Фирма Organum

В конце XVIII века, в условиях расширения музыкальных выразительных возможностей, сравнительно жесткий и малоподдающийся формированию звук органа уже не находил широкого применения. В отличие от игры на фортепиано, которая была ориентирована преимущественно на интерпретацию существующего репертуара, игру на органе считали искусством импровизации.

Вольфганг Амадей Моцарт обучался игре на органе в Зальцбурге у придворного органиста Антона Каетана Адлгассера. Его интерес к этому инструменту не угасал на протяжении всей жизни, о чём свидетельствуют восторженные отзывы современников. В 1763 году отец перед концертом объявил, что сын будет «импровизировать не только на рояле, но и на органе, чтобы доказать, что он также владеет искусством игры на органе, которое совершенно отличается от манеры игры на рояле». Моцарту принадлежит знаменитая цитата: «Орган, в моих глазах и ушах, — король всех инструментов». Те сочинения, которые сегодня считаются главными произведениями Моцарта для органа соло, были написаны в последние годы его жизни. Изначально они предназначались не для церковного органа, а для механических музыкальных часов с цилиндровым приводом. Рудольф Петер предваряет основные произведения Моцарта органной аранжировкой «Маленькой ночной серенады» — одного из, пожалуй, самых знаменитых произведений классической музыки.

Звуковое оформление органа Klais в Бергхайме под Зальцбургом в основном ориентировано на инструменты, подобные тем, которые южногерманский органный мастер Иоганн Непомук Хольцхай (1741–1809) создавал во второй половине XVIII века. Кроме того, были созданы язычковые и аликвотные регистры, характерные для органов классической французской школы. Определённая «суровая» звучность обусловлена влиянием исторического органного ландшафта Зальцбурга.

Небольшой шедевр с огромным потенциалом — новый орган в Малой церкви Карлсруэ

То, что считается «маленьким», часто недооценивают. То, что ограниченность ресурсов стимулирует оптимизацию, что сокращение и уплотнение могут привести к более высокому уровню качества — то есть, что именно «маленькое» может быть особенно «изысканным», — зачастую остается незамеченным. Какие бы ассоциации ни вызывал новый, сравнительно небольшой орган в «Малой церкви» в самом сердце Карлсруэ: недооценивать его было бы большой ошибкой. Ведь инструмент, созданный компанией «Orgelbau Lenter» на основе изысканного мастерства, представляет собой синтез удивительной звуковой мощности и огромного спектра разнообразных выразительных возможностей: это довольно небольшой орган, но с впечатляюще большим потенциалом. Это соответствует значению этого места для Карлсруэ и Евангелической земельной церкви в Бадене. Малая церковь обрела свой нынешний облик, восстановленный после разрушений Второй мировой войны, в 1770-х годах. После дворцовой церкви она стала первым сакральным сооружением города, основанного в 1715 году. Какие звуковые сферы могут засиять на новом органе, демонстрирует в этом альбоме директор по церковной музыке Кристиан-Маркус Райзер. Программа, озаглавленная выразительным прилагательным «Раскрытый» — отсылка к плану Карлсруэ, развернутому вокруг замка, и расположению Малой церкви на одном из лучей этого веера — на примере немецкой органной музыки периода с 1750 по 1915 год наглядно демонстрирует многогранные выразительные возможности этого инструмента — от тонко парящего пианиссимо до объемного доминантного аккорда.

«Кальвария», Голгофа — символ смирения и надежды. Две выразительные современные композиции иллюстрируют и интерпретируют события Голгофы, а также связанные с ними крайности человеческой жизни и поступков в музыкальных образах. В своих музыкальных интерпретациях «Кальвария» Хельмут Фогель и Бьярне Херсбо исследуют феномены совпадения смирения и надежды, пространства и времени в своих индивидуальных музыкальных языках. Композиции конца XIX и XX веков по своей форме и эмоциональности создают контекст для музыкальных интерпретаций «Кальварии». Кристоф Кеггенхофф, много лет являющийся органистом Шпайерского собора, имеет в своём распоряжении новые органы — выразительные инструменты, которые в огромном церковном пространстве раскрывают тембры с большой динамикой, глубиной, присутствием и силой. Художник Доминик Кеггенхофф создал иллюстрации для обложки, посвященные тематике этой записи.