Instrumentalkonzerte

За великими симфониями конца XIX века, роскошными балетами и концертами с волнующими кульминационными моментами скрывается нечто гораздо более задумчивое и созерцательное. Нежный звуковой мир, в котором тишина так же важна, как и звук, пронизанный пианиссимо и завуалированной, почти сдержанной меланхолией. Этот таинственный пейзаж — результат нескольких драгоценных произведений для струнного оркестра, написанных тремя русскими композиторами, которые творили примерно в одно и то же время.

Обширное оркестровое наследие Глазунова свидетельствует о его исключительном таланте оркестровщика.

Однако его произведения для небольших ансамблей не менее примечательны. К ним относятся «Темы и вариации соль минор, соч. 97» для струнного оркестра, возникшие на основе струнного квинтета 1895 года. Чрезвычайно простая тема в размере 3/4 звучит как торжественный старинный танец, одновременно ностальгический и мрачный.

Еще один пример кристально чистой и в то же время выразительной композиции Глазунова: струнный оркестр служит фоном и собеседником для сольного инструмента, который в то время редко встречался на концертах — саксофона. В целом, несмотря на взрывной контрапункт в последней части произведения, это мечтательная композиция, которая никогда не бывает чрезмерно драматичной, а местами — сдержанной и меланхоличной, иными словами, почти элегической.

Элегия с её медитативным настроением, которая обычно сочиняется для выражения скорби по поводу смерти, несчастной любви или чего-то подобного, — это не тот жанр, который обычно ассоциируется с Чайковским. Однако две элегии, которые он сочинил для струнного оркестра — «Элегия в память об Иване Васильевиче Самарине» и третья часть «Струнной серенады до мажор, соч. 48» — представляют собой чрезвычайно изысканные произведения, раскрывающие другую сторону творчества знаменитого композитора.

В то же время, когда Чайковский писал свои элегии, между 1880 и 1885 годами, композитор и химик Александр Бородин работал над своим вторым квартетом, который он посвятил своей жене Екатерине к 20-летию их свадьбы. Третья часть — ноктюрн — является одним из самых прекрасных произведений Бородина. Таким образом, она не только была написана в то же время, что и элегии Чайковского, но и разделяет их изящество. Ночь Бородина прозрачна, полна небесных видений и возвышенных тремоло. В то время как элегия предоставляет идеальное пространство для размышлений, воспоминаний и личных переживаний — а это три элемента, неразрывно связанные с ночью, — ноктюрн Бородина становится достойным завершением цикла элегий и элегических произведений.

Эта прекрасно составленная программа включает произведения для струнного оркестра русских композиторов, которых объединяет элегическое и меланхоличное настроение, выражающееся в тёплом и звучном звучании струнных инструментов — от глубокого, тёплого гудения виолончелей до восходящих мелодий скрипок.

В программе — прекрасный, уникальный концерт для саксофона Глазунова, а также его «Тема с вариациями» для струнного оркестра, две элегии для струнных Чайковского (одна из которых взята из знаменитой «Серенады для струнных», соч. 48) и популярное «Ноктюрн» из второго струнного квартета Бородина в обработке для струнного оркестра.

Orkстр «Roma Tre» — первый академический оркестр в Риме и регионе Лацио. Он был основан в 2005 году и ставит перед собой цель поощрять увлеченность, стремление к совершенству и популяризацию великой музыки, прежде всего среди молодого поколения. Его постоянным дирижером является Сиева Борзак. Саксофонист Якопо Таддеи — лауреат престижной музыкальной премии имени Клаудио Аббадо 2015 года.

Записано в апреле 2021 года в Риме, Италия.
Буклет на английском языке содержит комментарии Мартины Кавацца Прета и биографию ансамбля.