Matthias Weckmann (1619-1674) - Sonaten Nr.1-11 für das Hamburger Collegium Musicum (CD)

Контрастные сонаты Векмана

Из произведений, написанных Матиасом Векманном для Collegium Musicum, в библиотеке городского совета Люнебурга сохранилось одиннадцать автографных сонат. В то время как две из этих сонат предполагают традиционное трио из двух скрипок и баса (в десятой сонате — виола да гамба, а в восьмой — дульциан), остальные, более экстравагантные пьесы написаны для разнородного квартета, состоящего из корнеттино (дискантный цинк), скрипки, тромбона (в двух сонатах в качестве альтернативы — виола да браччо и виола да гамба) и дульциана или басовой шалеи. В пьесах для Гамбургского Collegium Musicum Векманн довел все инструменты, но прежде всего позиан и корнеттино, до пределов их возможностей. Важной особенностью сонат являются сильные контрасты. Типичными чертами являются: резкие смены темпа, метра и тесситуры (которые иногда сопровождаются эффектами эха), узкие и широкие гармонии, а также чередование полифонических и гомофонических пассажей, в которых иногда три инструмента играют параллельные аккорды, как в «фо-бурдоне». Несмотря на эти общие черты, каждая соната является самостоятельным произведением и не вписывается в какую-либо заранее заданную форму.

Информация о продукте

Контрастные сонаты Векмана

Из произведений, написанных Матиасом Векманном для Collegium Musicum, в Библиотеке городского совета Люнебурга сохранились одиннадцать автографных сонат. В то время как две из сонат предполагают традиционное трио из двух скрипок и баса (в десятой сонате — виола да гамба, а в восьмой — дульциан), остальные, более экстравагантные произведения написаны для гетерогенного квартета, состоящего из корнеттино (высокого цинка), скрипки, тромбона (в двух сонатах — по выбору альт-виолы или виолы да гамба) и дульциана или басовой шаумы. В пьесах для Гамбургского Collegium Musicum Векманн довел все инструменты, но особенно тромбон и корнеттино, до пределов их возможностей. Важной особенностью сонат являются сильные контрасты. Типичными чертами являются: резкие смены темпа, метра и тесситуры (иногда сопровождающиеся эффектами эха), плотные и широкие гармонии, а также чередующиеся полифонические и гомофонические пассажи, в которых три инструмента время от времени играют параллельные аккорды, как в «фо-бурдоне». Несмотря на эти общие черты, каждая соната представляет собой самостоятельное произведение и не вписывается в какие-либо заранее заданные рамки.

Рецензии