BeBop/Hard Bop

Сонни Роллинз работал по контракту с Blue Note меньше года. Но за это короткое время он успел записать для лейбла три отличных студийных альбома и захватывающий концертный альбом. Его дебютный альбом для Blue Note, записанный в декабре 1956 года под простым названием "Volume 1", был классическим хард-боповым альбомом Роллинза. Репертуар состоял из четырех малоизвестных композиций тенор-саксофониста, в которых он, тем не менее, блистал своими обычными захватывающими соло. И, как это часто бывает, Сонни удивил нетрадиционной интерпретацией номера из бродвейского мюзикла.

Виниловое издание Blue Note Classic: стерео, мастеринг Кевина Грея, прессованный на 180-граммовом виниле Optimal, в одинарном рукаве

Грандиозный пост-боповый альбом "Miles Smiles" 1967 года был записан со вторым из великих квинтетов под Под патронажем Майлза Дэвиса. В их составе: Саксофонист Уэйн Шортер, пианист Херби Хэнкок, Басист Рон Картер и барабанщик Тони Уильямс.

Альбом является примером любви Дэвиса к экспериментам в плане менее строгих структур, темпов и мер. Несмотря на то, что он условности бопа, он еще не был свободным джазом Свободный джаз.

критики высоко оценили "Miles Smiles" за оригинальные композиции, слаженность квинтета и фразировку" Дэвиса. Альбом получил награду Альбом был отмечен как "Незаменимый! Один из лучших альбомов квинтета" а "Footprints" и "Dolores" были названы "одними из лучших джазовых композиций всех времен".

"Miles Smiles", несомненно, станет важной частью дискографии Майлза Дэвиса, как за выдающееся мастерство трубача, так и за Трубача, так и за урок, который преподносят нам Уильямс и И Картер преподают нам урок о функциях и динамическом диапазоне джаза.

Первый из серии модальных альбомов, изменивших джаз, "Miles Smiles" представляет самую блестящую игру второго великого квинтета Майлза Дэвиса, наполненную жизненной силой и духом.

Ясность истории доказывает, что Второй великий квинтет Майлза Дэвиса претендует на неофициальную честь быть лучшим маленьким джазовым комбо, когда-либо записанным на пленку. Вышедший в 1967 году альбом "Miles Smiles" в значительной степени ответственен за этот подвиг, поскольку он начинает серию из пяти новаторских альбомов - хронологически завершаемую "Sorcerer", "Nefertiti", "Miles in the Sky" и "Filles de Kilimanjaro", - которые руководствуются не аккордовыми паттернами, а открытыми ответами на мелодии. Эта музыка уже никогда не будет прежней. и "Miles Smiles" тоже не станет прежней, когда вы услышите это эталонное издание.

С оригинальных мастер-лент: Пронумерованный 180-граммовый SuperVinyl LP 33RPM от Mobile Fidelity предлагает эталонное звучание и впечатляющую прозрачность.

1 / 4" / 15 IPS / Dolby SR аналоговый ремикс мастер в DSD 256 на аналоговую консоль на токарный станок

Под руководством продюсера Verve Крида Тейлора хаммонд-органист Джимми Смит записал целую серию композиций на известные темы из фильмов, многие из которых даже попали в чарты синглов. Хиты из саундтреков также можно найти на альбоме "The Cat". Композитор, аранжировщик и руководитель группы Лало Шифрин получил "Грэмми" за заглавную композицию. Когда в 1964 году вышел альбом "The Cat" - возможно, лучшая запись биг-бэнда Смита, - он привел в восторг поклонников джаза, ритм-н-блюза и поп-музыки.

серия "Verve Acoustic Sounds": стерео, полностью аналоговый мастеринг Райана К. Смита в Sterling Sound с оригинальных лент, прессование QPR (180 г), прочный тисненый гейтфолд (печать Stoughton), мягкий внутренний вкладыш.

После того, как Ли Морган установил новые рекорды продаж на Blue Note в 1964 году с "The Sidewinder" и заглавным треком, выпущенным как сингл, трубач продолжил свою музыкальную историю успеха с такими альбомами, как "The Gigolo". Основные моменты этой живой хард-боповой коллекции, записанной в 1965 году (но не выпущенной до 1968 года), включают заводной первый трек "Yes I Can, No You Can't" и свинговый номер "Speedball".

Одна из самых знаменитых дат записи в истории современного джаза, потрясающее взаимодействие Аддерли, Майлза Дэвиса, Хэнка Джонса, Сэма Джонса и Арта Блэйки. Их радикальные переделки "Autumn Leaves" и "Love For Sale" - шедевры. Заглавная мелодия Майлза и "One For Daddy-O" Нэта Аддерли - классика.

