Музыка и песни Lee Morgan (1938-1972) / Lee Morgan (1938-1972)

Трубач Ли Морган (1938-1972) навсегда останется в памяти как неожиданный поп-хит "The Sidewinder". Еще будучи вундеркиндом в возрасте 18 лет, он уже успел навести шороху в биг-бэнде Диззи Гиллеспи. И лейбл Blue Note немедленно подписал с ним контракт. Примечательно, что свою первую сессию с Хэнком Мобли для Savoy он записал через день с Руди ван Гелдером. На фоне порой весьма рутинных записей с типичными квинтетными составами того расцвета хард-бопа альбомы Моргана с самого начала выделяются не только феноменальной техникой, которую он всегда использовал на благо музыки, но и выбором музыкантов и тематического материала. Он лишь постепенно начал писать собственную музыку, поначалу опираясь на таких людей, как Бенни Голсон, который долгое время играл с ним в группе Art Blakey and the Jazz Messengers.

В выборе саксофонистов Морган расставлял акценты, схожие с Майлзом Дэвисом, и неудивительно, что возникали пересечения. Среди них выделяются Хэнк Мобли, Бенни Голсон, Джон Колтрейн, с которым Морган играл в качестве саксофониста на его знаменитой сессии "Blue Train", а также Джордж Коулмен и Уэйн Шортер, последний из которых присоединился к группам Майлза лишь позднее. Особым коллегой был, к сожалению, всегда недооцененный тенорист Клиффорд Джордан, с которым Морган записал три великолепных альбома для Vee Jay и Riverside, заслуживающих особого упоминания здесь. Поскольку до своего хита Морган не имел собственной постоянной группы, до 1964 года он обычно входил в состав Jazz Messengers и составлял основной опорный столб группы, независимо от того, кто из таких разных персонажей, как Бенни Голсон или Уэйн Шортер, исполнял партию саксофона, о чем впечатляюще свидетельствуют две классические композиции Блэйки "Moanin'" и "Night in Tunisia".

Американский автор Дэвид Розенталь проводит показательную параллель в своем анализе трубного стиля Моргана 1960-х годов, интерпретируя эту манеру игры как инструментальный эквивалент пения великих соул-музыкантов того времени, особенно Джеймса Брауна: "...он отточил свое время и тембр до бритвенной остроты...". На фотографиях до сих пор отчетливо видна самодраматизация Моргана, которая действительно наиболее метко выражена словами Джеймса Брауна: Mr. Super Bad. Этому также сопутствовал интерес и активное участие Моргана в движении за гражданские права.

К сожалению, жизнь и карьера Моргана были сопряжены с проблемами, связанными с наркотиками, которые заставляли его снова и снова брать отпуск. в 1972 г. во время перерыва в выступлении в нью-йоркском джаз-клубе Slug's Saloon его жена выстрелила в Моргана, и он истек кровью, так как из-за грозы "скорая помощь" приехала слишком поздно.

Название альбома:

"Lee Morgan - Indeed / Introducing Lee Morgan with Hank Mobley's Quintet", "Hank Mobley With Donald Byrd & Lee Morgan / Lee Morgan Sextet", "Lee Morgan Volume III / Johnny Griffin - A Blowing Session", "Lee Morgan - City Lights / John Coltrane - Blue Train", "Lee Morgan - Candy / Hank Mobley & Lee Morgan - Peckin' Time", "Lee Morgan - The Cooker / Lee Morgan - Leeway", "The Young Lions / The Lee Morgan Quintet - Take Twelve", "Lee Morgan - Here's Lee Morgan / Lee Morgan - Expoobident", "Jimmy Smith - Jimmy Smith's House Party", "Art Blakey & The Jazz Messengers - Moanin' / Art Blakey & The Jazz Messengers - A Night In Tunisia"