Geistliche Musik

«VISION. BACH — Понять жизнь с Бахом» — так называется масштабный проект по исполнению кантат, реализуемый Международной академией Баха в Штутгарте; хор «Гаехингер Канторей» под управлением Ханса-Кристофа Радемана исполняет первый лейпцигский цикл кантат Иоганна Себастьяна Баха в полном объеме, в первоначальной последовательности и ровно через 300 лет после его создания.

Рецензии

«То, что Ханс-Кристиан Радеманн, его ансамбль Gaechinger Cantorey и тщательно отобранные солисты демонстрируют здесь в плане вокально-инструментальной согласованности, звуковой дифференцированности и риторически отточенного исполнительского мастерства, в настоящее время является вершиной исторически обоснованной исполнительской практики.​» (Concerti, зима 2023/24)

«Прежде всего, эти записи отличаются самоотдачей Радемана. В отличие от довольно скучных записей с Джоном Элиотом Гардинером, интерпретации Радемана выдвигают на первый план сияние музыки Баха.​ В окружении великолепных солистов даже эти кантаты BWV 40, 64, 65, 190.​1, 153 и 243.​1 (знаменитое «Магнификат») звучат как единое целое.​ «Gaechinger Cantorey» играет и поёт на высшем уровне и на протяжении всего альбома передаёт жизнеутверждающий, позитивный настрой, который, несмотря на всю религиозность, порой звучит весьма светским образом.​« (Pizzicato.​lu)

Феликс Мендельсон на протяжении всей своей творческой карьеры посвятил себя духовной хоровой музыке. Первая часть этого полного собрания произведений, выпущенного на двух альбомах, объединяет музыкальные интерпретации псалмов и хоральные кантаты, написанные в период с 1827 по 1843 год, и даёт представление о многогранном подходе Мендельсона к текстам и хоралам лютеранской традиции. Под управлением Кристофа Поппена выступают хор радиостанции WDR и Кёльнский камерный оркестр вместе с солистами Юлианой Бансе, Шарлоттой Лангнер, Сейлом Кимом, Томасом Якобсом, Анеасом Хуммом и Манфредом Биттнером. В центре внимания — масштабные музыкальные обработки псалмов 42, 95 и 98, в том числе псалом 42 «Как олень жаждет свежей воды», который особенно ценил Роберт Шуман.

В своём творческом наследии, насчитывающем более восьмидесяти месс, Роланд де Лассус оставил лишь два реквиема, которые, к сожалению, невозможно отнести к поминальной мессе за конкретного человека. Одно из этих реквиемов, четырёхголосная «Missa pro defunctis», было опубликовано в Париже в 1577 году; в библиотеке одного из аббатств в Аугсбурге хранится транспонированная рукописная версия этой мессы, предназначенная для ансамбля низких голосов (теноров, баритонов и басов). Кроме того, эта рукописная копия содержит «Dies Irae», которого нет в парижском издании. Второе, пятиголосное реквием, было опубликовано в 1589 году, за пять лет до смерти Лассуса. Ансамбль «Vox Luminis» объединяет здесь эти две композиции, подчеркивая контрастные тембры двух вокальных составов: «серьёзность» четырёхголосного «Реквиема» и «свет» пятиголосного.

Есть проекты, которые зарождаются из озарения и которые, благодаря убежденности и упорному труду, в конечном итоге кажутся совершенно естественными. Проект «Messes Breves» — это смелая инициатива, объединяющая произведения, которые редко исполняются вместе, и вдыхающая новую жизнь в композиции, которые слишком редко можно услышать на концертах или на звукозаписях. Объединение на одной записи «Missa brevis» ре минор Моцарта, «Органной мессы» Гайдна и «Missa brevis» Фабиана Фиорини — произведения, специально заказанного для этого проекта, — на одной записи свидетельствует о стремлении выйти за рамки избитых путей и популяризировать репертуар, столь же сложный, сколь и глубоко живой. Эта сжатая, насыщенная эмоциями форма побуждает к духовному размышлению, эстетическому восприятию и глубокой связи с вневременной традицией духовной музыки.

