Paul Giger (geb. 1952) - Vindonissa

Современный цыган, музыкальный путешественник, мелодичный кочевник: Называйте его как угодно, но Поль Гигер создал одну из самых призрачных музыкальных композиций, которые когда-либо звучали. Добавив еще одну ветвь к смелому дереву, начавшемуся с Chartres и расширившемуся в трех последующих проектах, швейцарский скрипач/композитор вновь очаровывает нас этим довольно причудливым, но не менее остроумным сотрудничеством. На Vindonissa его сопровождают два выдающихся музыканта. Роберт Дик - поистине революционный американский флейтист и композитор, поднявший свой инструмент на новую высоту. Пионер расширенной техники, дизайна и импровизации, он - желанный гость на ECM. Перкуссионист Сатоши Такеиши - родственный бродячий дух, сотрудничавший с широким кругом музыкантов, включая Энтони Брэкстона и Джо Зейтониана. Он и сам является искусным импровизатором, и его открытость музыкальному моменту - обязательное условие этой записи.

Гигер завершает эту зияющую пропасть жизни медитацией на солирующую скрипку, от которой и происходит название альбома, извлекая из хроматической банальности открытых струн мощную настойку диссонанса и трансцендентности. Такие одиночные указатели пронизывают альбом моментами паузы, как, например, в жизнерадостных Introit и Kyrie. Групповые композиции контрастируют с открытыми пространствами и красочным мистицизмом. Начиная с пуантилизма Oogoogajoo и заканчивая аналогично расположенной An Ear On Buddha's Belly, эти пересечения времени и обстоятельств, кажется, растут органично, словно на волнах. Дик и Такеиши уверенно идут рядом с Гигером, привнося жизненную человеческую энергию в неприкасаемый центр Lava Coils и еще более земную заботу в Fractal Joy, самый глубокий треугольник внутри. Gloria et Tarantella, в которой Гигер раскачивает виолу д'аморе в такт собственным колокольчикам, - шедевр альбома, поднимающийся до неистового тартинистского буйства. С каждой нотой он сжигает корень и уносит его дым все выше в небо.

Гигер, безусловно, является одним из величайших скрипачей современности, и не только благодаря своему техническому мастерству, но и, что еще важнее, благодаря способности ухватиться за мелодию и не отпускать ее до тех пор, пока она не позовет его. К такому таланту нужно привыкнуть, особенно в присутствии других музыкантов, но я думаю, что это тот альбом, где можно быть уверенным, что встреча трех тел, умов и мировоззрений действительно может найти гармонию через неизмеримую алхимию звука.

Рецензии

Г. Фишер в Jazzthetik 8/03: "Вместе они опираются на Гармонии и мелодии, которые в своей простоте высвобождают медитативные энергии, но также и притягательные концентраты атмосфер концентраты атмосфер, которые приятно слушать и уединения, азиатские моменты волшебной красоты проникают в азиатские мгновения волшебной красоты"