Klavier- und Cembalomusik

Первый оркестровый альбом Уильяма Юна для Sony Classical в сотрудничестве с Deutschlandradio Berlin полностью посвящен буйству Парижа эпохи fin-de-siècle с редким репертуаром Рейнальдо Хана, Нади Буланже и Габриэля Форе - музыкальная экскурсия в салоны Belle Époque, полная ослепительных открытий.

Для Уильяма Юна эти произведения для фортепиано с оркестром - музыкальные диалоги и повествования - беседы между солистом и оркестром, в которых блуждают мелодии, слышны внутренние голоса и происходит музыкальное слияние партнеров. С ярко выраженным блеском, чуткой интерпретацией и виртуозной ловкостью Уильям Юн придает этой записи свой собственный характер и рекомендует себя как подходящего оркестрового солиста. Вместе с Берлинским симфоническим оркестром и дирижером Валентином Урюпиным Уильям Юн исполняет редко звучащий фортепианный концерт Рейнальдо Хана на этом двойном альбоме, посвященном 150-летию со дня его рождения, который, хотя и был написан в 1930 году, в музыкальном отношении по-прежнему посвящен красоте звука XIX века. Хан, который был любимцем парижских салонов как певец и пианист и поддерживал отношения с Марселем Прустом, запомнился потомкам, прежде всего, своими песнями. Уильям Юн сам переложил две из них, "À Chloris" и "L'heure exquise", для фортепиано соло и добавил их в эту запись. Пианист говорит о музыке Хана: "Для меня музыка Рейнальдо Хана дышит духом Belle Époque с ее меланхолией, легкостью и элегантностью. Она подобна дуновению позднего летнего ветерка, который освежает и в то же время напоминает нам о конце прекрасного времени". Композитор-великий синьор Габриэль Форе, 100-летие со дня смерти которого исполняется в 2024 году, занимает центральное место в этом сборнике. Будучи учителем Рейнальдо Кана и покровителем Нади Буланже, он оставил след в истории французской музыки не только своими сочинениями, но и влиянием на своих молодых преемников. Помимо редко звучащей Баллады op. 19, которую Ференц Лист назвал неиграбельной, и Фантазии op. 111 для фортепиано с оркестром, Уильям Юн также записал свое переложение знаменитой песни Форе "Après un rêve".

Фантазия Нади Буланже "Fantaisie variée" 1912 года - это первая запись совершенно особого рода: Произведение, которое Буланже написала для своего музыкального партнера Рауля Пуньо и которое не было опубликовано до нескольких лет назад, только недавно было переиздано, дополненное ранее отсутствовавшими страницами. Таким образом, Уильям Юн, РСБ и дирижер Валентин Урюпин переносят произведение в новую эпоху целиком и приближают к современному слушателю красочную и контрастную композицию, в которой есть отголоски звукового мира Сезара Франка, Рихарда Вагнера и Игоря Стравинского.

Диск "Für Lilli" был создан в основном в результате импровизированного прослушивания. Девочка Лилли действительно существует. Ей 9 лет, она моя ученица по фортепиано, и она отказывалась заниматься в течение 2 лет. Поэтому мы импровизировали вместе. Это так вдохновляло меня, что из импровизаций часто рождались прекрасные композиции. Для справки: Лилли очень усердно занимается с тех пор, как в декабре 2023 года у нее появилось собственное фортепиано! Пьеса "Божья коровка" была создана после созерцательного полудня в саду, где я долго наблюдала за божьей коровкой, ползущей по листьям и в конце концов улетающей на другое "место просмотра". Колокольная импровизация" была создана в протестантской церкви в Рондорфе - под звон колоколов в 12 часов дня, во время записи моего CD VISIONS. Первые 3 ряда - чистая импровизация! "Il pleut dans mon coeur comme il pleut sur la ville" Золтана Кодая основана на стихотворении Поля Верлена - так же, как и название "Clair de lune". А прелюдия "Капли дождя" подходит к "Слезам и дождю / Слезам в городе". "Птичья песня" была создана на основе диалога двух гавайских птиц. Надеюсь, вы получите удовольствие от прослушивания! (Мари-Луиза Хинрихс)

Отзывы

"Кёльнская пианистка Мари-Луиза Хинрихс записала новый диск под названием Für Lilli, который произвел на меня большое впечатление. Она соединила известные фортепианные пьесы со своими собственными композициями, которые кажутся импровизациями и, таким образом, спонтанными изобретениями. Тонким образом они сочетаются со знакомыми, более старыми пьесами - открытие и ощущение этого создает мощный опыт прослушивания." (www.ortheil-blog.de)