида Абеля, Иоганна Бэра, Якоба Бёльше, Петруса Хассе I и II, Вильгельма Каргеса, Иеронима Праэториуса III, Андреаса Веркмайстера и Мельхиора Вольтмана, 13-й том нашего издания органных произведений северогерманского барокко посвящен прежде всего полным органным произведениям Михаэля Праэториуса, который был исключительной фигурой среди немецких музыкантов на рубеже от позднего Возрождения к раннему барокко. Он был не только органным композитором выдающегося уровня, но и музыкальным консультантом и организатором, автором литургической музыки, отличающейся широтой выражения по форме и содержанию, а также достиг общерегионального значения как автор музыкальных трудов, которые актуальны и сегодня, и должен рассматриваться как первый действительно профессиональный немецкий музыковед. Эти немногие сохранившиеся органные сочинения позволяют считать М.П. одним из великих мастеров немецкого органного искусства, еще до эпохи влияния голландской клавирной музыки, например, Яна Питерсзона Свелинка, и новых музыкальных форм так называемой "seconda pratica" Монтеверди и многих других итальянских композиторов. Впоследствии они оказали значительное влияние на музыку MPC. Фридхельм Фламме использует эту интересную программу для портрета органа Кристофа Треутмана (1734-37) из монастырской церкви Святого Георгия в Граухофе близ Гослара.

Информация о продукте

Северогерманское органное барокко Том 13

Наряду с небольшими полными органными сочинениями Давида Абеля, Иоганна Бэра, Якоба Бёльше, Петруса Хассе I и II, Вильгельма Каргеса, Иеронима Праэториуса III, Андреаса Веркмайстера и Мельхиора Вольтмана, 13-й том нашего полного собрания органных сочинений северогерманского барокко посвящен прежде всего полному органному творчеству Михаэля Праэториуса (MPC), который был исключительной фигурой среди немецких музыкантов в период перехода от позднего Ренессанса к раннему барокко. Он был не только выдающимся органным композитором, но и выдающимся музыкальным консультантом и организатором, а также сочинителем литургической музыки, отличающейся большой выразительностью формы и содержания. Кроме того, он был широко известен как музыкальный писатель, значительный вклад которого в эту область ощущается и сегодня, и считается первым по-настоящему профессиональным немецким музыковедом. Немногочисленные сохранившиеся органные сочинения М.П. подтверждают его статус одного из величайших мастеров немецкого органного искусства, еще до эпохи влияния голландской клавирной музыки, например, Яна Питерсзона Свелинка, и новых музыкальных форм так называемой seconda pratica Монтеверди и многих других итальянских композиторов. Впоследствии эти композиторы окажут явное влияние на музыкальное творчество MPC. Фридхельм Фламме использует эту интересную программу для представления портрета органа Кристофа Треутманна (1734-37 гг.) в монастырской церкви Святого Георгия в Граухофе, близ Гослара.

Отзывы

klassik.com 12/2014: "Фридхельм Фламме убедительно играет на восхитительном органе. Именно три большие хоральные фантазии показывают, насколько властно Праэториус владел формой и содержанием: в разросшемся богатстве вариаций композитор создает сложное движение, богатое изяществом, черпая из пышного фонда XVI века, снова и снова встраивая новые элементы.органист Фридхельм Фламме движется по этой программной местности, характерной для серии, с сомнамбулической уверенностью: мануал и педаль у него безупречны, он разворачивает музыку технически идеально и непринужденно, даже в быстрых прогонах он кажется не напряженным.чтобы добиться такого успеха, нужно обладать глубоким пониманием и большим мастерством. Звучание также очень приятное. Из и без того высокого уровня серии органной музыки северогерманского барокко этот особенно удачный комплект, кажется, выделяется еще больше: программно абсолютно актуальный и великолепно сыгранный на интереснейшем инструменте"
ich-habe-gehoert. blogspot.de 05/2015: "Если вы интересуетесь северогерманской органной музыкой, вы не можете пропустить эту запись

Информация о продукте:

