Фирма Q-Rious

Доброта - это качество, которое слишком редко ассоциируется с музыкой. И все же доброжелательность является основополагающей частью обмена между создателями и любителями музыки. "Paris Dakar", новый альбом кельнской группы Nighthawks, провозглашает доброжелательность взаимной отправки и получения добродетелью на нескольких уровнях.

Открывающая альбом инструментальная композиция "Finally Timeless" уже разрушает барьеры. Предполагаемые противоположности - программирование и акустические инструменты - соединяются в открывающей альбом композиции, чтобы напрямую затронуть эмоциональный уровень. Отточенная оркестровка синтезатора и хаммонда ненадолго прокладывает путь к почти противоположной гитаре в стиле film-noir, шествующей на основе хип-хоп-бита. Сразу после этого труба, в лучшей манере невербального рассказчика, величественно интерпретирует уже уютно разогретые звуковые события. Спустя добрых четыре минуты уши и сердца открыты, готовые к путешествию в подлинный музыкальный космос Nighthawks. Он абсолютно гостеприимен и постоянно удивляет новой бодрящей амбиентностью:

Песни Nighthawks просты для понимания на поверхности и в то же время предлагают глубину. Группа без особых усилий опровергает заблуждение о том, что музыка бывает качественной только в том случае, если слушателю постоянно бросают вызов. The Nighthawks заменяют интеллектуальность почти свободной от табу, всеобъемлющей музыкальностью - включая прекрасно переданный юмор.

композиция "Finally Timeless" переводится как "Конечное - вневременное" и обнаруживает очевидное противоречие: конечность не может быть вневременной. С другой стороны, юмор ни в коем случае не ставит под сомнение искренность музыкального творчества. Шутить над беднягой, которому постоянно приходится заполнять прошения об убежище, особенно в джазе и рок-музыке, - это фактически право человека. Почему бы "Ночным ястребам" не использовать его, чтобы открывать двери, несмотря на их место в джазе? Прохлада и некая неприкосновенность - это вторые названия, которые долгое время использовались для описания джаза, который сам по себе свободолюбив.

альбом "Paris Dakar" в своих 11 треках беспечно и освежающе играет мимо доктринально воспринимаемых жанровых концепций. На этапе производства, который из-за пандемии приобрел почти эпические масштабы, было записано очень много, особенно Даль Мартино. Для некоторых новых или переосмысленных номеров было записано до ста дорожек звукового материала. Фух! Мартино, наконец, поступил алхимическим образом, отделив неизбежно важные грувы, характерные для Nighthawks, которые также находятся на переднем плане на "Paris Dakar". Группе редко бывает достаточно нескольких аккордов и мелодий, чтобы начать песню. Им всегда нужно сначала, так сказать, привести все в движение. В заглавном треке "Paris Dakar" это основано на проникновенной метрике рок-музыки - ни Мартино, ни Йорг Ленардт (гитара), ни Томас Алькиер (барабаны), ни Юрген Дамен (клавиши, перкуссия) в прошлом почти не играли рок. Только трубач и соучредитель Nighthawks Райнер Винтершладен слышен в одноименном номере альбома как импровизатор, далекий от джаз-роковых презумпций. Но он еще более энергичен, чем прежде. Энергия - это характеристика Nighthawks, которая редко появляется в музыкальном описании группы, получившей множество золотых джазовых наград.

Изначально группа выступала в двух составах Dal Martino/Reiner Winterschladen и была ошибочно отнесена к категории "лаунж-джаз", которая вскоре была заменена термином "ню-джаз". Мягкий, обнимающий момент звучания Nighthawks все еще присутствует на "Paris Dakar", как завораживающе подчеркивает "Vapor Bega". Однако на этот раз он дополняется ощутимым стремлением к оркестровому звучанию. Поэтому композиция "Manu Dibango", отдающая дань уважения Западной Африке, полностью основана на групповой импровизации. Тем не менее, она также рассказывает о поездке в Дакар, куда Мартино, по совместительству композитор музыки к фильмам, прибыл несколько лет назад, интересуясь региональной музыкой из-за саундтрека. Переходя к лирике, гитарист Доминик Миллер (Стинг, Фил Коллинз) снова культивирует взаимную дружбу с "Ночными ястребами", которая росла на протяжении многих лет, в загадочно парящей "Young". В целом, "Paris Dakar" обращается к индивидуальному воображению. 11 композиций, структурированных по песням, конечно, можно воспринимать как музыкальные описания участков одноименного ралли по пустыне. Однако "Nighthawks" ни в коем случае не предполагают следования по этому пути. Интуиция в восприятии множества переплетенных, тонко аранжированных звуков и ритмов намеренно не ограничивается. Каждый может использовать музыку Nighthawks как высококачественное приглашение к развитию собственных образов.