«Великая вечерня и утреня» Сергея Рахманинова, сочинённая в 1915 году для благотворительного концерта, организованного в Москве в пользу жертв Первой мировой войны, воплощает традиции русско-православных церковных песнопений. Ни на Востоке, ни на Западе невозможно устоять перед их завораживающей красотой. Новый компакт-диск лейбла BR Klassik представляет полную запись «Всенощного бдения» для солистов и смешанного хора а капелла, исполненного на языке оригинала, которое превосходный хор Баварского радио под управлением Петера Дейкстра исполнил в ноябре 2025 года в Мюнхене. Опус 37 считается настоящим духовным шедевром русского композитора Сергея Рахманинова. В буквальном переводе это вокальное произведение, сочинённое в 1915 году, «Всенощное бдение» носит название «всенощное бодрствование»: это распространенная в православной церкви форма богослужения, которая делится на великую вечерню и утреню. «Всенощное» — потому что это богослужение, начинавшееся вечером с вечерни, изначально продолжалось всю ночь и плавно переходило в утреню. Рахманинов положил на музыку пятнадцать обязательных частей литургии. Сольная партия, поддерживаемая хором с длинными выдержанными звуками, соответствует предписаниям литургического порядка и строгим правилам византийского богослужебного обряда. Десять песнопений восходят к древним одноголосным греческим и русским церковным песнопениям; пять были снабжены собственными мелодиями Рахманиновым. Сам Рахманинов на протяжении всей жизни считал свою «Вечернюю литургию» своим важнейшим музыкальным творением. При этом его интересовал «не столько Бог и религиозная церемония, сколько пение несравненной красоты». В его музыке также находят отражение воспоминания композитора о беззаботном детстве и «духовной душе» его родины. Уже два года спустя, зимой 1917 года, Рахманинову пришлось навсегда покинуть эту самую родину.

Иоганн Даниэль Пуклиц — до недавнего времени это имя было совершенно неизвестно даже среди экспертов в области старинной музыки. Теперь выходит второй диск столь же выдающейся, сколь и амбициозной полной записи с участием Анджея Шадейко и ансамбля «Goldberg Baroque Ensemble», и теперь уже можно с уверенностью сказать: этот данцигский композитор эпохи позднего барокко давно заслужил место среди величайших мастеров немецкой музыки.

Музыку Пуклица невозможно отнести к какому-либо конкретному направлению. О его жизни практически ничего не известно, и, похоже, он ни разу в жизни не занимал должности, связанной с музыкой. Соответственно независим и его красочный, самобытный стиль: кому ещё пришла бы в голову идея сопровождать проникновенное ариозо для альта «Bleib bei mir» двумя сольными альтами, причём с сурдинами, и двумя трубами?

Удивляет теологическая глубина, ни в чём не уступающая Баху, например, в теноровой арии «Wenn mich der Tod zur Abfahrt winket»: Великолепно, как спокойствие верующего в конце своей жизни бросает вызов жизненным бурям, изображённым хором («даже если сейчас раздадутся гром и молния…») и сольной скрипкой, которая своими безумными скачками и каскадами вызывает настоящий шквал мурашек…

В распоряжении Шадейко для этого необыкновенного проекта находится изысканный ансамбль. Наряду с четырьмя выразительными вокальными солистами и превосходно настроенным хором «Goldberg Baroque Choir» выступает ансамбль «Goldberg Baroque Ensemble» с концертмейстером Катажиной Ольшевской, которая на этот раз блистает в нескольких сольных партиях. В феноменальной акустике достопочтенной Троицкой церкви в Гданьске рождается такое музыкальное и звуковое наслаждение, которое по-настоящему вызывает привыкание.