Kammermusik für Gitarre/Laute/Mandoline

Alter Ego был создан из 11 встреч в 11 разных странах, каждая из которых вылилась в оригинальную композицию. Отправляйтесь вместе с Тибо в путешествие по всем уголкам мира в сопровождении необычных, незабываемых личностей, способных сформировать всю жизнь. Это богатая эмоциями звуковая одиссея, пропитанная мечтами, жаждой странствий и музыкой мира. Записанный в Норвегии на легендарной студии Ocean Sound при участии всемирно известного продюсера Дэвида Вренча, этот альбом - больше, чем просто запись, это настоящее путешествие.

Alter Ego был создан из 11 встреч в 11 разных странах, каждая из которых вылилась в оригинальную композицию. Отправляйтесь вместе с Тибо в путешествие по всем уголкам мира в сопровождении необычных, незабываемых личностей, способных сформировать всю жизнь. Это богатая эмоциями звуковая одиссея, пропитанная мечтами, жаждой странствий и музыкой мира. Записанный в Норвегии на легендарной студии Ocean Sound при участии всемирно известного продюсера Дэвида Вренча, этот альбом - больше, чем просто запись, это настоящее путешествие.

В Швеции термин "лютня" прочно ассоциируется с поэтом и музыкантом XVIII века Карлом Михаэлем Беллманом и более современным Эвертом Таубе. Однако ни тот, ни другой на самом деле не играли на лютне. Беллман аккомпанировал своим песням на цитре с металлическими струнами, а Таубе использовал гитару в форме лютни, которая лишь по названию и форме связана с оригинальной, уникальной шведской лютней XVIII века (lutha). Разработанный в Стокгольме в 1780-х годах, этот гибридный инструмент, сочетающий в себе цистру, гитару и барочную лютню, пользовался большой популярностью как в качестве сольного, так и в качестве аккомпанирующего инструмента, и на нем играли в основном в домах высшего общества, а также на концертах, например, в аристократическом доме в Стокгольме. Почти вся сохранившаяся музыка для шведской лютни содержится в 80 рукописных манускриптах, хранящихся в музеях и архивах Швеции и Финляндии. Печатных источников совсем немного. На этой первой в истории записи шведской лютни Андерс Эриксон играет на двух оригинальных инструментах, изготовленных в Стокгольме в 1796 и 1809 годах лютьером Юханом Джернером.

Партиты BWV 1004 и 1006; Соната BWV 1005

Для второй записи скрипичных сонат и партит Баха, спустя двенадцать лет после выхода первого тома, Крис Тайл выбрал более личный подход к произведениям почитаемого мастера. На этот раз он позволил себе вольности с партитурами, записав их в нескольких несколько нетрадиционных местах, имеющих личное значение: в Reservoir Studios и Томпкинс-сквер-парке в Нью-Йорке; в Farrell Recital Hall Государственного университета Мюррея в Мюррее, штат Нью-Йорк; и на Blackberry Farm в Уолланде, штат ТН.

Репертуар лютни XVI и XVII веков - бесценный источник для понимания взаимосвязи между исполнительской практикой, письменной традицией и социокультурным контекстом. Будучи в высшей степени символическим инструментом эпохи Возрождения, лютня была уместна как в образованных, так и в народных кругах и отражала вкус, который охватывал культивированные контрапунктические структуры, передаваемые из уст в уста танцы и интаволяции священного и светского вокального репертуара. В Неаполе на лютне играли как в общественных, так и в частных кругах, и особенно она пользовалась благосклонностью знати, которая считала ее современным символом мифической лиры Орфея.

Лаура Ла Веккья, играющая на теорбе, представит программу из произведений самых выдающихся композиторов XVII века. Среди них - Алессандро Пиччинини, Иоганн Иероним Капсбергер, Беллерофонте Кастальди, Джироламо Вивиани, Джакомо Антонио Пфендер и Анджело Микеле Бартолотти. Всех их объединяет знакомство с контрапунктической композицией и мастерство ее исполнения. Это позволило им взаимодействовать с миром пения. Их произведения передают слушателю очарование величественного инструмента, способного на интенсивность и нежность, лиризм и поэзию