Когда Джулиан Эдвин Аддерли вышел на нью-йоркскую джазовую сцену в 1955 году, он произвел фурор своим проникновенным стилем игры на альт-саксофоне, который заставил критиков тянуться за суперважными словами. Они проводили прямые сравнения с Чарли Паркером, который умер в том же году. Но метко прозванный "Пушечное ядро" был действительно чем-то особенным. Благодаря своей потрясающей технике, мастерскому владению инструментом и страстному чувству игры Аддерли поднял современный джаз на еще более высокий уровень.

Удивительно слышать молодого новичка рядом с Майлзом Дэвисом - бесспорным "королем холода" - на альбоме, который уже давно считается классическим. Их стили явно отличаются, что можно услышать с самого начала удивительно расслабленной "Autumn Leaves". Майлз задает темп и настроение, его приглушенная труба исследует тему с деликатностью, которую иначе как волшебной не назовешь. кажется, что "следуй за этим" - это послание его партнеру у студийного микрофона, и Аддерли принимает вызов со сдержанным, уважительным ответом.

Однако вскоре его энергия вырывается наружу в водовороте нот в первом из многих продолжительных соло. В группе, состоящей из гигантов, играющих на своих инструментах, восхитительно слышать, как они сдерживают свою самоуверенность (другими словами, свое эго) ради общей цели - создать идеальную музыку вместе.

Ограниченное 6 000 пронумерованных копий, отпечатанных в RTI на тихом MoFi SuperVinyl и отмастеренных с оригинальных мастер-лент, коллекционное издание Mobile Fidelity UltraDisc One-Step 180g 45RPM 2LP отдает должное достоинствам пластинки и включает бонус-трек "Allison's Uncle". Это впечатляющее коллекционное издание предлагает ясный, прозрачный, ультрадинамичный и пристальный взгляд на веху, в которой Аддерли и Дэвис единственный раз в своей легендарной карьере разделили обязанности рожка - договоренность, которая возникла из-за того, что Аддерли присоединился к величественному секстету Дэвиса годом ранее.

Высококачественная упаковка и прекрасная презентация издания UD1S "Somethin' Else" соответствует его чрезвычайно изысканному статусу. Он помещен в роскошный слипкейс, имеет специальные обложки с фольгированным тиснением и достоверные иллюстрации, подчеркивающие великолепие записи. Никаких затрат не было пощажено. Акустически и визуально это переиздание UD1S - артефакт, который нужно беречь, обрабатывать и изучать. Оно создано для взыскательных слушателей, ценящих качество звука и производства и желающих полностью приобщиться к искусству - ко всему, что связано с альбомом, от культовых фотографий до роскошных поверхностей.

Живая сила раскрывается совершенно открыто на аналоговом устройстве, воспроизводящем весь диапазон ансамбля, в который входят пианист Хэнк Джонс, басист Сэм Джонс и барабанщик Арт Блэйки. Каждый удар, удар вниз и всплеск тарелок, зарегистрированный последним, приобретает реалистичные пропорции, расцветая и угасая, как будто он стоит прямо перед вами на сцене. Фундаментальные басовые линии Джонса прописаны с необычной глубиной и осязаемостью, податливость струн и полнота инструмента воплощают определение ритма. Уверенные 88-е также выдающиеся. Возвышенные по диапазону, тональности и осязанию, с таким разграничением, что вы можете практически мысленно разделить белые и черные клавиши. А плавное взаимодействие Аддерли и Дэвиса? Захватывающе реалистичное по тембру, естественности, чистоте и присутствию. Это коллекционное издание перенесет вас туда - в легендарную студию Руди Ван Гелдера в Нью-Джерси в марте 1958 года, где все это разворачивается снова и снова.

Процесс UltraDisc One-Step (UD1S)

Технология UltraDisc One-Step (UD1S) компании Mobile Fidelity Sound Lab позволяет избежать потерь поколений при традиционном трехэтапном процессе нанесения покрытия, исключив два этапа: производство отцовских и материнских дисков, предназначенных для создания многочисленных штампов из каждого срезанного лака. При покрытии UD1S штампы (также известные как "конверты") производятся непосредственно из лаков. Поскольку из каждого лака получается только одна форма, необходимо вырезать несколько лаков. Процесс UD1S от Mobile Fidelity позволяет получить пластинку с минимально возможным шумовым полом. Благодаря отсутствию двух этапов в процессе лакирования раскрываются музыкальные детали и динамика, которые были бы потеряны при обычном многоэтапном процессе. Благодаря UD1S каждый аспект производства винила оптимизирован для создания винилового альбома с наилучшим звучанием на сегодняшний день.

