Antonin Dvorak (1841-1904) - Violinkonzert op.53

Дворжак, сын мясника, родившийся в 1841 году и выдававший себя за простого богемного музыканта, на самом деле вырос в сельской местности, где, вероятно, еще в утробе матери услышал множество богемских мелодий. Народная музыка, несомненно, является частью музыкальной ДНК Антонина Дворжака. Фольклорный богемно-славянский тон пронизывает и два представленных здесь произведения. Теплые, мягкие, размашистые, меланхоличные!

Это, конечно, прежде всего народные танцы, которые Дворжак включает в свои произведения" Скрипачка Антье Вайтхаас видит в этом ключевую характеристику так называемого "богемного тона" в стиле Дворжака. Фуриант и думка - два танца, которые встречаются во многих произведениях, причем думка берет свое начало в Украине.

Менталитет богемы отражается и в музыке Дворжака, говорит Антье Вайтхаас: "В ней есть невероятная теплота, нет агрессии. В языке также есть что-то очень мягкое. Возьмем, к примеру, звучание Чешского филармонического оркестра - оркестровое звучание, которое поистине уникально. Он обладает невероятной теплотой и мягкостью, но при этом всегда имеет определенную форму вибрации. В нем есть и танцевальный жест, много меланхолии и поэзии, просто: богатство души!"

Единственный скрипичный концерт Дворжака и его струнная серенада - яркие примеры характеристик, описанных Антье Вайтхаасом, хотя они и освещают две разные грани композиторского творчества Дворжака. Скрипичный концерт ля минор ор. 53 представляет собой большой симфонический сольный концерт, в то время как Серенада ми мажор ор. 22 ориентирована на камерную музыку, хотя симфонические приемы в ней отнюдь не отсутствуют. Если Серенада, написанная в 1875 году и премьера которой состоялась 10 декабря 1876 года, является одним из самых популярных и известных произведений Дворжака, то Скрипичный концерт, написанный в 1879 году, гораздо менее популярен и стоит в тени гораздо более часто звучащего Виолончельного концерта. Антье Вайтхаас считает, что это неоправданно: "Это прекрасное произведение, но его трудно играть. В самом начале есть сложные пассажи для солиста. Ни один скрипач не чувствует себя комфортно, выходя на сцену. Но музыка, ее содержание великолепны, и мы все должны принять вызов" Эти соло, похожие на каденции в начале, звучат страстно, очень свободно, немного импровизационно. В целом, по словам скрипача, произведение "неудобно написано" для инструмента. И это несмотря на то, что Дворжак по образованию был струнником, играл на скрипке и альте. "Скрипка часто очень сильно присутствует, даже в сложных игровых приемах - аккордовых последовательностях, двойных остановках - которые, конечно, не должны звучать сложно" (из текста буклета Elisabeth Richter: A Conversation with Antje Weithaas)