Deutscher Pop und Rock

Хуберт выступал со своей группой в студии, в лесу, в импровизированных концертных залах, приглашал виртуозных музыкантов — и, как нам кажется, создал шедевр: «Zeiten & Zeichen» отличается потрясающим разнообразием, он динамичен, радостен, а также критичен, вдумчив и энергичен — это лучший, самый зрелый и зрелищный Хуберт фон Гойзерн, каким он когда-либо был.

В этом альбоме сосредоточены все его идеи, те многочисленные влияния, которые он смог накопить за десятилетия своей активной музыкальной деятельности, путешествий и любознательного отношения к миру. Хуберт фон Гойзерн никогда не позволял загнать себя и своё творчество в рамки, он удивлял и бросал вызов своей публике. Новый альбом — это современный квинтэссенция этого музыкального путешествия.

Рецензии

«Стареть» — так называется альбом группы, средний возраст участников которой составляет 49 лет, и только благодаря молодому басисту Пелле этот показатель не превышает отметки в 50 лет.

В текстах песен певицы Ины Вольгемут речь идет именно об этом — о старении как о лучшей из всех альтернатив, о том, как его пережить, о различных формах отношений и о более или менее полезных рекомендациях по ведению нашей жизни. Тексты песен задевают за живое дух времени, не идеализируя при этом собственную политическую молодость в духе ностальгии.

Автор песен Ина позволяет себе долю самоиронии по отношению к своему собственному поколению «бест-эйджеров», но также выражает сохранившуюся в ней юношескую тоску по внутреннему и внешнему дому и чётко высказывает свою позицию против правых и других психопатических придурков. Как восторженная «избранная жительница Зауэрланда», певица делает на этом диске музыкальное признание в любви своему новому родному городу Альтена с помощью песни «Альтена у моря».

Группа «Schwieriges Kind» — это объединение друзей и родственников-музыкантов из Зауэрланда и Рурской области. Многолетний сценический опыт в джазовых и рок-группах, а также в музыкальном кабаре, огромное удовольствие от игры, веселье в компании друг друга, сильные тексты, импровизация…— вот, пожалуй, довольно точное описание. Музыкальный микс из рока, поп-музыки, джаза и фанка с сатирическими, политическими, заставляющими задуматься текстами и сказочно красивыми балладами подходит для любой сцены, но не укладывается ни в одну категорию.

Певица и автор песен Ина Вольгемут, чьё выразительное голосовое диапазон легко охватывает три октавы, вкладывает свои стихи — то поэтические, то сатирические, то глубокомысленные — в музыку группы, не знающей границ. Её тексты личны, трогают, развлекают и заставляют задуматься. Здесь она вплетает в свои песни как личные переживания, так и многолетний опыт работы психологом и коучем. Серьёзно, сатирично, нежно и энергично — и без нравоучений.

Том Виктор за фортепиано — музыкальный педагог и композитор киномузыки — как один из основателей соул-группы Komm ́MitManns уже выступал на многих сценах Европы. Фолькер Шпитц за ударными принадлежит к редкому виду «говорящих» барабанщиков, уже сделавших себе имя в качестве комедиантов. Пелле Шпитц на электробасу придаёт группе молодёжный задор. Пелле играет в профессиональных рок- и джаз-группах с 16 лет.

В текстах Гёльдерлина часто упоминается «пение», и уже такие названия, как «ода» или «гимн», относятся к текстам, предназначенным для исполнения в песенной форме. Многие тексты Гёльдерлина были положены на музыку (некоторые, например «Половина жизни», — неоднократно) или послужили источником вдохновения для создания музыкальных произведений. Концепция моих музыкальных аранжировок заключается в попытке положить тексты Гёльдерлина на музыку в стиле авторской песни под гитару с использованием простых схем аккомпанемента.

Выбор текстов не обусловлен какими-либо теоретическими соображениями. Скорее, это тексты, которые на протяжении многих лет, так сказать, обращались ко мне и просили об озвучивании. Однако творчество Гёльдерлина характеризуется текстами, которые зачастую основаны на длительном и неоднократно возобновляемом творческом процессе. При выборе я опирался на франкфуртское издание произведений Гёльдерлина, которое не только воспроизводит исторический вариант написания, но и особым образом раскрывает творческий процесс поэта.

Гёльдерлин был очень музыкален, играл на фортепиано и флейте и пел под собственное фортепианное сопровождение. Однако нет достоверных сведений о том, что он действительно сам исполнял свои тексты («Песни»). Вопрос о том, пел ли он под аккомпанемент струнных инструментов (как рассказчик от первого лица в «Гиперионе»), остается спорным; единственное свидетельство этому содержится у его первого биографа Вильгельма Вайблингера.

С другой стороны, пение под аккомпанемент мандолины на рубеже XIX и XX веков было широко распространённой практикой в буржуазных кругах. Постановка музыки на красивые тексты для меня на протяжении многих лет является медитативным занятием. Представленные здесь музыкальные аранжировки в основном были созданы в 2000–2007 годах и с 2017 года подверглись основательной переработке, не в последнюю очередь с учётом приближающегося юбилейного 2020 года.

Конечно, чтобы выйти с таким проектом на широкую публику, потребовалась поддержка. За его неустанную поддержку на этом втором этапе я выражаю особую благодарность Иоганну Якобу Ниссену, без которого этот проект не обрёл бы свою форму. Патрику Дадачински я благодарю за его доброжелательное терпение во время съёмок, а Леони Мари Хюбнер — за настойчивое проявление её профессионализма в области графического дизайна.