Однако одна из главных особенностей музыкантов, часть из которых родом из Гамбурга, а часть - из кафедрального мегаполиса на Рейне, заключается в том, что они дают импульс к движению. А поскольку вода, как известно, создает глобальные связи в той же степени, что и музыка, фотография на обложке альбома была сделана в очень символичном месте. На ней изображен Гибралтарский пролив, разделяющий европейский и африканский континенты всего на несколько километров. Объединяющий элемент композиций Nighthawks объединяет то, что в искусстве и в жизни принадлежит друг другу: воспоминания, опыт, приятные воспоминания определяют нынешнее состояние и будущее музыки. Херб Алперт благосклонно врывается в события "Парижского Дакара" со своим вечно юным, триумфальным Tijuana Brass, олицетворяющим эпоху открытого джаза. Художник Герхард Рихтер в переносном смысле является вдохновением для мириад футуристических слоев звука. В разгар хорошего творческого настроения Nighthawks заявляют своим новым позиционированием "Paris Dakar" о том, насколько открытой и гибкой остается их музыкальная система.

Доброта - это качество, которое слишком редко ассоциируется с музыкой. И все же доброжелательность является основополагающей частью обмена между создателями и любителями музыки. "Paris Dakar", новый альбом кельнской группы Nighthawks, провозглашает доброжелательность взаимной отправки и получения добродетелью на нескольких уровнях.

Открывающая альбом инструментальная композиция "Finally Timeless" уже разрушает барьеры. Предполагаемые противоположности - программирование и акустические инструменты - соединяются в открывающей альбом композиции, чтобы напрямую затронуть эмоциональный уровень. Отточенная оркестровка синтезатора и хаммонда ненадолго прокладывает путь к почти противоположной гитаре в стиле film-noir, шествующей на основе хип-хоп-бита. Сразу после этого труба, в лучшей манере невербального рассказчика, величественно интерпретирует уже уютно разогретые звуковые события. Спустя добрых четыре минуты уши и сердца открыты, готовые к путешествию в настоящий музыкальный космос Nighthawks. Он абсолютно гостеприимен и постоянно удивляет новой бодрящей амбиентностью:

Песни Nighthawks просты для понимания на поверхности и в то же время предлагают глубину. Группа без особых усилий опровергает заблуждение о том, что музыка бывает качественной только в том случае, если слушателю постоянно бросают вызов. The Nighthawks заменяют интеллектуальность почти свободной от табу, всеобъемлющей музыкальностью - включая прекрасно переданный юмор.

композиция "Finally Timeless" переводится как "Конечное - вневременное" и обнаруживает очевидное противоречие: конечность не может быть вневременной. С другой стороны, юмор ни в коем случае не ставит под сомнение искренность музыкального творчества. Шутить над беднягой, которому постоянно приходится заполнять прошения о предоставлении убежища, особенно в джазе и рок-музыке, - это фактически право человека. Почему бы "Ночным ястребам" не использовать его, чтобы открывать двери, несмотря на их место в джазе? Прохлада и некая неприкосновенность - это вторые названия, которые долгое время использовались для описания джаза, который сам по себе свободолюбив.

альбом "Paris Dakar" в своих 11 треках беспечно и освежающе играет мимо доктринально воспринимаемых жанровых концепций. На этапе производства, принявшем почти эпические масштабы из-за пандемии, было записано очень много, особенно Даль Мартино. Для некоторых новых или переосмысленных номеров было записано до ста дорожек звукового материала. Фух! Мартино, наконец, поступил алхимическим образом, отделив неизбежно важные грувы, характерные для Nighthawks, которые также находятся на переднем плане на "Paris Dakar". Группе редко бывает достаточно нескольких аккордов и мелодий, чтобы начать песню. Им всегда нужно сначала, так сказать, привести все в движение. В заглавном треке "Paris Dakar" это основано на проникновенной метрике рок-музыки - ни Мартино, ни Йорг Ленардт (гитара), ни Томас Алькиер (барабаны), ни Юрген Дамен (клавиши, перкуссия) в прошлом почти не играли рок. Только трубач и соучредитель Nighthawks Райнер Винтершладен слышен в одноименном номере альбома как импровизатор, далекий от джаз-роковых презумпций. Но он еще более энергичен, чем прежде. Энергия - это характеристика Nighthawks, которая редко встречается в музыкальных описаниях группы, получившей множество золотых джазовых наград.

