Музыка и песни Coleman Hawkins (1904-1969) / Coleman Hawkins (1904-1969)

Считается, что именно он изобрел саксофон. Это утверждение явно не соответствует действительности и заставит Адольфа Сакса перевернуться в гробу. Речь идет о том, что Коулмен Хокинс первым извлек из этого инструмента богатый и предопределенный голос, сделав его одной из главных составляющих джаза с середины 20-х годов прошлого века. Таким образом, если он и не изобрел инструмент в буквальном смысле, то создал стиль, который на несколько десятилетий стал доминирующим в великой истории тенор-саксофона. Его не впечатлил даже приход Лестера Янга, его противоположного и наиболее грозного соперника. Не впечатлили его и саксофонисты бибопа и их потомки. Он был современным и оставался таковым на протяжении всей своей долгой карьеры, что позволяло ему спокойно и невозмутимо бравировать на сцене или на диске Сонни Роллинзом и другими гигантами, которые так или иначе были обязаны ему лучшей частью своего языка. В этом сборнике, состоящем из восемнадцати частей, можно оценить лучшее из записанного им: от Body And Soul до Rainbow Mist, два шедевра из одной песни, великие лирические баллады и захватывающие дух импровизации, представленные с роскошным звучанием, высочайшим мелодическим изяществом, непревзойденной гармонической наукой и неотразимой ритмической привлекательностью.

Бен Вебстер уже давно оставил позади сцену подражателя, ученика и дипломанта. Его "учеба" в оркестре Дюка Эллингтона придала ему большую уверенность в выразительности своих шоу-пьес, и он научился держать равнение на таких музыкальных гигантов, как Пол Гонсалвес и Джимми Гамильтон. Ястреб", в свою очередь, мог широко пользоваться своей славой на многочисленных концертах Jazz-At-The-Philharmonic по всему миру, где ему, естественно, приходилось конкурировать со многими другими саксофонистами. Два таких ансамбля JATP можно найти на пластинке "Confrères". Непринужденная атмосфера особенно заметна в композиции "Sunday", где Рой Элдридж выходит на первый план с блестящим соло. И просто послушайте замечательную игру Джорджа Бувивье на бас-гитаре (в "Nabab!"), где у него, конечно, нет причин прятаться в тени Рэя Брауна. Пышное, мягкое звучание Коулмена Хокинса, оказавшее большое влияние на стиль музыкантов от Декстера Гордона и Сонни Роллинза до Джо Ловано, наиболее красиво звучит после соло Роя в "Honey Flower".

К моменту записи этих треков окопная война за два совершенно разных стиля игры Лестера Янга и Коулмена Хокинса завершилась. На концертах Jazz At The Philharmonic оба музыканта даже выступали на одной сцене. После этих концертов JATP компания Verve привлекла ритм-секцию вместе с "Hawk" в студию, стандартные темы были известны и отрепетированы, магнитофоны прогреты, и понеслось.
Двенадцать простых заданий послужили основой для потрясающего потока импровизации. Эти записи не в первый раз доказывают, что Коулмен Хокинс был первым тенор-саксофонистом, который умел воплощать в жизнь то, что слышал в своей голове. И вот этот замечательный теплый и в то же время цепляющий звук, будь то медленные темпы или быстрые фрагменты, "Ястреб" всегда остается супер, всегда узнаваем и всегда индивидуалист. Возникает ощущение, что то, как он выстраивает импровизацию, настолько убедительно, что по-другому и быть не может.
Выделять отдельные фрагменты бессмысленно: все они - короткие, но настоящие жемчужины.
Ритм-секцию тоже можно только похвалить. Кто-нибудь слышал хоть одну студийную запись, где Петерсон, Браун, Эллис и Столлер не пичкали солиста быстрыми темпами? Но на балладах они вчетвером почти еще лучше: сдержанные, но все же пульсирующие, просто первоклассные!
Здесь стоит воспользоваться возможностью и приобрести настоящую изюминку: В любом случае, пластинка по праву носит свое название.

В феврале 1966 года на лейбле Impulse вышел последний крупный альбом Коулмена Хокинса. Даже спустя 43 года после своего дебюта Хокинс все еще имеет новые идеи, а также сам написал одну из песен с She's Fit. Знатоки также слышат музыкальное влияние Джона Колтрейна на творчество Хокинса. К сожалению, похоже, это был последний великий музыкальный момент в жизни Колмана Хокинса, который все больше пристрастился к алкоголю и потерял интерес к жизни.

На этой записи мы слышим Коулмена Хокинса на тенор-саксофоне, Билла Берри на трубе, Бадди Кэтлетта на басу, Урби Грина на тромбоне, Барри Харриса на фортепиано, Эдди Лока на барабанах и Снуки Янга на второй трубе.

Эта запись - одно из серии переизданий легендарного лейбла Impulse. Под эгидой профессионала мастеринга Кевина Грея лейбл Analogue Productions переработал аналоговые мастер-ленты в AcoustTech в Калифорнии и выпустил их в виде гибридного SACD. Звуковые возможности этих переработок явно превосходят даже оригинальные LP 60-х годов на CD-дорожке и явно превосходят предыдущие оцифровки.

Информация о продукте

Оригинальная запись на лейбле Impulse, отмастерингованная Кевином Греем! В течение долгой и блестящей карьеры Хокинс подвергал свой стиль постоянному развитию. Интеллектуально и технически гибкий, стиль всегда оставался мужским, самобытным и индивидуальным.