David Monrad Johansen (1888-1974) - Klavierkonzert op.29 (CD)

Неизменные тембры норвежца

В каталоге произведений Давида Монрада Йохансена насчитывается всего 36 опусов, а также дюжина не пронумерованных пьес из разных творческих периодов. «Эпиграммы на норвежские мотивы» являются его последним крупным произведением, которое, в отличие от других, записанных на этом альбоме, ещё более явно отсылает к норвежской народной музыке. Монрад Йохансен гармонизировал эти мелодии в своей характерной манере, но прежде всего он обогатил их нежными красками и пышными всплесками своей детализированной оркестровкой. Но прежде всего в его успешной «Симфонической музыке „Пан“», op. 22, проявляется его мастерство в оркестровой колористике, которая, возможно, отчасти черпает вдохновение у Рихарда Штрауса, но также следует за французскими импрессионистами, благодаря чему она находится на стыке различных влияний и направлений в его творчестве. Еще в большей степени, чем «Пан», в равной мере подверженный немецким и французским влияниям, его «Симфонические вариации и фуга», op. 23 (1944–1946; переработанные в 1959 и 1964 годах) связаны с немецким образованием Монрада Йохансена и содержат множество неоклассических элементов, что заставляет вспомнить о Максе Регере и Франце Шмидте, в творчестве которых крупные вариационные сочинения с фугами занимают особое место и стали частью музыкальной традиции. Еще в начале своей творческой карьеры Монрад Йохансен проявил себя как выдающийся пианист и, по крайней мере, со времени своего пребывания в Париже в 1927 году испытывал желание сочинить концерт, однако на его воплощение ушло еще почти три десятилетия. С чисто внешней точки зрения концерт имеет традиционную трехчастную структуру и классические формальные образцы. Однако особенно бросается в глаза драматическое взаимодействие между фортепианной партией, исполняемой на протяжении всего произведения с виртуозной виртуозностью, и вступлениями оркестра.

Информация о продукте

Неизменные звуковые краски норвежца

В каталоге произведений Давида Монрада Йохансена числятся всего тридцать шесть опусов, а также дюжина ненумерованных сочинений разных периодов. «Эпиграммы на норвежские мотивы» являются его последним обширным сочинением, а также тем, которое более явно связано с норвежской народной музыкой, чем другие записанные здесь произведения. Монрад Йохансен гармонизировал заданные мелодии в своей характерной манере, прежде всего обогащая их нежными красками и роскошным фейерверком своей детализированной оркестровки. Однако именно в своей удачной симфонической композиции «Пан», op. 22, он в первую очередь демонстрирует своё мастерство в области оркестровой колористики, которая отчасти может иметь своим образцом творчество Рихарда Штрауса, но также следует за французскими импрессионистами, благодаря чему она находится на стыке различных влияний и отпечатков в его творчестве. «Симфонические вариации и фуга», op. 23 (1944–1946; переработаны в 1959 и 1964 годах), в большей степени, чем «Пан» с его равными долями немецкого и французского влияния, связаны с немецким образованием Монрада Йохансена и демонстрируют множество неоклассических элементов, так что здесь на ум приходят Макс Регер и Франц Шмидт, в музыке которых великие вариационные произведения с фугами выделяются своей традициообразующей функцией. Уже в начале своей творческой карьеры Монрад Йохансен проявил себя как выдающийся пианист, и, по крайней мере, со времени своего пребывания в Париже в 1927 году его привлекала идея сочинения концерта, но прошло почти три десятилетия, прежде чем этот замысел воплотился в жизнь. В целом концерт имеет традиционную трехчастную структуру и следует классическим формальным образцам. Однако особое внимание привлекает драматическое чередование фортепианной партии, которая на протяжении всего произведения остается виртуозной, и партии оркестра.

Рецензии

klassik-heute.​com 05/2020: «В „Симфонических вариациях“, частично сочинённых в тюрьме, Монрад Йохансен демонстрирует, какие гармонические, композиционные и инструментальные идеи он может извлечь из рождественской песни.​ Насыщенность событиями в этом произведении настолько высока, что оно кажется гораздо более обширным, чем есть на самом деле, и когда заключительная фуга великолепно увенчивается повторяющейся темой, не возникает впечатления, что прослушано всего лишь четвертьчасовое произведение.​»