Музыка и песни Duccio Ceccanti / Duccio Ceccanti

Теодор Кирхнер (1823–1903), который был близок к семье Шуманов и пользовался восхищением Мендельсона и Вагнера, сам был опытным пианистом, органистом и композитором. Его дружба с Брамсом, продлившаяся всю жизнь, началась, когда в 1865 году они встретились в курортном городе Баден-Баден. Ещё в 1853 году Роберт Шуман в своей влиятельной статье, положившей начало карьере Брамса, упомянул его в одном ряду с Брамсом.

В то время как Кирхнер занимался своей собственной, менее известной карьерой композитора, он обрёл надёжный дополнительный источник дохода в создании аранжировок, благодаря которым многие слушатели впервые знакомились с крупными произведениями. Похоже, он специализировался на этом именно для Брамса, который считал его в этом отношении выдающимся мастером. Большинство аранжировок Кирхнера предназначались для пианистов — либо сольно, либо в дуэте; заметными исключениями являются эти аранжировки для фортепианного трио двух струнных секстетов, которые относятся к числу самых ранних успехов Брамса в области камерной музыки.

Первый секстет, соч. 18, был впервые исполнен пятью годами ранее, 20 октября 1860 года в Ганновере, ансамблем под управлением Йозефа Иоахима и опубликован в 1862 году издательством Simrock. Здесь мы видим безбородого Брамса в полном расцвете сил — 20-летнего композитора, который неуклонно движется к тем опасным вершинам инструментальной музыки, которые Бетховен покорил и определил с помощью струнного квартета и симфонии, но с которыми Брамс обращается осторожно. В частности, Первый секстет, занимающий промежуточное положение между ними, производит впечатление завуалированной симфонии, подобно тому, как Первая серенада, соч. 15, за несколько месяцев до этого продемонстрировала симфоническую мощь.

В 1883 году Зимрок поручил Кирхнеру выполнить эти транскрипции для фортепианного трио, и они встретили безоговорочное одобрение композитора; по словам Брамса, Кирхнер «выполнил их превосходно». Кирхнер ответил, что новая редакция секстетов является «желанным подарком для исполнителей трио». Переписка между этими двумя мужчинами свидетельствует не только о теплоте их дружбы, но и о доверии, которое Брамс оказывал способностям Кирхнера как аранжировщика. Кроме того, Брамс рекомендовал Симроку услуги Кирхнера для транскрипций как его собственной музыки, так и произведений других композиторов. В августе 1891 года он писал: «Не могли бы вы рассмотреть возможность заменить Келлера Кирхнером для аранжировок на четыре руки?... Его элегантный, живой стиль письма был бы гораздо изящнее той пустой скованности, которая у нас есть сейчас.

  На этой новой записи представлены два знаменитых и прекрасных струнных секстета Иоганнеса Брамса в версии для фортепианного трио Теодора Кирхнера, переработанной и одобренной самим Брамсом. В XIX веке большинство великих композиторов перелагали свои камерные и симфонические произведения для различных составов, чаще всего для фортепиано в четыре руки или двух фортепиано, но также и для других составов.

Теодор Кирхнер (1823–1903) широко считался лучшим аранжировщиком своего времени. Брамс отмечал, что Кирхнер мог создавать лучшие аранжировки его произведений, чем он сам. Почему Брамс захотел аранжировку своих струнных секстетов? Ответ прост: чтобы сделать их доступными для более широкой публики. Струнный секстет, который по своей сути требует шести исполнителей, исполнялся реже, чем произведение для трёх исполнителей. Эта аранжировка была не только одобрена самим Брамсом, но и заказана им. Она даже стала более популярной и чаще исполнялась на концертах, чем оригинал! Эта аранжировка не только полностью сохраняет характер оригинала, но и придаёт ему новое измерение.

Исполняют: Дуччо Чекканти (скрипка), Витторио Чекканти (виолончель) и Маттео Фосси (фортепиано). Они уже сделали великолепную запись фортепианных квартетов Роберта Шумана для лейбла Brilliant Classics.

Записано в октябре 2018 года в Перудже, Италия.
Буклет на английском языке содержит аннотации Питера Квантрилла и биографию ансамбля.