Новинки в разделе Виниловые Пластинки (LP)

Легендарные дэт-металлисты Malevolent Creation возвращаются со своим 13-м студийным альбомом и представляют смесь трэшевых риффов класса А, брутальных ударных и компактных песен, которые, несмотря на всю жестокость и скорость, все равно запоминаются в отличие от заурядного шума наших дней.

Самым большим изменением для поклонников первого часа может стать новый вокалист Ли Волленшлегер (Throne Of Nails), который сменил Брета Хоффмана, но чей голос больше напоминает мистера Corpsegrinder.

"The 13th Beast" музыкально отсылает к знаменитому предшественнику "Dead Man's Path", но вокально - к великому альбому "The Will To Kill". Микширование и мастеринг были выполнены иконой сцены Дэном Сванё, и все песни, от грубой открывающей "End The Torture" до метательной финальной "Release The Soul", звучат разрушительно мощно. Раннее яркое событие для Brutalos 2019!

Первоначально выпущенный в ноябре 2005 года альбом Оливера Уэйкмана "Mother's Ruin" празднует свое 20-летие ремикшированной, ремастированной и расширенной версией альбома, включающей четыре оригинальных микса с вокалом Пола Манзи (который взял на себя вокал во время тура в поддержку альбома) и Дэмиана Уилсона. Трек "Busy Going Nowhere", ранее выходивший на "Mother's Ruin EP", теперь появился на этом юбилейном издании, которое Оливер считает окончательной версией альбома, который он хотел выпустить два десятилетия назад.

Когда 28 октября 1967 года Телониус Монк вышел на сцену клуба "Доелен" в Роттердаме, ему только что исполнилось 50 лет. Пятнадцать лет спустя он исчезнет с музыкальной сцены и последние шесть лет своей жизни проведет в нью-йоркском клубе Pannonica de Königswater, чтобы больше никогда не прикасаться к фортепиано. В сопровождении двух "классических" композиций "Ruby, My Dear" и "Blue Monk" он более часа и 20 минут ведет квартет из трех своих соратников - Чарли Рауса, Ларри Гейлса, Бена Райли и их гостей.

Бас Ларри Гейлса словно выпрыгивает из коробки в конце "Hackensack", рожки увлекаются в середине "We See" и отвечают друг другу кружением в головокружительной "Oska". А в середине концерта вдруг сольный момент в "Don't Blame Me": Все кажется богатым на контрасты, закрученным, косым, каждая нота словно удивлена предыдущей. Монк сначала обыгрывает мелодию сзади, а затем выводит ее на передний план. В конце: "Blue Monk" - какой выход на сцену! Jazz Mania пишет: "Эта запись 1967 года звучит так, как будто она была сделана вчера, и представляет нам великого Монка в окружении настоящих звезд, таких как Кларк Терри и Джонни Гриффин"

Фредерик Д'Ориа-Николас, охотник за музыкальными сокровищами The Lost Recordings, так описывает путь, который пришлось пройти лейблу, чтобы выпустить этот релиз: "Мое первое воспоминание о Монке относится к подростковому возрасту. Его язык и его способ понимания фортепиано, которые были так далеки от того, что я ценил в то время, казались мне тогда совершенно чуждыми - так же, как и музыка Бартока. Спустя годы это стало для меня откровением: музыка казалась мне совершенно новаторской. Пересекающиеся и сталкивающиеся гармонии и мелодии можно рассматривать как Кандинского или Поллока. Этот ранее не издававшийся концерт, обнаруженный в голландских архивах, - настоящий шедевр, который до сих пор никому не удавалось увидеть"

"Известная во всем мире благодаря сохранению бесценного музыкального наследия и непревзойденному качеству реставраций Phoenix Mastering™, компания The Lost Recordings впервые выпускает этот легендарный концерт в абсолютном референсном качестве: сапфировое издание выходит в виде двойной пластинки (33 об/мин) на 200-граммовом прозрачном виниле Ultimate Record®. Издание с ручной нумерацией строго ограничено 4 000 экземпляров, а в роскошной коробке находится 16-битная карта для скачивания альбома. За лаковые нарезки отвечает сам фокусник Кевин Грей.