Bach: Musikalisches Opfer BWV 1079 - Eine elektronische Umsetzung

Иоганн Себастьян Бах написал "Музыкальное приношение" BWV 1079 в конце своей жизни. Его сын Карл Филипп Эмануэль Бах работал клавесинистом при дворе Фридриха Великого (сам он был флейтистом и знатоком музыки). Фридрих пригласил "старого Баха" приехать в Потсдамский городской дворец и продемонстрировать свои легендарные навыки импровизации и контрапункта на дворцовых инструментах. Когда Фридрих попросил Баха сыграть шестичастную импровизацию на месте, Бах решил вернуться в родной Лейпциг. Четыре месяца спустя он представил в Потсдаме сборник из шестнадцати пьес, в каждую из которых была вплетена хроматическая тема Фридриха Великого. Это произведение считается одним из величайших композиторских достижений Иоганна Себастьяна Баха в области контрапункта.

Брайан Кин рассказывает об альбоме: "Когда я взялся за этот проект по просьбе моего друга и давнего делового партнера Экарта Рана, я задался целью передать эмоциональный замысел, красоту и гениальность "Музыкального приношения" Баха BWV 1079 без композиционных прикрас новым, художественно сильным способом только для электронных инструментов. Я изучил множество записей этого произведения, чтобы прочувствовать оригинальный замысел Баха, а затем воплотил его в новых многослойных синтезированных инструментах, созданных для этого проекта. Для работы над проектом я привлек классическую пианистку Эмили Вонг. Мы с Эмили проанализировали каждую деталь нотированной музыки. Были внесены коррективы. Темп, фразировка и динамика были тщательно продуманы, и музыка была введена в цифровой формат ProTools под моим руководством с помощью взвешенной MIDI-клавиатуры, на которой играла Эмили. При вводе музыки мы не меняли ни клавиш, ни нот. Мы точно следовали нотной записи, которую сверяли с двумя разными изданиями партитуры и тремя или четырьмя классическими записями произведения в том виде, в каком оно изначально исполнялось на инструментах того времени"