Фирма Formalibera

Contemporary Jazz Quartet вместе с Гэри Пикоком и Санни Мюрреем! Это и есть ТОТ самый затерянный сокровище. Это музыка, о которой я до сих пор только слышал. И тем не менее она здесь. Невероятно. Неизменная. Сохранившаяся. Полная энергии и РАДОСТИ! Это сенсационная находка. Мои любимые датчане, которые вместе с моим самым любимым контрабасистом просто взрываются энергией. Гэри Пикок. Двигатель. Двигатель силы. Я едва могу дышать, когда он играет, и когда через 10 минут в этой самой первой записи «Predetermination» он начинает своё соло и вместе со своим коллегой Стеффеном Андерсеном разворачивает прекрасный дуэт на контрабасах — тогда моё сердце расширяется, и мир вдруг выглядит совсем по-другому и звучит тоже совсем по-другому. А к тому же ещё и Санни Мюррей? Мастер нереального потока и акцентов. Санни в те времена был настоящим зверем. Но то, что он вносит в музыку, — это чистая поэзия. Ни один другой барабанщик в середине 60-х годов даже близко не достиг такого уровня. То, что Штайнметц и Беккерли в 1964 году играли бок о бок с Пикоком и Мюрреем, — это лучшее, что только можно себе представить. Только что вышел «Spiritual Unity» — абсолютная точка отсчёта фри-джаза.

Это всё изменило. Это исток всего. Рождение. Можно было бы подумать, что у Штайнметца и Беккерли были некоторые сомнения по поводу присоединения к американскому дуэту. Здесь нет ни малейшей неуверенности или расплывчатой игры. Это настоящая музыка. В самую точку, без пощады, не оглядываясь назад. К стороне А этой легендарной записи, в которой участвуют творческие датчане и ритм-секция Spiritual Unity, добавлена небольшая импровизированная миниатюра: «In the Name of Beauty». Название очень точно описывает то, что здесь происходит. TCJQ создаёт чистую совместную красоту. Штайнметц, Беккерли и Андерсен дают жару! Обратите внимание на обертоны последней ноты. Композиции «Spontaneity», «Action» и «Collusion» на стороне B просто дикие. Сырые. И абсолютно прекрасные. Группа демонстрирует подлинное взаимодействие на беспрецедентном уровне. Пока я слушаю эту музыку бесчисленное количество раз и одновременно пытаюсь написать что-то с интеллектуальным или эмоциональным содержанием, происходит нечто… Я теряю ощущение времени. Зарождающаяся сцена фри-джаза в Дании в начале 60-х годов — это нечто впечатляющее и БЕЗУМНОЕ. За годы до того, как другие скандинавские страны вообще осознали суть нового джаза, датчане уже занимались им. Импульсом послужили очень важные гостевые выступления Сесила Тейлора, Санни Мюррея и Альберта Эйлера как в клубах, так и на радио и телевидении. Это были времена, когда государственное радио и телевидение действительно обращали внимание на новые тенденции в искусстве, музыке и литературе». (Матс Густафссон)