Северогерманское органное барокко XII

В двенадцатом томе наших органных произведений северогерманского барокко собраны все сохранившиеся произведения Маттиаса Векмана, которые действительно можно отнести к этому органу. Современный электрический двигатель нагнетателя полностью отсутствует; вместо него историческая система сильфонов приводится в действие мускульной силой двух линекетеров. Гибкая подача и взрыв ветра, а также соответствующие звуки сильфонов создают живой звуковой образ в ощущении исторической достоверности. Маттиас Векман, родившийся в Нидердорле, близ тюрингского имперского города Мюльхаузен, сын органиста и пастора Якоба Векмана, уже в 1628 году был капельмейстером в Дрезденской придворной капелле, которой руководил Шютц. Шютц также позаботился о том, чтобы Векман получил от курфюрста стипендию для получения глубокого органистического и композиторского образования у знаменитого органиста Петри Якоба Праториуса из Гамбурга. Музыка Векмана, как и музыка его последующего учителя Шютца, отличается необычайно интенсивной связью слова и звука (особенно в вокальной музыке) и доходит до пределов гармонии в своей контрапунктической сложности с тональной суровостью.

Информация о продукте

Северогерманское органное барокко Том 12

В 12-м томе нашего издания органных произведений северонемецкого барокко собраны все сохранившиеся сочинения Маттиаса Векмана, которые действительно можно отнести к органу. Современный электрический двигатель сильфона не использовался, а для приведения в действие исторического сильфонного устройства использовалась мускульная сила двух калькантов. Гибкая подача ветра, коэффициент силы ветра и соответствующие шумы, издаваемые сильфоном, позволяют получить яркую звуковую картину, отвечающую требованиям исторической достоверности. Матиас Векман, родившийся в семье органиста или пастора Якоба Векмана в Нидердорле, недалеко от тюрингского имперского города Мюльхаузен, уже в 1628 году был мальчиком-хористом в дрезденской придворной капелле под руководством Генриха Шютца. Именно Шютц позаботился о том, чтобы Векман получил стипендию от принца-курфюрста для основательной подготовки органиста и композитора у Якоба Праэториуса, знаменитого органиста церкви Святого Петра в Гамбурге. Музыка Векмана, как и его учителя Шютца, отличается необычайно интенсивной взаимосвязью слова и тона (прежде всего в вокальной музыке) и в своей контрапунктической сложности с тональными диссонансами граничит с гармонией.

Отзывы

klassik.com 07/2014: "Композиторских работ Векманна сохранилось сравнительно немного, но все, что известно о нем сегодня, отличается замечательным качеством. Несколько частей поразительно индивидуальны - по своим выразительным качествам, по восхитительной гармонической смелости, по ярким формальным формам. Вновь и вновь видно, что Векманн умел элегантно развернуть тональное великолепие. Фридхельм Фламме использует программу Векманна для создания замечательного портрета этого действительно интересного органа"

klassik-heute.com 08/2014: "В своей громкой антологии северогерманской органной музыки Фридхельм Фламме завершает десятку этой записью - и отмечает это знаменательное событие с первоклассным мастером, который ранее не был отмечен по достоинству в дискографии.великолепное звучание органа Иоганна Патрокла Мёллера, который, впрочем, несколько мягче по тембру, чем гамбургский инструмент Шнитгера, делает все возможное, чтобы этот диск обладал всеми качествами, которые должны сделать его любимым среди друзей органной музыки"

После записи органных симфоний Шарля Видора, получившей широкое признание критиков, Верне посвятил себя двум самым красивым органным сонатам Гильмона. Вдохновением для него послужил новый большой орган Кафедрального собора Монако, где он является титулярным органистом. Во французской органной школе Гильман занимает не менее важное место, чем Сезар Франк, - и как композитор, и как историк музыки. Этот неугомонный труженик написал впечатляющее количество как литургических произведений, так и концертной литературы. Несмотря на то, что он называл свои великие произведения "органными сонатами", по формальной схеме и стилю они фактически являются симфониями для органа, хотя, что удивительно, он следует не столько французской, сколько немецкой традиции от Баха до Бетховена.

