Этот альбом посвящен концертной музыке Генделя для гобоя соло, из которой сохранилось лишь несколько концертов. Гендель особенно любил этот инструмент и неоднократно исполнял на нем соло в своих ораториях, операх, concerti grossi и сонатах. Говорят, что он даже сказал о своих ранних произведениях для гобоя: "Тогда я писал как D-v [дьявол], но в основном для гобоя, который был моим любимым инструментом".
Его 20 или около того концертов для сольного инструмента были написаны в основном для органа, включая только один скрипичный концерт и три концерта для гобоя (HWV 301, 302a и 287). Последний, представленный здесь, является наиболее известным, поскольку он также доступен в транскрипциях для других инструментов.
Другие концерты для гобоя были приписаны Генделю музыковедами Фрицем Штайном и Фульвио и Сандро Кальдини: один ми-бемоль мажор и два других, которые представлены здесь в премьерных записях, - до минор.
6 Concerti grossi op. 3 представляют собой первое печатное собрание оркестровых сочинений Генделя. Ранее известный как "Концерты для гобоя", этот том был опубликован Джоном Уолшем в 1734 году - не обязательно по инициативе композитора - и содержит большое количество произведений, написанных в течение примерно 20 лет. Оркестровка в издании Уолша особенно неубедительна, с многочисленными октавными удвоениями и повсеместным отсутствием элементов, характерных для концертного стиля. Поэтому Винсент Бернхардт предложил новую инструментовку, организованную в соответствии с принципом диалога между группами, характерным для языка concertante того времени. Произведение предваряет импровизированная прелюдия для теорбы.
Чтобы расширить гобойный репертуар Генделя, артисты составили два концерта для гобоя и гобоя д'аморе из восьми избранных частей, которые в основном основаны на ариях кастратов из опер, что соответствует пастиччо, написанным во времена Генделя.
В этом альбоме представлен корпус гобойных концертов Георга Фридриха Генделя (1685-1759), из которых, к сожалению, сохранилось лишь несколько оригинальных произведений. Однако композитор особенно любил этот инструмент и учился играть на нем у своего учителя, органиста Фридриха Захова. Он дал ему множество сольных партий в ораториях, операх, concerti grossi и сонатах и, как говорят, сказал о своих ранних произведениях для гобоя: "Тогда я писал как D-v [дьявол], но в основном для гобоя, который был моим любимым инструментом"
Концерт для гобоя с оркестром соль минор - самое известное его произведение, также мы услышим два Концерта-пастиччо для гобоя и струнных, Концерт a cinque до минор, Концерт до минор и переложение Concerto grosso op. 3 № 3 для гобоя и струнных.
Выдающееся исполнение Андрюса Пускунигиса и Клайпедского камерного оркестра, которые следуют принципам исторически обоснованной исполнительской практики, играя на современных инструментах.
