Madeleine Peyroux (geb. 1974) - The Blue Room (Digisleeve)

Мадлен Пейру принадлежит к числу тех певиц, которые успешно соединяют жанры фолка, авторской песни и джазовой баллады. Теперь она приглашает слушателя своего нового альбома в "голубую комнату", где царит совершенно особая атмосфера. Может быть, эта комната - коктейль-бар? Во всяком случае, непринужденные, меланхоличные звуки, которые подобрал для нее звездный продюсер Ларри Кляйн, как нельзя лучше подходят для стильной выпивки после заката. Или слово "голубой" в очередной раз означает "грустный"? Вокал Пейру с блюзовым оттенком и классические песни, написанные Рэнди Ньюманом, Леонардом Коэном, Бадди Холли и другими, говорят об этом.

Но одно можно сказать точно: певица с уникальным голосом, сумевшая пройти путь от парижского уличного музыканта до мировой звезды, представляет здесь современную альбомную классику. Вдохновением для этой особой смеси джаза, блюза и ностальгии по кантри послужил легендарный альбом Рэя Чарльза "Modern Sounds Of Country And Western Music". Однако Пейру лишь заимствует настроение и бессмертные песни "Bye Bye Love" и "I Can't Stop Loving You" из этого эпохального альбома, но накладывает на все свою собственную печать. Так что заходите в "Голубую комнату" Мадлен Пейру!

Информация о продукте

"Единственное, что имеет значение, - это песня", - говорит автор-исполнительница Мадлен Пейру (Madeleine Peyroux). Эта убежденность и единственный в своем роде голос привели джазовую исполнительницу к признанию на улицах Парижа.

Исполняя старые классические и современные композиции Леонарда Коэна и The Beatles, Пейру зарекомендовала себя как удивительно проницательный "интерпретатор" с неизменно безупречным выбором материала.

В новом альбоме Пейру "The Blue Room" певица, смешивающая жанры, переработала несколько знаковых музыкальных жемчужин в рамках повторного сотрудничества с давним продюсером Пейру Ларри Клейном (Джони Митчелл, Уолтер Беккер, Трейси Чепмен, Херби Хэнкок).

В результате получился изысканный альбом, в котором не просто "пересекаются", а органично соединяются музыкальные стили, создавая совершенно новое звучание.

Альбом The Blue Room начинался как переосмысление Кляйном классического альбома Рэя Чарльза Modern Sounds In Country And Western Music, но вскоре он перестал быть просто данью уважения этому альбому.

"Мы с Мадлен решили обратиться к другим песням, которые мы любим", - объясняет Кляйн, и поэтому наряду с такими мелодиями из оригинального проекта ABC Paramount, как "Bye Bye Love", "Born To Lose", "You Don't Know Me" и гимнической "I Can't Stop Loving You", в альбом вошли песни Рэнди Ньюмана "Guilty", Уоррена Зевона "Desperadoes Under The Eaves" и Джона Хартфорда "Gentle On My Mind"

"Альбом Рэя "Культурная веха" всегда был частью меня", - говорит Ларри Клейн, - "...проект естественно возник, когда в нем участвует Мадлен"

как и Чарльз, который в 1962 году соединил R&B, госпел, кантри и джаз, Мадлен находится на стыке стилей, смешивая джаз, блюз, кантри и поп". В "веселых на первый взгляд" песнях есть "темный подтекст", который Клейн "знал, что Мадлен сможет с ним соотнестись"

Для записи альбома The Blue Room Ларри Клейн вновь прибегнул к услугам отмеченного наградами инженера/микшера Хелика Хадара, а также звездных музыкантов Дина Паркса, Ларри Голдингса, Джея Беллероуза и Дэвида Пилтча. К этому ансамблю знаменитый продюсер добавил вдохновляющий оркестровый элемент в виде захватывающих струнных аранжировок Винса Мендозы (Джони Митчелл, Робби Уильямс, Бьорк и Элвис Костелло).

Мастерски выполненные Мендозой струнные оркестровки прекрасно дополняют стремление Мадлен к открытым музыкальным исследованиям. Иногда жутковатые, часто редкие аранжировки оказываются идеальным холстом для музыкальной палитры Пейру и, кажется, без труда сливаются с ее голосом.

В шестой композиции нового альбома, "Bird On The Wire" Леонарда Коэна, Пейру вновь обращается к творчеству культового поэта. Она вновь обращается к искушающей силе песни Careless Love "Dance Me To The End Of Love", а струнные Мендозы усиливают впечатление.

Под чуткий аккомпанемент гитары Дина Паркса, атмосферных ударных Джея Беллероуза, баса Дэвида Пилтча и, как в "Dance Me To the End of Love", ловкого фортепиано Ларри Голдинга, Пейру проливает новый заманчивый свет на знакомую классику.

The Blue Room - это веха в свободном музыкальном пути артистки, который начался в Париже, когда "влекомая музыкой улиц", 15-летняя Пейру бросила школу, чтобы присоединиться к гастролирующей блюзовой и джазовой группе.

"Кто-то дал мне ранние записи Columbia с Билли Холидей и поручил выучить эти песни" Пейру поняла не только смену мелодий, выбор тональности и фразировки, но и силу присутствия культовой артистки. "Именно изучая манеры Билли, я училась слушать свои собственные", - объясняет она.

Спустя годы ее талант был замечен в одном из нью-йоркских клубов Ивом Бове из Atlantic Records, который подписал с ней контракт и выступил сопродюсером ее дебютного альбома Dreamland 1996 года. Хриплый голос Пейру очаровывал и слушателей, и критиков, но именно альбом Careless Love 2004 года стал знаковым для артистки, принес ей признание широкой публики и положил начало четырехальбомному сотрудничеству с продюсером Ларри Кляйном.

Это долгий путь от парижских улиц до сотрудничества с лучшими музыкантами мира. Тем не менее, там, где другие могут довольствоваться сиянием хвалебных рецензий, эта очаровательно скромная музыкантша смело осваивает новые территории, демонстрируя, что, как и сам джаз, она готова идти на новые риски.

(madeleinepeyroux. com)

Рецензии

пейру звучит как Билли Холидей, персонал изыскан, струнные тонко аранжированы (Stereo, май 2013 г.)