Фирма Universal

Дебютный альбом Мела Картера «When A Boy Falls In Love», первоначально выпущенный в 1963 году на лейбле Сэма Кука SAR Records/Derby, с мая 2022 года вновь доступен в формате LP.

Альбом, продюсерами которого выступили Сэм Кук и Дж. В. Александр, содержит песни, написанные Куком и Александером, а также композицию «Why I Call Her Mine» — авторскую песню Мела Картера, выпущенную в 1963 году в качестве сингла.

Мел Картер был назван журналом «Cash Box» одним из 10 лучших новых певцов-мужчин 1963 года и выступал с песней «When A Boy Falls In Love» в многочисленных телепередачах, в том числе в шоу Дика Кларка «American Bandstand». Заглавная песня «When a Boy Falls in Love» продержалась в поп-чартах 10 недель. Эксперт по R&B Билл Даль после беседы с Картером написал аннотацию к альбому, которая дополняет этот в остальном точно восстановленный в оригинальном виде релиз.

Дебютный альбом Мела Картера "When A Boy Falls In Love", первоначально выпущенный в 1963 году на лейбле Сэма Кука SAR Records/Derby, вновь стал доступен в виде LP с мая 2022 года.

Альбом, спродюсированный Сэмом Куком и Джей У. Александером, содержит песни, написанные Куком и Александером, а также "Why I Call Her Mine", оригинальную композицию Мела Картера, которая была выпущена в качестве сингла в 1963 году.

Мел Картер вошел в десятку лучших певцов-новичков 1963 года по версии журнала Cash Box и исполнял песню "When A Boy Falls In Love" в многочисленных телевизионных программах, включая "American Bandstand" Дика Кларка. Заглавная песня "When a Boy Falls in Love" продержалась в поп-чартах 10 недель. Знаток R&B Билл Дал (Bill Dahl) после беседы с Картером подготовил примечания к альбому, которые дополняют тщательно отреставрированное издание.

Едва ли какие-либо другие коллективы в новейшей истории создали столь запутанное и алхимическое творчество, как Coil — дуэт Питера «Sleazy» Кристоферсона и Джона Бэланса.

От альбома к альбому и от этапа к этапу их записи исследуют запутанные глубины эзотерического индастриала, оккультной электроники и пропитанной наркотиками поэзии, при этом одновременно воплощая и деконструируя параллельные течения своих современников. Особенно плодотворным для дуэта был период конца 1990-х годов, когда они посвятили себя случайности, хаосу и совместной работе, что было ещё более усилено новейшими достижениями в области синтеза и сэмплирования.

Как уместно, что на пике этого долгого, опьяняющего десятилетия их расходящиеся ветви интерстициального ритуала сошлись воедино, дав жизнь одному из самых прославленных и галлюцинаторных творений Coil: «Music To Play In The Dark»: В Балансе и в огромном викторианском доме-студии Кристоферсона в прибрежном городе Уэстон-супер-Мэр они приступили к серии амбициозных сессий, в которых им помогали их ближайшие соратники — Тайпаульсандра и Дрю Макдауэлл. Хотя творческий процесс, по их собственному признанию, был «итеративным» и «немного затуманенным наркотиками», результаты оказались удивительно изобретательными и отлично реализованными. Они извиваются сквозь оттенки «Divination Dirge», «Wurmloch-Kosmik», «Noir-Lounge», зловещего юмора и «Black-Mass-Downtempo», ведомые загадочной лунной музой Бэланса, о которой он объявляет в открывающем треке: «Самое примечательное в этом альбоме спустя 20 лет после его выпуска — то, насколько он по-прежнему выглядит дерзким, обособленным и непредсказуемым.

Песни следуют собственной, насыщенной аллюзиями, изменчивой логике, которая превращается от микроскопических глюков и дыхательных волн до психоделических чародеев в широкоформатном исполнении и обратно, будучи одновременно сверхчувственной и межпространственной. Даже в рамках такого эклектичного каталога, как у Coil, «Music» представляет собой загадочную коллекцию заклинаний, пробуждающих желание, декаданса, джаза за ужином и рекомендаций по питанию, которая выходит далеко за пределы той готико-индустриальной двусмысленности, породившей подобное путешествие.

Альбом завершается медленным, звёздным шаффлом, погружённым в бурлящие волны спектральных текстур и высокие соборные клавишные, словно приближаясь к алтарю таинственного храма. Пока транс усиливается, поднимается голос Бэланса, превращающийся во всё более зловещий, газообразный туман, но он сопротивляется этим невидимым силам и полон решимости произнести последнюю проповедь: «Сквозь шипящие туманы истории / мечтатель всё ещё мечтает / мечтатель всё ещё мечтает».