Ensemble Fretwork - Bach "Alio Modo"
Артикул: CDVP 005728
EAN: 0093046739522
Состав: CD
Состояние: Новое. Заводская упаковка.
Дата релиза: 07-11-2005
Лейбл: Le Chant du Monde/Harmonia Mundi
Композиторы: Bach, Johann Sebastian / Бах Иоганн Себастьян
Жанры: Kammermusik Камерная и инструментальная музыка Транскрипции
Эксперимент с Бахом
Хотя И.С. Бах был хорошо знаком с инструментами семейства альтов, он, вероятно, не знал альтового консорта. После записи "Искусства фуги" ансамбль Fretwork идет необычными путями, чтобы воздать должное Баху как суверенному мастеру искусства контрапункта.
В отличие от французской традиции альтовой музыки с богатой сольной литературой, Pièces de Violes, в английской традиции альтовый консорт играл важную роль в качестве хорового инструментария от сопрано до басового альта. Будучи "сундуком скрипок", альтовый хор в...
Хотя И.С. Бах был хорошо знаком с инструментами семейства альтов, он, вероятно, не знал альтового консорта. После записи "Искусства фуги" ансамбль Fretwork идет необычными путями, чтобы воздать должное Баху как суверенному мастеру искусства контрапункта.
В отличие от французской традиции альтовой музыки с богатой сольной литературой, Pièces de Violes, в английской традиции альтовый консорт играл важную роль в качестве хорового инструментария от сопрано до басового альта. Будучи "сундуком скрипок", альтовый хор в...
Эксперимент с Бахом
Хотя И.С. Бах был хорошо знаком с инструментами семейства альтов, он, вероятно, не знал альтового консорта. После записи "Искусства фуги" ансамбль Fretwork идет необычными путями, чтобы воздать должное Баху как суверенному мастеру искусства контрапункта.
В отличие от французской традиции альтовой музыки с богатой сольной литературой, Pièces de Violes, в английской традиции альтовый консорт играл важную роль в качестве хорового инструментария от сопрано до басового альта. Будучи "сундуком скрипок", альтовый хор в XVII веке был непременным атрибутом каждого музыкального дома Англии, и английские композиторы эпохи раннего барокко щедро делились музыкой для этого инструментария. Альтовые фантазии Перселла - это грандиозный финал этой уникальной традиции контрапунктической музыки.
В первой половине XVIII века в музыке произошли радикальные перемены, направленные на "новую простоту". Больше не было поиска скрытого внутреннего порядка вещей, представление которого в музыке на протяжении веков было основой полифонии и контрапункта. Теперь в центре внимания оказались такие новые понятия, как "чувствительность" и "естественная красота", и лейпцигский фомаскантор Бах попал под перекрестный огонь критики как представитель старого артистизма.
Уроженец Лейпцига Иоганн Адольф Шейбе (1708-1776) в своем гамбургском журнале "Der critische Musicus" обрушился на Баха, утверждая, что тот "лишает музыку самого естественного и заслоняет ее красоту чрезмерно большим искусством". Сам Бах не отреагировал на эту критику, но нашел горячих защитников в Лейпциге. Интерес Баха к искусству контрапункта не ослабевал до конца его жизни, которая ознаменовалась огромной работой над сочинением "Искусства фуги". В это время в Берлине его сын Карл Филипп Эмануэль утвердился в качестве ведущей фигуры в современной музыке. Возможно, отец Баха внимательно прислушивался к их звукам, в том числе во время своего визита в Берлин и Потсдам в 1747 году; он также с удовольствием слушал арии из "Дрезденской придворной оперы" - "Дрезденских литавр". Однако его композиторское кредо не могло быть поколеблено новой эпохой.
Своими транскрипциями баховских сочинений для органа и клавесина для альтового консорта ансамбль Fretwork в некотором смысле дает домашний концерт с музыкой Томаскантора для Генри Перселла; а господину Перселлу наверняка понравилась бы музыка господина Баха, который мог бы быть его сыном.
Хотя И.С. Бах был хорошо знаком с инструментами семейства альтов, он, вероятно, не знал альтового консорта. После записи "Искусства фуги" ансамбль Fretwork идет необычными путями, чтобы воздать должное Баху как суверенному мастеру искусства контрапункта.
В отличие от французской традиции альтовой музыки с богатой сольной литературой, Pièces de Violes, в английской традиции альтовый консорт играл важную роль в качестве хорового инструментария от сопрано до басового альта. Будучи "сундуком скрипок", альтовый хор в XVII веке был непременным атрибутом каждого музыкального дома Англии, и английские композиторы эпохи раннего барокко щедро делились музыкой для этого инструментария. Альтовые фантазии Перселла - это грандиозный финал этой уникальной традиции контрапунктической музыки.
