Hauschka (Volker Bertelmann) - Ferndorf

Пятый альбом "Ferndorf" Хаушки рассказывает о забавных моментах с помощью подготовленного фортепиано.

Это тонкая задача - добавить что-то к жанру "подготовленного фортепиано" после Кейджа.
Разве изобретатель подготовленного фортепиано не сказал уже все? Когда человек делает подготовленное фортепиано
своим основным инструментом, сравнения с Джоном Кейджем становятся его постоянными
спутниками. Дюссельдорфскому пианисту и композитору Фолькеру Бертельману по прозвищу HAUSCHKA это не мешает
. Не то чтобы его музыка была свободна от повторяющихся минимальных структур, от постепенно разворачивающихся
паттернов, которые то набухают, то затухают и тем самым излучают свою магию. Музыка Хаушки
не совсем чужда музыке Кейджа, или, говоря иначе: Бертельманн даже не пытается
навязчиво отличить себя от Кейджа. Зачем отрицать великого американского новатора?
Между тем Хаушка создает трогательную, тихо пульсирующую музыку, которая не требует внимания, но кажется самодостаточной
.

"Ferndorf" - это не только название пятого альбома Хаушки, третьего для известного британского
лейбла Fat Cat. Ферндорф - это еще и его родной город в земле Северный Рейн-Вестфалия, отнесенный в 1969 году к коммуне Кройцталь
.
Место воспоминаний, которое на этом альбоме сочетает в себе частное прошлое и открытое, слышимое и видимое настоящее. И место, которое неутомимый живой музыкант
Хаушка действительно большую часть времени находился вдали от дома - за последние три года он сыграл около 200 концертов
по всей Европе, а также гастролировал в США и Японии.

В "Фрайбаде" Ферндорфа Хаушка, очевидно, пережил опыт лирической возвышенности. Эта пьеса
с ее удивительно острыми духовыми - первая на Ferndorf, в которой Хаушка как бы
поднимается до полного величия. Хотя весь альбом завораживает своими ясными гармониями и
размеренным темпом. "Rode Null" предается механической экономии, "Barfuss im Gras" (Босиком по траве)
стучит ономатопоэтически, "Heimat" - шансонно.

Музыка Ferndorf рассказывает истории, она полна забавных моментов, она снисходительна, но
никогда не напыщенна. Ферндорф, о котором вспоминает Фолькер Бертельманн, самоочевиден. Он
просто есть. Прекрасная метафора для того, как Бертельманн обращается со своим инструментом. Ведь
звуковые события, возникающие при подготовке рояля, здесь не на первом плане.
Дребезжащие, шуршащие, металлические или тусклые перкуссионные звуки музыкально интегрированы.
Их использование - не просто эффект, а выполнение музыкальной функции. Яркая
подготовка фортепиано, придавшая звучанию предыдущего альбома (Room to expand)
перкуссионную проволочность, отступает и создает пространство для долго удерживаемых тонов. К ясному фортепиано
присоединяются плотно скомпонованные виолончели в исполнении Дони Джембер и Инсы Ширмер, скрипка
в исполнении Сабины Барон и духовые инструменты (в том числе Бернхард Фольц на тромбоне). Музыка, противопоставляющая идею
цели, кульминации, многообразной линии.