Органные произведения Пахельбеля в объемном звучании I

Мы открываем новую полную запись органных сочинений Иоганна Пахельбеля, самого значительного композитора южногерманской органной традиции, на 5 CD - и все CD в объемном звучании с высококлассными органистами за разными органами. "Настоящая запись призвана открыть новый взгляд на клавирные сочинения и исправить распространенное в кругах органистов представление о Пахельбеле как о композиторе литургической утилитарной музыки без более высоких художественных устремлений. Поскольку разграничить органные и клавесинные сочинения достаточно сложно, в данном CD-издании представлены все сохранившиеся клавирные сочинения, записи которых были разделены между различными старинными органами и клавесином (последний войдет в состав второго тома). Новая запись основана на новом сборе и индексации сохранившегося инвентаря. Органисты XX века в основном остановились на двух изданиях клавирной музыки Пахельбеля: "Denkmälerausgabe" Макса Зайфферта, вышедшей в 1901-1903 годах, и "Auswahlausgabe" Карла Маттеи (позднее дополненной Вольфгангом Штокмайером). "Но прежние издания уже не отвечают современным требованиям" (Михаэль Белотти). Для нового издания "Полные произведения для клавишных инструментов" (под редакцией Майкла Белотти в издательстве Wayne Leupold Editions в Колфаксе, Северная Каролина) был заново отобран весь материал, который использовался всеми органистами в нашем издании Пахельбеля.

Информация о продукте

Органные произведения Пахельбеля в объемном звучании I

Мы открываем нашу новую полную запись органных сочинений Иоганна Пахельбеля, одного из самых значительных композиторов южнонемецкой органной традиции, пятью компакт-дисками с объемным звуком в исполнении лучших органистов на избранных инструментах. "Настоящая запись призвана по-новому взглянуть на клавирное творчество Пахельбеля и исправить сложившееся в кругах органистов представление о нем как о композиторе литургической музыки для практического использования без высоких художественных устремлений. Поскольку органные и клавесинные произведения трудно отличить друг от друга, в данном аудиоиздании на двенадцати компакт-дисках представлены все его сохранившиеся сочинения для клавишных инструментов: десять записаны на различных исторических органах и два - на клавесине. Органисты ХХ века в основном опирались на два издания органной музыки Пахельбеля: Denkmälerausgabe Макса Зайфферта 1901-03 годов и подборку сочинений Карла Маттеи (позднее дополненную Вольфгангом Штокмайером)" (Михаэль Белотти). Эти ранние издания уже не отвечают современным стандартам. Все имеющиеся материалы были заново изучены для нового издания Полного собрания сочинений для клавишных инструментов (под редакцией Майкла Белотти и издательством Wayne Leupold Editions в Колфаксе, Северная Каролина) и использованы всеми органистами, участвовавшими в нашем издании Пахельбеля.

Отзывы

Musik & Kirche 01/2014: "Четверым участникам удалось создать прекрасную, насыщенную запись, в которой музыка мастерски исполняется на превосходных старинных инструментах. Решение четырех разных личностей интерпретировать произведения Пахельбеля также вносит разнообразие. Так, многие более известные произведения можно услышать здесь в образцовом исполнении"
Toccata 01/2015: "Здесь все правильно: очень хорошие интерпретации на соответствующих инструментах, с информативным учебником, в котором мы также находим описания и диспозиции играющих органов, а также детали регистрации каждого произведения. Этот проект имеет все шансы стать одним из самых значительных в этом периоде"

Удар удачи
Легендарная запись Баха, сделанная Хельмутом Вальха в 1950-е годы для Годы для архивного производства сделала орган Cappel Орган всемирно известным. Руководил записью Эрих Тиенхаус (Erich Thienhaus), который учился на музыкально и технически техническому мастерству звукорежиссера в Детмольде. После длительного периода воздержания от записи - из-за установки системы отопления Установка отопительной системы привела к техническим проблемам, - в зале был установлен знаменитый орган Шнитгера теперь находится в идеальном состоянии. Харальд Фогель и команда ЦРТ используют эту возможность для того, чтобы записать инструмент в самой современной, тонко сбалансированной 2+2+2 на Super Audio CD с ранними произведениями Баха с ранними произведениями Баха. Изюминка: возможно, самое знаменитое органное произведение всех времен и народов - ре-минорная Токката.

