Geistliche Musik

Кристофер Тай менее известен, чем его тюдоровский современник Томас Таллис, и его документальная жизнь была более хаотичной, но уровень его месс и полифонии непревзойден по красочности, полнозвучности текстуры и переплетению мелодических линий. Музыка может быть английской, но пять участников группы Cinquecento (буквально "XVI век" по-итальянски) - панъевропейцы, и каждый из них привносит в забытые шедевры опыт всей своей жизни в области старинной музыки. Это их 17-й альбом для Hyperion. Тай успешно справился с опасной политикой эпохи, когда сменявшие друг друга монархи, от Генриха VIII до Елизаветы I, перетягивали Англию между католицизмом и протестантизмом и требовали, чтобы церковная музыка адаптировалась соответствующим образом. Записанная здесь месса Питерхауса сохранилась в партбуках, найденных в одноименном колледже в Кембридже; недостающая теноровая партия была восстановлена Полом Доу.

Помпонио Ненна родился в Бари в 1556 году и учился там у Стефано Фелиса. Затем он переехал в Неаполь, где начал свою композиторскую карьеру в стимулирующем духе соперничества; Ненна и Карло Джезуальдо повлияли на мадригальный стиль друг друга, особенно в обращении с текстом, диссонансами и хроматическими модуляциями. Вокальные произведения Ненны дополнены серией органных пьес местных композиторов, таких как Джованни Мария Трабачи и Джованни де Макка, которые были переписаны для альтового консорта.

Музыкальная капелла Санта-Мария ин Кампителли под руководством маэстро Винченцо Ди Бетта, который уже был ответственным за такие важные возрождения, как "Missa in angustia pestilentiae" Орацио Беневоли, "Messa de'Morti" Бонавентуры Рубино и "Messa a Quattro" Франческо Джованнини, теперь посвящает себя этой новой и особенно интересной музыкальной постановке. В центре этого нового открытия - две священные оратории XVII века, написанные двумя композиторами, активно работавшими в неаполитанской среде: Франческо Николо де Росси, священника апулийского происхождения, и Кристофоро Каресана, венецианца по происхождению, бывшего органиста церкви Святого Марка. Эти два произведения, исполненные с присущим ансамблю мастерством, прерываются инструментальной пьесой Андреа Фальконьери, написанной в духе барочной театральности, которая является главной составляющей этих произведений и священных шедевров XVII века.

В 1800 году Франция с энтузиазмом восприняла музыку Гайдна. Парижская опера решила исполнить в Париже французскую версию его оратории "Сотворение мира", которая была завершена двумя годами ранее и премьера которой состоялась в Вене. Первое французское исполнение произведения состоялось 24 декабря 1800 года, дата, ставшая исторической, поскольку Бонапарт, первый консул, а затем Наполеон, решил присутствовать на представлении и едва избежал взрыва, который убил 40 человек и разрушил 15 домов... Эта французская версия была возрождена благодаря Жюльену Шовену, который почти случайно наткнулся на первое издание (фортепианно-вокальное) французской версии "Творения" и теперь представляет самую первую запись этого произведения с участием Le Concert de la Loge, Хора камерного оркестра Намюра и ведущих вокальных солистов (Жюли Розет, Станислас де Барбейрак и Науэль Ди Пьерро): "Гайдну удается создать невероятную звуковую палитру; оркестр здесь действительно олицетворяет и окрашивает стихи", - говорит дирижер.

Эрве Нике любит говорить, что записи - это источник стресса, а иногда и напряжения: "В данном случае это было совсем не так", - продолжает он. Он исполняет эту программу Куперена и де Лаланда с певцами Le Concert Spirituel уже более десяти лет: "Семь певцов знают все нюансы этих очень сложных партитур. Поэтому пришло время записать это свидетельство десятилетней работы. (...) Мне нравится параллель между певцами Le Concert Spirituel и монахинями, которые каждый год до конца своих дней поют эти причитания в своем монастыре"