Klavier- und Cembalomusik

Некоторые из произведений, вошедших в этот альбом, были написаны Хачатуряном в студенческие годы. Его «Детский альбом» возник на основе композиционных упражнений, выполнявшихся им в консерватории.

Он был издан под названием «Приключения Ивана» и повествует о повседневной жизни школьника в духе «Альбома для юности» или «Детских сцен» Шумана. Еще одним ранним произведением является «Токката», ставшая визитной карточкой фортепианного репертуара XX века и написанная настолько искусно, что звучит гораздо сложнее, чем есть на самом деле. Эта красочная «Поэма» 1927 года, очевидно, является данью уважения Скрябину.

Музыка эпохи барокко, композиции начала XX века и… негритянские спиричуэлы. То, что объединяет эти элементы разнообразного и, казалось бы, несвязанного репертуара в одно привлекательное целое, — это выдающаяся личность Романа Мацеевского. Этот композитор, соединивший в себе яркую биографию и уникальный подход к творчеству, часто называют «аутсайдером» — термин, который Стефан Шлахтич использует в биографическом фильме, посвящённом этому художнику. Верно то, что Мацеевский своими произведениями вышел за рамки стилистического мейнстрима, преобладающих в музыке XX века тенденций и мод. Более того: как немногие другие композиторы, он на протяжении всей жизни сохранял чуткость к фундаментальным связям, которые объединяли его с Богом, природой, красотой, искусством и, прежде всего, с ближними. (…)

Для Мацеевского цель написания транскрипций заключалась, прежде всего, в том, чтобы привлекательно представить определённый стиль и особенности музыкального языка другого композитора; познакомить публику с музыкой этого другого художника, пропущенной через призму собственного воображения Мацеевского. Сколько же его собственной художественной индивидуальности мы можем обнаружить в этих транскрипциях? Вероятно, столько же, сколько наши исполнители, Катажина Райс и Петр Кенпинский, сумели передать в записях этого альбома. Чтобы интерпретировать эти произведения, им пришлось не только вникнуть в выдающиеся сочинения, сыгравшие важную роль в истории музыки, такие как концерты Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха Генделя, но и открыть в своей художественной чувствительности собственный подход к исполнению пламенных негритянских спиритуалов. На основе обнаруженных и заново интерпретированных рукописей, первых изданий, копий и различных вариантов этих транскрипций дуэт пианистов воссоздал своего рода музыкальное путешествие, которое они впервые представляют здесь. Исследовав некоторые из шедевров барокко, они ведут нас дальше в мир виртуозов романтизма и XX века: Франц Лист, Фриц Крейслер, Игнаций Ян Падеревский и Энрике Гранадос, из творчества которых они отобрали виртуозные и выразительные миниатюры, такие как «Мелодия соль-бемоль мажор», «Любовная печаль» и «Любовная мечта». Затем пианисты переносят нас в свободную сферу негритянских спиритуалов, которые здесь исполняются в бесловесной форме «объективных» фортепианных текстов, но при этом сохраняют красоту своих простых мелодий, богатство гармонии и глубину, отличающую этот репертуар.

Этот разнообразный и изысканный музыкальный мир, безусловно, заслуживает внимательного прослушивания. Это история музыки, увиденная через призму личности Мацеевского и переосмысленная в современном ключе. (Александра Клапут-Вишневская)