Удача
Ранние органные произведения Баха гениальны. Во многих произведениях чувствуется влияние Чувствуется во многих произведениях. Особенно Георг Бём, у которого Бах обучался в течение двух лет, будучи 15-летним подростком бах был учеником в течение двух лет, оставил свой след, и Отзвуки Пахельбеля, Букстехуде и Бутштетта показывают, насколько внимательно музыкант-студиец насколько внимательно ученик следил за традициями и Как внимательно ученик следил за традициями и достижениями своего времени, впитывал их и воплощал в жизнь реализовывал для себя. В хоральном переложении "Herzlich lieb hab ich я люблю тебя, Господи" ему уже удается соединить тот стиль, который впоследствии стал для него неповторимым стиль, ставший впоследствии его неповторимым почерком его безошибочный почерк. В это трудно поверить: "Фантазия ex Gb duobis subjectis", так сказать, "подмастерье" так сказать, "пьеса подмастерья" в конце его ученичества у Бёма, впервые звучит здесь на компакт-диске!

Удар удачи
После разрушительного пожара в церкви в 1810 г Приход Каппеля купил подержанный орган для своей новой церкви подержанный городской орган, который уже не соответствовал гамбургский городской орган для вновь отстроенной деревенской церкви гамбургский орган. Сегодня - спустя более чем 300 лет - это один из важнейших важнейших, практически полностью сохранившихся инструментов органостроителя Арпа Шнитгера. И можно даже предположить, что на этом инструменте играл сам Бах играл на этом инструменте, который своей равной темперацией Настройкой, который точно соответствует его, казалось бы, современной гармонической Гармонической концепции.

Удача
Харальд Фогель знает северогерманскую органную музыку как как никто другой. Как органист и преподаватель он является как органист и преподаватель, а также как эксперт международного уровня по вопросам органа Вопросы органостроения. С помощью "Органеума" в Винере он он сделал фризский органный ландшафт доступным для широкой публики широкой публике, не ограничиваясь кругами специалистов. И его запись полного собрания органных сочинений Дитриха Букстехуде на оригинальных инструментах установила международные стандарты Стандарты.

Отзывы

,,SACD от Dabringhaus + Grimm хорошо передал блестящее, настоящее, во всей полноте благородно сдержанное звучание виртуозного инструмента XVII века..." (Аудио, июль 2012 г.)

После успешного альбома RR-112 Crown Imperial Мэри Престон перестала быть неизвестной. Органистка Далласского симфонического оркестра блистала там своим мощным стилем игры. Однако этот альбом посвящен исключительно сольным пьесам для органа. И снова используется гигантский орган Fisk в Симфоническом центре Мейерсона.

Директор звукозаписи профессор Кит Джонсон, комментируя этот альбом, заметил, что записать большой орган на самом деле очень просто. Нужен лишь 50-летний опыт и несколько микрофонов, которые не выпускались уже 40 лет.

Северогерманское органное барокко Том 8

В восьмом томе наших органных сочинений северогерманского барокко Фридхельм Фламме интерпретирует полное собрание органных сочинений Георга Бёма на органе Крейцбурга из провославной церкви Святого Кириакуса в Дудерштадте. Георг Бём родился в Тюрингии, был старше Баха на 24 года и работал органистом в церкви Святого Иоанна в Люнебурге, когда там находился молодой Бах. Присутствие в городе высокоодаренного юноши не должно было остаться незамеченным Бёмом, хотя свидетельства отношений между учителем и учеником отсутствуют. Большинство органных сочинений Бёма основано на хоральных мелодиях. 20 сохранившихся сочинений отличаются большим разнообразием форм. Обращает на себя внимание большое количество вариационных сочинений (с различной терминологией, например, Partita или Variatio). Прежде всего, разнообразные фигурации, особенно с движениями в высоких и низких частотах, свидетельствуют о композиторском искусстве Бёма.

Информация о продукте

Северогерманское органное барокко, том 8

В восьмом томе "Органные произведения северогерманского барокко" Фридхельм Фламме интерпретирует полное органное творчество Георга Бёма на органе Кройцбурга в церкви Святого Кириака в Дудерштадте. Бём, уроженец Тюрингии, был на двадцать четыре года старше Баха и в период пребывания там молодого Баха работал органистом в церкви Святого Иоанна в Люнебурге. Даже если документы, подтверждающие отношения между учеником и учителем, отсутствуют, присутствие в этом городе талантливого молодого музыканта не могло остаться незамеченным Бёмом. Большинство органных сочинений Бёма основано на хоральных мелодиях. Двадцать сохранившихся сочинений отличаются большим формальным разнообразием. Обращает на себя внимание большое количество вариационных сочинений (с различными названиями - "партита" или "вариация"). Разнообразные фигурации, особенно с движением в сопрано и бас, свидетельствуют о композиторском мастерстве Бёма.