Изначально группа выступала в двух составах Dal Martino/Reiner Winterschladen и была ошибочно отнесена к категории "лаунж-джаз", которая вскоре была заменена термином "ню-джаз". Мягкий, обнимающий момент звучания Nighthawks все еще присутствует на "Paris Dakar", как завораживающе подчеркивает "Vapor Bega". Однако на этот раз он дополняется ощутимым стремлением к оркестровому звучанию. Поэтому композиция "Manu Dibango", отдающая дань уважения Западной Африке, полностью основана на групповой импровизации. Тем не менее, она также повествует о поездке в Дакар, куда Мартино, по совместительству композитор музыки к фильмам, приехал несколько лет назад, интересуясь региональной музыкой из-за саундтрека. Переходя к лирике, гитарист Доминик Миллер (Стинг, Фил Коллинз) снова культивирует взаимную дружбу с "Ночными ястребами", которая росла на протяжении многих лет, в загадочно парящей "Young". В целом, "Paris Dakar" обращается к индивидуальному воображению. 11 композиций, структурированных по песням, конечно, можно воспринимать как музыкальные описания участков одноименного ралли по пустыне. Однако "Nighthawks" ни в коем случае не предполагают следования по этому пути. Интуиция в восприятии множества переплетенных, тонко аранжированных звуков и ритмов намеренно не ограничивается. Каждый может использовать музыку Nighthawks как высококачественное приглашение к развитию собственных образов.

Однако одна из главных особенностей музыкантов, часть из которых родом из Гамбурга, а часть - из кафедрального мегаполиса на Рейне, заключается в том, что они дают импульс к движению. А поскольку вода, как известно, создает глобальные связи в той же степени, что и музыка, фотография на обложке альбома была сделана в очень символичном месте. На ней изображен Гибралтарский пролив, разделяющий европейский и африканский континенты всего на несколько километров. Объединяющий элемент композиций Nighthawks объединяет то, что в искусстве и в жизни принадлежит друг другу: воспоминания, опыт, приятные воспоминания определяют нынешнее состояние и будущее музыки. Херб Алперт благосклонно врывается в события "Парижского Дакара" со своим вечно юным, триумфальным Tijuana Brass, олицетворяющим эпоху открытого джаза. Художник Герхард Рихтер в переносном смысле является вдохновением для мириад футуристических слоев звука. В разгар хорошего творческого настроения Nighthawks заявляют своим новым позиционированием "Paris Dakar" о том, насколько открытой и гибкой остается их музыкальная система.

Стинг, в группе которого Доминик Миллер является постоянным участником с 1991 года, называет его "моей правой и левой рукой". Именно поэтому он участвует в каждой работе Стинга, начиная с альбома "The Soul Cages" 1991 года, участвует в каждом туре и вносит значительный вклад в эстетику звучания Стинга своим мягким и ненавязчивым творчеством. Вместе они написали песню "Shape Of My Heart", ставшую хитом. Помимо Стинга, он также занимался созданием музыки для других звезд, таких как Тина Тернер, Пол Янг, Фил Коллинз, The Pretenders, Стив Уинвуд и др. Но не только как Миллер активно работает не только в качестве сайдмена.

В 1995 году он выпустил свой первый сольный альбом "First Touch", за которым последовали еще семь. Постепенно специализированная пресса и публика также были впечатлены качествами гитары универсала. Он получает эйфорические отзывы, в которых для его описания используются такие термины, как грация, изящество и чувственность. Когда у него есть время, он все чаще гастролирует по миру с высококлассной группой. Многие его поклонники до сих пор считают дебютный альбом "First Touch", который Миллер тогда выпустил самостоятельно, своим лучшим.

Отзывы

"Даже спустя два десятилетия все это - прекрасно звучащее удовольствие, пир для друзей эстетически полноценных комбиков с акустическими гитарами" (stereoplay, июль 2015)

Рецензии

Это преимущественно замедленная, тонко закрученная и атмосферно плотная гитарная музыка, иногда напоминающая самые красивые акустические треки Пэта Метени"
(Good Times, август/сентябрь 2015)