Фирма FREMEAUX

«Кроссовер» как концепция, сочетающая классическую музыку и джаз, представляет собой смешанную форму, которая в истории XX века сформировалась в отдельный жанр.

Жанр кроссовера, к которому впоследствии присоединился джаз-фьюжн, достиг своего расцвета в 70-е годы с выходом альбома Клода Боллинга «Suite for flute» с участием Жан-Пьера Рампаля (FA443), альбома, который продавался настолько тиражно, что ему было бы гарантировано 10-летнее пребывание в американских чартах Billboard.

Эта антология Жана-Батиста Мерисоля переносит нас в прошлое, к экспериментам великих пионеров кроссовера — Жака Луссье, Андре Одейра, Андре Превена и Клода Боллинга.

Именно они первыми навели мост между нотной европейской музыкой и американскими джазовыми импровизациями.

Певец и джазовый барабанщик Франсуа-Александр Галепидес стал известен под прозвищем «Мусташ», которое он получил благодаря своим роскошным усам, помогшим раскрыть его непринужденную и элегантную личность перед французской публикой. В 50-е годы он выступал вместе с Клодом Лютером и Сидни Беше в джазовых клубах Сен-Жермен-де-Пре, а затем стал известен и среди молодой публики благодаря своим совершенно оригинальным версиям популярных рок-композиций. Едва ли у кого-либо из джазовых музыкантов карьера была столь контрастной — от традиционного джаза до весёлых пародий. Эта ретроспектива, составленная Жаном-Батистом Мерсиолем, проливает свет как на джазовое наследие, так и на человеческие качества этого человека.

Народы фо, йоруба, игбо и банту принесли с собой свою музыку и ритуалы, которым нигде в Америке не нашлось лучшего пристанища, чем Куба. Свою историю Бруно Блум раскрыл в 20-страничном буклете.

В результате смешения с испанской культурой возникла уникальная афро-кубинская музыка. И в этом CD-комплекте можно найти корни этой музыки, её суть и лучшие песни в честь святых — сантерию.

В программе этой церемонии — полевые записи традиционных ритуалов, исторические студийные сессии, а также сакральные песни в стилях румба и сон, исполненные некоторыми из величайших исполнителей.

Транс лукуми, абакуа, Регла-де-Очда, Регла-де-Ифа, Пало-Конго и Арара доносится до слушателей с помощью звуков самых интенсивных ритмов, барабанов и перкуссионных инструментов в мире.

Меренге, калипсо, гомбей, гумбей, сантерия, менто, спиричуэлы, гвока, сон, соул-джаз, дескарга, бигуин, пачанга, ча-ча-ча, блюз, конпа, контрданс, бомба, шаффл, кадриль, мамбо, вуду, соул, кельбе, рабочие песни, румба, вальсы, сон-монтуно... Часто упускаемая из виду, неизвестная и игнорируемая карибская музыка легла в основу немалой части американской музыки, которая постепенно завоевывала мир. В свою очередь, США наложили на эту музыку свой весомый отпечаток, придав ей непреодолимую магию — от Кубы до Нового Орлеана и далее на Мартинику, Гаити, Ямайку и т. д. Бруно Блум отобрал лучшие из записей, заложивших основу карибских стилей, сделанных в период с 1949 по 1972 год, для этой обширной и высококачественной антологии.