MoFi SuperVinyl

Разработанный компаниями NEOTECH и RTI, MoFi SuperVinyl - это самый сложный виниловый микс из когда-либо созданных. Аналоговые энтузиасты никогда не видели (и не слышали) ничего подобного. Необычайно дорогой и чрезвычайно сложный специальный микс нацелен на две конкретные области улучшения: Снижение фонового шума и улучшение четкости канавок. В состав винила входит новый краситель, не содержащий углерода (поднесите диск к свету и увидите его), который создает самую тихую поверхность в мире. Эта формула высокой четкости также позволяет создавать чистые канавки, неотличимые от оригинального покрытия. MoFi SuperVinyl максимально приближен к тому, что слышат инженеры лейбла в мастеринг-лаборатории.

С тех пор как в 1955 г. Арт Блэйки сделал первые записи со своим ансамблем Jazz Messengers, он в основном выступал в классическом составе хардбоп-квинтета: труба, тенор-саксофон, фортепиано, бас и ударные. Ситуация изменилась в 1961 году, когда Блэйки привлек тромбониста Кертиса Фуллера в качестве постоянного шестого участника, а также заменил Ли Моргана и Бобби Тиммонса на Фредди Хаббарда и Седара Уолтона. альбом "Mosaic" стал первым альбомом этого нового мощного состава, который предстал перед слушателями с пятью грандиозными хард-боповыми композициями, написанными Хаббардом, Уолтоном, Фуллером и Уэйном Шортером.

Виниловое издание Blue Note Classic: стерео, полностью аналоговое, отмастеринованное Кевином Греем с оригинальных мастер-лент, отпрессованное на 180-граммовом виниле в Optimal.

Пианист Хорас Сильвер считается человеком, который ввел в джаз стиль игры, известный как "фанк". И на своем хардбоповом альбоме "Blowin' The Blues Away", записанном в 1959 году, он дает несколько ярких примеров этого. Этот альбом является классическим еще и потому, что Сильвер впервые представил на нем два своих самых известных произведения: замечательную балладу "Peace" и похожий на госпел номер "Sister Sadie".

Виниловое издание Blue Note Classic: стерео, полностью аналоговое, отмастерено Кевином Греем с оригинальных мастер-лент, отпрессовано на 180-граммовом виниле компанией Optimal.

Захватывающий живой альбом квинтета Cannonball Adderley Quintet звучит немного похоже на "Kind Of Blue": в нем, по сути, представлен секстет Майлза Дэвиса (без Майлза Дэвиса), который всего месяц спустя должен был записать шедевр "Kind Of Blue". Музыка отражает динамичные личности двух саксофонистов Дэвиса: живого и блюзового альтиста Кэннонболла Эддерли и напряженного и ищущего тенориста Джона Колтрейна.

Серия Verve Acoustic Sound: полностью аналоговый мастеринг Райана К. Смита в Sterling Sound с оригинальных лент, прессование QPR (180 г), прочный тисненый гейтфолд (печать Stoughton), мягкий внутренний вкладыш.

Записанный в 1957 году, этот альбом Сонни Кларка - настоящая жемчужина. Сопровождающая ритм-секция состоит из басиста Пола Чемберса и барабанщика Филли Джо Джонса. Вместе они исполняют джазовые или боповые стандарты!

Очень ритмичный хард-боп пианист Сонни Кларк был полон творческих сил, когда начал свой полет фантазии на Blue Note в 1957 году. В течение трех месяцев он записал три великолепных альбома для этого лейбла с разными звездными составами. Для "Sonny Clark Trio" он собрал смесь классики бибопа и стандартов, а ритм-секцию позаимствовал у тогдашнего квинтета Майлза Дэвиса: басист Пол Чемберс и барабанщик Филли Джо Джонс.

Blue Note Tone Poet Edition: стерео, спродюсировано Джо Харли, полностью аналоговый мастеринг Кевина Грея с оригинальных лент, прессование RTI (180 г), прочный гейтфолд, мягкий внутренний вкладыш.

После более чем дюжины альбомов, записанных на Blue Note, альбом Дональда Берда "Slow Drag" 1967 года стал одной из последних сессий чистого хард-бопа, записанных неизменно блестящим трубачом до того, как его музыка перешла к фьюжн.

Альбом открывается заглавной композицией - увлекательным 10-минутным грув-фестом. "Secret Love", хит 1950-х годов для Дорис Дэй, становится модальной джазовой композицией, которая легко переходит в веселый свинг, прежде чем басист Уолтер Букер и пианист Седар Уолтон "Book's Bossa" привносят в процесс босса-нову. В начале второй стороны 2 саксофонист Сонни Ред исполняет лилейный номер бугалу "Jelly Roll", за которым следует проникновенный джазовый вальс Уолтона "The Loner". Альбом завершается балладой "My Ideal", которая демонстрирует ослепительный мелодизм Берда.

BLUE NOTE TONE POET EDITION: стерео, спродюсирован Джо Харли, полностью аналоговый мастеринг Кевина Грея с оригинальных лент, прессование RTI (180 г), прочная обложка-гейтфолд, мягкий внутренний вкладыш.