Niels Wilhelm Gade (1817-1890) - Kammermusik & Klavierwerke

В возрасте всего 24 лет Нильс В. Гаде совершил международный прорыв как композитор, написав увертюру "Нахлест на Оссиана", и до этого не считался вундеркиндом. Это произведение одним махом открыло ему доступ к европейской музыкальной жизни, и его можно с уверенностью назвать отцом датской музыки, который ввел маленькую северную страну, а вместе с ней и часто упоминаемый нордический тон в историю музыки Центральной Европы. Он быстро сделал карьеру и как композитор, и как преподаватель музыкальной академии, и как дирижер оркестра Гевандхауса, сначала в качестве второго дирижера Мендельсона, а затем как руководитель концертов Гевандхауса. В апреле 1848 года он вернулся в Данию, где систематически утверждался в качестве ведущей фигуры в музыкальной жизни страны. Его камерная музыка составляет четыре части почти сорокатомного полного издания сочинений Нильса В. Гаде, которое также лежит в основе представленных здесь записей камерной музыки. Хотя сам Гаде не был виртуозом фортепиано, он сочинял для фортепиано на протяжении всей своей жизни, и есть сведения, что Гаде всегда проводил свои оркестровые репетиции за фортепиано, чтобы прояснить свои мысли и намерения. Его акварели - это короткие, технически относительно простые характерные пьесы, предназначенные, конечно, скорее для домашнего использования, чем для концертного зала. И все же акварели пользовались уникальной популярностью при жизни Гаде. Хотя для "Акварелей" op. 19 характерен простой салонный стиль - эту характеристику ни в коем случае нельзя понимать негативно, - в сочинении опуса 57 Гаде явно расширил свой репертуар стилистических средств в плане композиционной техники, гармонии и ритма.

Рецензии

Piano News 06/2013 (о фортепианных произведениях): "Выдающимся украшением диска, безусловно, является удивительная фортепианная соната, которая без преувеличения может сравниться с великими произведениями, написанными для этого инструмента в XIX веке. Слушая невероятно красочную, ритмически акцентированную и очень ясную, но всегда очень романтичную интерпретацию Бьорко, невольно хочется назвать эту сонату главным произведением Гаде. Это как слушать "фортепианный триллер""

klassik-heute.de 09/2018: "Мелодическая красота и ясность, а также захватывающие ритмы игривых новелетт воспринимаются с удовольствием, равно как и восхитительные гармонии и все эмоциональные состояния пылких струнного квартета и струнного квинтета, которые гораздо серьезнее "новелетт""

Ивонн Ролинг в klassik.com 10/2018: "Для меня, однако, настоящим центром этой записи является одночастный Струнный квинтет фа минор 1837 г. Довольно мрачное и меланхоличное вступление, которое ведет к бурной, неотложной первой теме, замечательно удается. Пять музыкантов формируют свои голоса в очень независимой и живой, а также акцентированной манере"

FonoForm 10/2015: "Даже в плотном переплетении отдельные голоса остаются слышны, ограничение до самого необходимого важнее, чем что-либо экспериментальное. Ансамбль MidtVest предпочитает плавные линии, а не свинцовые ритарды, изгибы, а не угловатые блоки"

"Диапазон красок и эмоций удивительно широк, воображение искрится. Записи чистые и просторные" (BBC Music Magazine о скрипичных сонатах)

"Сочинения идиоматичны и по-настоящему содержательны и оригинальны, исполнение страстное и уверенное" (The Sunday Times о скрипичных сонатах)

"Рекомендуется для одного из тех дней, когда вы хотите поднять себе настроение: музыка приятна, как весенний свет, проникающий в утреннее окно, и нужно быть закоренелым человеком, чтобы не откликнуться на нее" (рецензия International Record Review на скрипичные сонаты)