Музыка и песни Toshiro Mayuzumi (1929-1997) / Toshiro Mayuzumi (1929-1997)

Сегодня «Фантастическая симфония» Эктора Берлиоза пользуется огромной популярностью. Однако его современники, привыкшие к классической музыке, в 1830 году в большинстве своём были оттолкнуты бурным, едва ли не брутальным воздействием этого революционного произведения. Андреа Баттистони вместе со своим Токийским филармоническим оркестром сопоставляет этот симфонический шедевр с балетной музыкой Тосиро Маюзуми 1962 года. И то, что на первый взгляд кажется бесконечно далеким друг от друга, в звучании, силе и вдохновении оказывается гораздо ближе, чем ожидалось. «Бугаку» Маюдзуми уходит корнями в древнюю императорскую японскую балетную традицию. Самай — скорее торжественный танец, начинающийся слева и имеющий китайские корни, — лежит в основе первой части, тогда как юмористический Умай, заимствованный из Кореи и начинающийся справа, определяет вторую часть. Маюзуми, чей музыкальный язык находится под сильным влиянием Мессиана, Вареза и Стравинского, подобно Берлиозу использует оркестр с богатым составом. И хотя — в отличие от многих других его произведений — здесь не используются необычные инструменты, Маюзуми благодаря искусному применению духовых и ударных инструментов всё же снова и снова находит тембры, которые заставляют прислушаться. Это было также коронным приёмом Берлиоза: хотя — или именно потому, что? — он не владел ни одним инструментом в полной мере, своими оркестровками он расширял спектр оркестровых красок сразу на несколько измерений. Воображение лихорадочного сна, вызванного отвергнутой любовью, включая убийство, эшафота и танца ведьм — не исключая психотропных веществ, расширяющих сознание — находит своё по-прежнему захватывающее музыкальное воплощение в пронзительных звуках кларнета в ми-бемоль, дальних гобоев или в игре струнных col legno. Эта совершенно новая запись знаменует собой долгожданное продолжение чрезвычайно плодотворного сотрудничества MDG с престижным японским лейблом DENON. То, что эти высококачественные записи доступны и за пределами Азии, — настоящая удача для меломанов, включая неожиданные впечатления

Рецензии

«При этом Баттистони делает ставку на компактное, но в центре пылающее, раскрывающееся и изящное звучание, на основе которого он отправляется в путешествие по крайностям партитуры.​» (MDR Klassik, «Рекомендации Хоффмайстера», 22.03.2021)