Свалка дисков

Веха Рэттла из ВеныЕще

до того, как Саймон Рэттл дал свой дебютный концерт в качестве руководителя Берлинского филармонического оркестра, он успел засветиться с другим оркестром мирового класса: Это был цикл из девяти симфоний Бетховена, которым он дирижировал с Венским филармоническим оркестром в Токио, Берлине и - конечно же - Вене. В мае 2002 года Рэттл установил новые стандарты, исполнив самый традиционный оркестровый репертуар. Живая запись до сих пор считается эталонной записью нового

тысячелетияВенская пресса ликовала

уже

после концертов: Так, например, газета Kurier отметила 1-ю и 3-ю симфонии как "многообещающий первый этап" с "ошеломляющей точностью", а Kronenzeitung похвалила Пастораль за ее "светимость, парящую легкость, идиллическую красоту". Пятая, по мнению прессы, была просто "событием", а Девятая - "идиллической драмой, которая, помимо бурного восстания, исследует множество душевных эмоций" (Standard). Хотя Венский филармонический оркестр исторически тесно связан с интерпретацией бетховенских симфоний, за свою 150-летнюю историю до Рэттла он исполнил только четыре симфонических цикла: в 1918 году под управлением Вайнгартнера, в 1948 году под управлением Фуртвенглера, в 1956 году под управлением Шурихта и в 1987/88 годах под управлением Аббадо. Кстати, Венский филармонический оркестр впервые исполняет произведение в соответствии с новым научным изданием Беренрайтера, которое было завершено в 2000 году. Таким образом, запись Рэттла также является важной вехой с точки зрения верности оригиналу.

Рецензии

NMZ 04/03: "Именно этот баланс между свободой и педантизмом, между интерпретацией нот и верностью партитуре характеризует эти записи. Естественное дыхание и способность создавать настроения или плавно трансформировать их питают подозрение, что вряд ли какой-либо другой коллектив в настоящее время может встретить Бетховена с такой глубиной и радостью игры"

В этом наборе собраны стереозаписи дирижера сэра Адриана Боулта, дополняющие его исторические монозаписи. Записи, сделанные в период с 1956 по 1978 год, отражают его творческое "бабье лето". Среди них - ставшие эталонными циклы Шумана и Брамса, а также яркие интерпретации Вогана Уильямса, Элгара, Бриттена и Холста. Эти записи, сочетающие ясность, мощь и величие, подтверждают его центральное место в истории оркестровой интерпретации. Большинство его записей были ремастированы в высоком разрешении.

Один из самых ярких образцов современного мейнстрим-джаза для сопровождения раннего утра и сухого мартини: это то, для чего были предназначены поздние ночи.

В нескольких треках звучит успокаивающий ритм с акцентом на самбу и современным бразильским колоритом. Позднее джазовое заигрывание с более резкой босса-новой не так хорошо прижилось со временем, но температура муллигана здесь в самый раз, и полуночный тест пройден без зазрения совести. Прелюдия ми минор Шопена стала сюрпризом - я не знал, что Шопен играет самбу, Варшавский концерт и Come Dancing, но она отлично работает.

Чудесная встреча одного из лучших белых тенористов с поэтом джазового фортепиано. Зажигательные импровизации с Роном Картером, Элвином Джонсом и другими лучшими ритм-гитаристами. Сентиментальная поэзия "Дедушкиного вальса" также великолепна.

Стэн Гетц (ts), Билл Эванс (p), Рон Картер (b), Ричард Дэвис (b), Элвин Джонс (ds) Записано 5 и 6 мая 1964 года в Нью-Йорке.

Многие поклонники считают "Sweet Rain" лучшим альбомом Стэна Гетца: современный джаз Коллера с примесью латины.

Пианист Чик Кореа, басист Рон Картер и барабанщик Грейди Тейт были воспитаны на концепции свободы ритм-секции 60-х годов, и их постоянно стимулирующее взаимодействие помогает Гетцу отправиться в длинные, проникновенные путешествия (четыре из пяти треков имеют длину более семи минут).

Слова "босса-нова" часто являются синонимом имени Стэна Гетца. Но североамериканцы могли бы никогда не узнать о ярком звучании босса-новы, если бы не Чарли Берд. В 1961 году Берд вернулся из турне по Южной Америке, где музыка босса-нова переживала бум. Этот стиль был изобретением певца Жоао Жилберто и автора песен Антонио Карлоса Жобима - адаптация заразительных бразильских ритмов самбы с гармоническими структурами и "прохладной" поверхностью джаза Западного побережья. Берд принес записи Гетцу, они договорились о сессии, и в результате получился "Jazz Samba" - первый альбом настоящей музыки босса-нова в исполнении джазовых исполнителей, который положил начало увлечению босса-новой в Америке 1960-х годов.

Продюсером оригинальных записей выступил Крид Тейлор. Записано 13 февраля 1962 года в Пирс-холле, Унитарианская церковь Всех Душ, Вашингтон, округ Колумбия.