Geistliche Musik

Срочные 10-дисковые боксы 2011 года от harmonia mundi из золотой коллекции hm. Мы знаем по опыту, что они будут продаваться невероятно быстро: невероятная цена, ограниченное издание, пока есть запасы, включающее следующие произведения: 1753 SCHUMANN Frauenliebe und -leben / Fink 1591 BRAHMS Geistliche Chormusik / RIAS 1430. 31 CHOPIN Nocturnes / Engerer 1048 SCHUBERT Trio op. 99 / Les musiciens 1766 SCHUMANN Dichterliebe / Güra 1557 BEETHOVEN Missa Solemnis / Herreweghe 1608 BRAHMS Requiem / Herreweghe 1721 CHOPIN Préludes / Alain Planès 1792 SCHUBERT The Trout / Trio Wanderer

Отзывы

FonoForum 6/96: "Хоровое сочинение, вдохновленное ощутимым энтузиазмом Брамса, трудно превзойти в плане звуковой эстетики: слышится однородно проникновенное ансамблевое звучание с четкой линейностью отдельных голосов, прозрачностью и всеми теми хоровыми достоинствами, которые в своей сумме вызывают эстетическое ощущение благополучия" (О "Missa canonica" Брамса)
М. Мецгер в stereoplay 3/03: "Вернеру Гюре и Яну Шульцу удалось сделать высококлассную запись, пожалуй, самого важного песенного цикла Шумана. Обладая легким, чистым тенором, певец имеет вокальные средства, которые приятно удаляются от маслянистой тяжеловесности и псевдоромантического пафоса" (О "Дихтерлибе")

Керубини приехал в Вену как весьма уважаемый композитор, но как Керубини соотносится с венскими классиками? Чем он от них отличается? Торжественная мисса № 2 дает достаточно материала для таких рассуждений. Вкус, основанный на строгой правде, что имел в виду Глюк, пленительное обаяние итальянской формы, то есть определенность в обращении с заученным стилем вплоть до Палестрины, а также чувство кантабильной, лирической драмы, то есть: на высоте времени или даже опережая его. Все эти аспекты можно обнаружить в Мессе ре минор.

Отзывы

Д. Вайс в журнале Klassik heute 7/00: "Второй том "Хорального сборника Иоганна Себастьяна Баха" содержит 24 части для хорового пения и восемь хоральных прелюдий для органа. Герхард Гнанн вновь играет на органе Метцлера в Санкт-Мартине в Штауфен-им-Брайсгау.мартина в Штауфен-им-Брайсгау, а также на органе Обертина (1995) в Заессольсхайме в Эльзасе, что значительно расширяет палитру красок. И вновь ясность его линий завораживает, как и сильная внутренняя вовлеченность. И снова, и снова - редкостно красивые открытия"

Отзывы

Д. Вайс в журнале Klassik heute 7/00: "На органе Metzler (1994) приходской церкви Святого Мартина в Штауфене (Брайсгау) Герхард Гнанн убеждает исполнением неподкупной ясности с преимущественно сдержанной регистрацией. Богатство этого сборника в целом ошеломляет"

Месса ми-бемоль мажор была написана Шубертом в 1828 году, в последний год его жизни. Несмотря на то, что после ухода из родительского дома Шуберт дистанцировался от фанатичной набожности отца, религия оставалась для него личным экзистенциальным делом. О своей вере он время от времени рассказывал в своих произведениях: "Люди также были очень удивлены моей набожностью, которую я выразил в гимне Пресвятой Деве. Я выразил это в гимне Пресвятой Деве, который, как кажется, захватывает все умы и вдохновляет их на преданность" Длительность мессы, составляющая около часа, выходит за временные рамки католической литургии, что является суверенным выходом за заданные формальные рамки. В Kyrie, открывающем мессу стремительным ритмом низких струнных и мягкими аккордами тромбона, сразу же раскрывается великое дыхание, с помощью которого Шуберт расширяет форму и объем мессы до симфонических размеров. Сольные партии отнюдь не отличаются богатством композиции, скорее, они иногда кажутся встроенными в общее хоровое действие. Для Шуберта на первый план выходила не оперная выдержка солистов и их виртуозность, а тональное чередование солиста и вокального ансамбля в хоре верующих. В целом Шуберт стремился найти баланс между классической венской традицией духовной музыки, требованиями духовенства и собственными музыкальными целями. К уступкам сакральной музыке, несомненно, относятся две продолжительные фуги в конце Gloria и Credo. В отличие от поздних симфоний, Шуберт, похоже, ищет новую интерпретацию старых форм в Мессе. Концертная запись 22 марта 1968 года из Геркулесовского зала Мюнхенской резиденции с Рафаэлем Кубеликом и Симфоническим оркестром Баварского радио выпущена в формате SACD. Это продолжение серии "LISTEN & COMPARE", в которой слушателю SACD предлагается не только обновленная версия, но и полностью оригинальная архивная запись для непосредственного сравнения.


Месса ми-бемоль мажор Шуберта была написана в 1828 году, в последний год его жизни. Несмотря на то, что после переезда из родительского дома Шуберт отдалился от фанатичной набожности своего отца, религия так и осталась для него личным делом, имеющим экзистенциальное значение. Свою веру он время от времени фиксировал в своих произведениях: "Людей также весьма удивляла моя набожность, которую я выразил в гимне Пресвятой Деве. Она, видимо, захватывает людей любого склада, приводя их в благочестивое настроение" Месса, продолжительность которой составляет около часа, выходит за временные рамки католической литургии, суверенно преодолевая заданные формальные рамки. В Kyrie, открывающем Мессу размашистым ритмом низких струнных и мягкими аккордами тромбона, сразу же развиваются широкодышащие, протяженные, симфонические по форме и объему размеры Мессы, достигнутые Шубертом. Сольные партии не богато орнаментированы, но порой создают эффект вписанности в общую хоровую фактуру. Не оперная экспозиция солистов и их виртуозность были главной заботой Шуберта, а звуковое чередование солиста и вокального ансамбля в хоре верующих. Главным интересом Шуберта было достижение баланса между классической венской традицией духовной музыки, требованиями духовенства и его собственными музыкальными целями. Две удлиненные фуги в конце Gloria и Credo, несомненно, являются уступками традиции духовной музыки. Шуберт, похоже, ищет новую интерпретацию старых форм в Мессе, отличную от подхода к поздним симфониям. Эта концертная запись, сделанная 22 марта 1968 года в Геркулес-зале мюнхенской резиденции с участием Рафаэля Кубелика и Симфонического оркестра Баварского радио, выпущена в формате SACD. Это продолжение нашей серии "LISTEN & COMPARE", которая предлагает слушателю SACD возможность напрямую сравнить переработанную, обновленную версию с совершенно неповрежденной оригинальной архивной записью

.Отзывы

Любой, кто не имеет в своей коллекции версию этого произведения, может сделать гораздо хуже, чем вложить деньги в эту запись. (www. musicweb. uk. net)

Когда в 1780 году в Веймаре была исполнена самая популярная сегодня оратория Генделя "Мессия", она была написана на немецком языке Иоганном Готфридом Гердером (1744-1803). Будучи филологом, Гердер строго придерживался английского текста, не прибегая к явному использованию известного перевода Лютера.