Johannes Brahms (1833-1897) - Klarinettentrio op.114 (CD)

Пианистка Юя Ван, кларнетист Андреас Оттенсамер и виолончелист Готье Капусон выступали по всему миру и демонстрировали в своём исполнении интуитивное, почти телепатическое взаимодействие; их называют «супер-трио». Их первый альбом, выпущенный лейблом Deutsche Grammophon, подтверждает замечательную гармонию между этими тремя музыкантами. Альбом «Works by Sergei Rachmaninoff & Johannes Brahms» позволяет ощутить энергию и интенсивность записи, состоявшейся в Дортмунде, и представляет собой эталонные интерпретации шедевров позднеромантической музыки.

Соната для виолончели Рахманинова является одним из вершин позднеромантической камерной музыки. Она была завершена в ноябре 1901 года и поставила точку в процессе восстановления, который композитор пережил после нервного срыва, последовавшего за провальной премьерой его Первой симфонии. Это отчасти объясняет огромный эмоциональный диапазон произведения и создает впечатление, что с помощью этой сонаты — которая предъявляет одинаково высокие требования к обоим исполнителям и возвышает фортепиано из роли аккомпаниатора до статуса солиста — композитор преодолел последние крупные препятствия.

Юя Ван и Готье Капусон удаётся идеально интерпретировать эту музыку: они ярко передают все эмоциональные перепады партитуры — от мрака и отчаяния первой части до радостного экстаза финала. «Тот диалогический характер, который Рахманинов придаёт своей сонате для виолончели, — это нечто особенное», — говорит Юя Ван. «Можно было бы даже подумать, что наши сессии записи в Дортмунде были вдохновлены его духом». И она добавляет: «Мы были в равной степени вдохновлены духом Брамса в двух его самых глубоких произведениях и волшебной игрой Андреаса в трио для кларнета. Испытать такую свободу и такой обмен и донести это до публики — огромная радость».

Брамсу было чуть за двадцать, когда он создал свой неповторимый музыкальный язык в серии камерных произведений. Его первый опубликованный дуэт — Соната для виолончели ми-минор — свидетельствует о виртуозном владении формой и материалом. Это произведение, начатое в 1862 году, но оставшееся незавершённым в течение трёх лет, отражает интенсивную увлечённость композитора музыкой И. С. Баха, что особенно ярко проявляется в фугированных фрагментах финала. Кроме того, в трёх частях, наполненных мощными темами и богатой гармонией, ярко проявляется тёплое, лирическое звучание виолончели.

Трио для кларнета, написанное летом 1891 года, напротив, является поздним произведением. Непосредственно вдохновлённое игрой Рихарда Мюльфельда, виртуозного солиста-кларнетиста знаменитой Мейнингерской придворной капеллы, оно отражает меланхолическое настроение стареющего композитора, размышлявшего о своей смертности и подумывавшего об уходе из общественной жизни.
«Записать такое шедевр, как трио Брамса, — настоящий вызов, и сделать это вместе с моими близкими друзьями Юйей и Готье было, по сути, единственной возможностью», — говорит Андреас Оттенсамер. «Выступать с ними на сцене — это совершенно естественно!» Готье Капусон, в свою очередь, полн восторга по поводу своих двух музыкальных соратников и их неустанного стремления к глубокому проникновению в репертуар. «Всё в этой записи сложилось с невероятной лёгкостью», — говорит он. «В воздухе витало напряжение, которое бывает редко и очень прекрасно».

В рамках подготовки к записям для DG Юя Ван, Андреас Оттензамер и Готье Капусон исполнили эту программу в Эльбской филармонии в Гамбурге, в Курхаусе в Висбадене, в Ла-Гранж-о-Лак, в Концертном зале Дортмунда и в Тонхалле в Дюссельдорфе. Газета «Rheinische Post» (Дюссельдорф) так подытожила исполнение кларнетного трио Брамса: «Лучше и быть не может».

Рецензии