Фирма Brilliant Classics

Понять, с чего начать знакомство со струнными квартетами Доницетти, — задача гораздо сложнее, чем изучение непреходящих сокровищ его обширного оперного репертуара, где потомки уже установили иерархию, во главе которой стоит «Лючия ди Ламмермур». Однако Доницетти был не просто пионером бельканто, и квартет «Дельфико» представляет новые записи трёх поздних и наиболее зрелых образцов его мастерства как композитора камерной музыки, которые звучат не менее уверенно и неповторимо, чем его сценические произведения.

Вступительная часть № 15 фа мажор игриво перекликается со знаменитой вступительной мелодией 40-й симфонии Моцарта (подобно тому, как это сделал Шостакович полтора века спустя в финале своего Второго концерта для скрипки), избавляя её от тревоги и наполняя вместо этого радостной жизнелюбивостью. Это солнечное настроение перетекает в лирическое анданте. Гайдн, несомненно, улыбнулся бы, увидев изобретательность Доницетти, сумевшего разработать материал для менуэта, используя лишь открытые струнные партии ансамбля, а вступление к финалу — это сюрприз, достойный старого мастера струнного квартета, ибо оно неожиданно переходит в минор, а затем устремляется вперед с той же висцеральной драматичностью, что и финал акта из одной из его оперных трагедий.

№ 17 и № 18 — это, по-своему, ещё более содержательные и убедительные произведения, сочинённые соответственно в 1825 и 1836 годах; первая часть № 18 ми-минор позже была повторно использована в увертюре к опере «Линда де Шамуни» 1842 года. Они ещё больше утончают характерную для Доницетти, в духе Гайдна, склонность к лаконичности средств и уникальности жеста. Первая часть № 17 создаёт лаконичную драму из тематических вопросов и ответов, а её кажущаяся тональность ре мажор постоянно опровергается гармоническими акцентами и напряжением.

Наконец, в № 18 Доницетти в полной мере раскрывает потенциал квартета как средства выражения музыкальной трагедии, столь же сильной, как любая покинутая героиня. Это получасовое произведение столь же амбициозно и неожиданно, как и любой из зрелых квартетов его великих предшественников в этом жанре, и отличается не только обширной медленной частью, но и нервной энергией своего менуэта.

Гаэтано Доницетти (1797–1848) безусловно обязан своей славой и успехом оперному творчеству («Эликсир любви», «Лючия ди Ламмермур», «Дон Паскуале», «Дочь полка»), но лишь немногие знают, что он также был плодовитым композитором струнных квартетов и, безусловно, являлся самым значительным итальянским композитором этого жанра в XIX веке. Действительно, в период с 1817 по 1836 год Доницетти написал не менее 18 полных квартетов.

С формальной и эстетической точек зрения Доницетти во всех отношениях является классическим композитором. Великие мастера служили для него ориентиром, образцом, на который он мог опираться. Тем не менее он никогда не подражал им без необходимости. Различия между композиторскими решениями Доницетти и венским стилем довольно очевидны в плане формальной структуры, распределения партий и музыкального качества. Возможно, это объясняется его личным театральным гением, благодаря которому на страницах этих квартетов можно разглядеть почти настоящие сцены из опер Доницетти. На данном компакт-диске представлены струнные квартеты № 15, 17 и 18 — в полной мере созревшие шедевры своего жанра.

Исполнены с явным воодушевлением и вкусом итальянским квартетом «Делфико», который ранее уже записывал струнные квартеты Манфредини для лейбла Brilliant Classics (94786).