В первой половине XVIII века в музыке произошли радикальные перемены, направленные на "новую простоту". Больше не было поиска скрытого внутреннего порядка вещей, представление которого в музыке на протяжении веков было основой полифонии и контрапункта. Теперь в центре внимания оказались такие новые понятия, как "чувствительность" и "естественная красота", и лейпцигский фомаскантор Бах попал под перекрестный огонь критики как представитель старого артистизма.
Уроженец Лейпцига Иоганн Адольф Шейбе (1708-1776) в своем гамбургском журнале "Der critische Musicus" обрушился на Баха, утверждая, что тот "лишает музыку самого естественного и заслоняет ее красоту чрезмерно большим искусством". Сам Бах не отреагировал на эту критику, но нашел горячих защитников в Лейпциге. Интерес Баха к искусству контрапункта не ослабевал до конца его жизни, которая ознаменовалась огромной работой над сочинением "Искусства фуги". В это время в Берлине его сын Карл Филипп Эмануэль утвердился в качестве ведущей фигуры в современной музыке. Возможно, отец Баха внимательно прислушивался к их звукам, в том числе во время своего визита в Берлин и Потсдам в 1747 году; он также с удовольствием слушал арии из "Дрезденской придворной оперы" - "Дрезденских литавр". Однако его композиторское кредо не могло быть поколеблено новой эпохой.
Своими транскрипциями баховских сочинений для органа и клавесина для альтового консорта ансамбль Fretwork в некотором смысле дает домашний концерт с музыкой Томаскантора для Генри Перселла; а господину Перселлу наверняка понравилась бы музыка господина Баха, который мог бы быть его сыном.
НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНОЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ,
ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ.
Треклист
1 Pièce D'Orgue In G Major BWV 572 5:44
2 Wenn Wir In Höchsten Nöten Sein BWV 641 1:54
3 Prelude & Fugue XVI In G Minor BWV 885 4:45
4 Passacaglia In C Minor BWV 582 11:15
5 Kyrie, Gott Vater In Ewigkeit 0:55
6 Christe, Aller Welt Trost 1:32
7 Kyrie, Gott Heiliger Geist BWV 671 4:41
8 Die Sind Die Heiligen Zehen Gebot BWV 678 4:01
9 Dies Sind Die Heiligen (Alio Modo) BWV 679 1:54
10 Prelude & Fugue XXII In A Minor BWV 867 5:03
11 Aus Tiefer Not Schrei Ich Zu Dir BWV 686 4:38
12 Fugue In E Flat Major, "St. Anne" BWV 552.2 6:34
13 Vor Deinen Thron Tret Ich Hiermit BWV 668 4:31
14 Prelude & Fugue XI In F Major BWV 880 5:36
15 Wir Gläuben All An Einen Gott BWV 680 2:42
16 Fugue IV I D Minor BWV 849 3:27
17 The Musical Offering : Ricercar BWV 1079 6:52
18 Canon Triplex BWV 1076 1:09
2 Wenn Wir In Höchsten Nöten Sein BWV 641 1:54
3 Prelude & Fugue XVI In G Minor BWV 885 4:45
4 Passacaglia In C Minor BWV 582 11:15
5 Kyrie, Gott Vater In Ewigkeit 0:55
6 Christe, Aller Welt Trost 1:32
7 Kyrie, Gott Heiliger Geist BWV 671 4:41
8 Die Sind Die Heiligen Zehen Gebot BWV 678 4:01
9 Dies Sind Die Heiligen (Alio Modo) BWV 679 1:54
10 Prelude & Fugue XXII In A Minor BWV 867 5:03
11 Aus Tiefer Not Schrei Ich Zu Dir BWV 686 4:38
12 Fugue In E Flat Major, "St. Anne" BWV 552.2 6:34
13 Vor Deinen Thron Tret Ich Hiermit BWV 668 4:31
14 Prelude & Fugue XI In F Major BWV 880 5:36
15 Wir Gläuben All An Einen Gott BWV 680 2:42
16 Fugue IV I D Minor BWV 849 3:27
17 The Musical Offering : Ricercar BWV 1079 6:52
18 Canon Triplex BWV 1076 1:09
Фрагменты
1) Фрагменты не являются трек-листом и носят ознакомительный характер
2) Качество представленных фрагментов уступает оригиналу
Похожие издания
