Молодое поколение солистов-виолончелистов, похоже, делает больший акцент в своей игре на балансе между изысканными звуками в верхнем диапазоне и мощными и точными в среднем и нижнем, а не на пышных размашистых нотах, полных резонанса. Читатель должен знать, что техника игры Ростроповича, безусловно, не была такой: его музыкальная личность во всех отношениях больше, чем жизнь, и в данном случае, в этой великолепной компиляции виолончельных сонат с Рудольфом Серкиным в качестве его партнера, к этому добавляется тот факт, что характер записи, в которой акцент сделан на переднюю (сценическую) область, делает это впечатление еще более ярким. Для сравнения, фортепиано, расположенное справа и позади виолончели, звучит более сдержанно по тембру и редко приближается к богатой текучей звучности Ростроповича; это не значит, что Серкин не способен достойно преподнести музыку, просто расположение микрофонов делает Ростроповича доминирующим артистом. Страстная, теплая и зрелая музыка Брамса почти ошеломляет слушателя своей внушительностью. Но в игре такого уровня, когда оба исполнителя так прекрасно отвечают друг другу, становится слышен каждый нюанс, а смелая мелодическая линия Брамса вырывается из динамиков, пленяя воображение и предлагая захватывающее музыкальное переживание с каждым произведением. - Журнал "Граммофон", Лондон