Рецензии

klassik.com 01/12: "Фридхельм Фламме продолжает свою чрезвычайно заслуженную серию, представляя материал, который вновь отличается высоким уровнем и поучителен для музыкально-исторического понимания северогерманской органной музыки эпохи барокко. Фламме, несомненно, приобрел стилистическое сокровище, которое можно назвать уникальным на этом интерпретационном пути - в любом случае, интенсивность вовлечения поражает"
Musik & Kirche 04/12: "Фламме играет с самоотдачей и блеском, он представляет прекрасные тембры органа Кройцбурга в многогранной панораме"

Отзывы

FonoForum 7/89: "Кристально четко продуманная и выполненная интерпретация Интерпретация, характеризующаяся тонкой Техникой и стилистическим чувством звука, и его (Купмана) суверенным проникновением в отдельные произведения отдельных произведений"

С одной стороны, 38 хоралов, включенных в сборник, показывают, как Бах шел от своих образцов - от Яна Питерзона Свелинка до Иоганна Пахельбеля и Дитриха Букстехуде - к маленькой органной книжке. Это не означает, что гений Баха не вспыхивает то тут, то там - как и следовало ожидать. Поэтому по этим произведениям можно проследить развитие Баха. С другой стороны, отредактированные хоралы могут заполнить некоторые пробелы, имеющиеся в Orgelbüchlein в виде пустых страниц, которые Бах, следовательно, предназначал для этого сборника, но не исполнил.

Информация о продукте:

W. Ф. Бах к 300-летию со дня рождения

Старший сын Иоганна Себастьяна, Вильгельм Фридеман, не только считается самым одаренным из четырех сыновей Баха, но и еще при жизни пользовался репутацией самого выдающегося органиста своего поколения. Поэтому более чем удивительно, что почти не сохранилось его сочинений, которые бы достойно подтверждали его звание органиста. Кроме цикла из восьми фуг, сохранился небольшой сборник из семи хоральных прелюдий и несколько отдельных фуг. По современным описаниям, виртуозные выступления В.Ф. Баха в значительной степени состояли из импровизаций. Так, например, большие свободные (клавирные) фантазии производят неизгладимое впечатление силой этих импровизаций, а семь хоральных переложений, напротив, больше соответствуют старинному стилю Пахельбеля. Восемь фуг "для фортепиано или органа", по-видимому, явились результатом стремления Баха соединить полифоническое искусство отца с галантным и чувствительным музыкальным языком молодого поколения.

Информация о продукте

W. 300-летие со дня рождения В. Ф. Баха

Старший сын Иоганна Себастьяна Баха, Вильгельм Фридеман, не только считается самым одаренным из четырех сыновей Баха, но и при жизни пользовался славой ведущего органиста своего поколения. Поэтому более чем удивительно, что мы почти не располагаем его сочинениями, свидетельствующими о его органистическом звании. Кроме цикла из восьми фуг, до нас дошел лишь небольшой сборник из семи хоральных прелюдий и несколько отдельных фуг. По современным описаниям, большинство виртуозных выступлений В.Ф. Баха состояло из импровизаций. Его большие свободные (клавирные) фантазии производят неизгладимое впечатление силой этих импровизаций, в то время как семь хоралов выдержаны в старомодном стиле, более напоминающем Пахельбеля. Восемь фуг "для клавесина или органа", по-видимому, являются результатом попытки соединить полифоническое искусство своего отца и музыкальный язык - galant и empfindsam - молодого поколения.

Рецензии

klavier.de 02/11: "Очень убедительная запись. Произведения свободно построены, характеризуются звуковыми скоплениями, пронизанными огромным напряжением. Разделы формальной ясности удачно контрастируют с этим мощным подходом"

klassik-heute.com 02/11: "Стоит послушать все произведения, превосходно сыгранные Фридхельмом Фламме на органе Hillebrand церкви Святого Александра в Айнбеке. Две рамочные пьесы, обе озаглавленные "Fantasie" и являющиеся шедеврами начинающегося "empfindsamen Stil", являются выдающимися"