Фирма TYXart

Штеффен Вольфс (*1971) Музыка для декламации стоит в традиции романтического мелодрамы и, несмотря на свой современный музыкальный язык, не отрекается от этой традиции, а, напротив, играет с ней, позволяя формам эпохи поэта Кристофа Мартина Виланда (1733–1813) вновь проявиться и зазвучать по-новому. Её отличают ясность, разборчивость и тесная связь с развитием сюжета. Для декламации текста Виланда удалось привлечь никого иного, как известного литературоведа и социолога, публициста и мецената Яна Филипа Ремтса, одним из основных направлений исследований которого является творчество Виланда.

Общий энтузиазм
Ансамбль Barockin’, основанный в 2011 году ингольштадтской флейтисткой Козуэ Сато, состоит из выдающихся музыкантов из России, Франции, Германии и Японии, которых объединяет увлечение исторической исполнительской практикой. Для своей первой записи на лейбле TYXART они выбрали «Музыкальное приношение» Баха, которое также доступно на виниле.

Общий энтузиазм
Ансамбль Barockin’, основанный в 2011 году ингольштадтской флейтисткой Козуэ Сато, состоит из выдающихся музыкантов из России, Франции, Германии и Японии, которых объединяет увлечение исторической исполнительской практикой. Для своей первой записи на лейбле TYXART они выбрали «Музыкальное приношение» Баха, которое также доступно на виниле.

Редкость

Основанный Буркхардом Майсом и Джи-Йон Ю, дуэт Maiss You является одним из редких ансамблей, посвятивших себя как репертуару для скрипки и фортепиано, так и произведениям для альта и фортепиано. Наряду с двумя классическими произведениями классического модернизма для скрипки, на своём втором альбоме, выпущенном лейблом TYXART, они также представляют сонату для альта, соч. 156, Роланда Лейстнера-Майера (*1945).

С момента своего основания в 2016 году дуэт MAISS YOU в равной степени посвящает себя музыке для скрипки и фортепиано, а также «родственному жанру» — музыке для альта и фортепиано. При этом дуэт использует сочетание обоих струнных инструментов, которое в концертной практике встречается весьма редко, чтобы создавать увлекательные взаимосвязи между произведениями даже в рамках одной концертной программы.

Рецензии

«Визитной карточкой» Буркхарда Майсса является то, что в серии, созданной им совместно с пианисткой Джи-Джеон Ю, он выступает и как скрипач, и как альтист. «Volume 3» поддерживает высокий уровень двух предыдущих альбомов.​ Главным акцентом становится скрипичная соната (1950) Бернда Алоиса Циммермана, буквально разрывающаяся от экспрессивной энергии.​ Едва ли можно сыграть это монолитное «монстр» ещё более захватывающе.​ Великолепна также интерпретация «Креуцерской сонаты».​ В произведениях Брамса Майсс берет в руки альт — и демонстрирует свое мастерство и на этом инструменте.​" (FonoForum, Буркхард Шефер)

Бельгийский композитор Роберт Грослот известен как выдающийся мастер эффектной оркестровки. Однако тем, что он на самом деле вовсе не нуждается в внешних средствах оркестрового аппарата, он убедительно доказывает с помощью трёх записанных здесь произведений для струнного квартета и с его участием. Музыканты квартета «Асаселло» и их коллеги оказываются идеальными исполнителями и поборниками этой музыки.

Рецензии

».​.​.​ Взаимодействие троих исполнителей превосходно, их музыкальный задор вдохновляет, но не переборщивает, а баланс между ясностью и выразительностью практически идеален.​« (Fono Forum, июль 2019)

klassik-heute.​com: «Трехозвучная соната, состоящая из 1-го и 2-го голосов, а также бассо континуо, стала под названием «трио-соната» или просто «трио» одной из определяющих форм европейской музыки позднего барокко.​ Она распространилась из Италии по всей европейской музыкальной культуре, в том числе в многочисленных переработках других музыкальных партитур.​ В качестве ярких примеров этого служит данный компакт-диск с оригинальными композициями и аранжировками, которые ансамбль tr¡jo подготовил специально для этого альбома в духе музыки первой половины XVIII века.​ Переложение подходящих композиций для других составов, как в данном случае для трио, было распространённой практикой в музыке первой половины XVIII века; представленные здесь аранжировки ансамбля tr!jo следуют современным XVIII​ века, и делают это безупречно.​ Таким образом, произведения поколения Иоганна Себастьяна Баха и Георга Филиппа Телемана стоят в одном ряду с мастерами, такими как берлинский Бах Карл Филипп Эмануэль (1714–1788) — при жизни более известный, чем его отец, — и другими, например, Иоганном Готлибом Яничем (1708–1763) и Иоганн Кристоф Пепуш (1667–1752), которые вскоре после своей смерти незаслуженно погрузились в забвение.​ Музыкальное исполнение программы артистами не оставляет желать ничего лучшего; таким образом, этот альбом можно назвать удачным во всех отношениях.​«

Данная запись, выпущенная лейблом TYXART, освещает связь между Телеманом и выдающимися композиторами, которые были подписчиками его произведений. Молодая флейтистка Табеа Дебус не только исполняет оригинальные произведения композитора для этого инструмента, но и представляет несколько чрезвычайно удачных собственных аранжировок на основе произведений Баха, Генделя, Блаве и Телемана.

На новом альбоме 18-летний Кристоф Прайс исполняет 33 вариации Херхера Франца Хуммеля, которые 80-летний композитор написал в духе известных циклов вариаций как шутливый психологический портрет своих друзей «Роланда и Зиглинде». Это сложное и виртуозное произведение молодой пианист исполняет с должным юмором, но при этом с полной пианистической серьёзностью.

Табулатура для лауты, хранящаяся в университетской библиотеке Львова, содержит множество сокровищ, которые долгое время оставались скрытыми за «железным занавесом». Помимо восточноевропейских композиторов, здесь представлены все известные в то время мастера, причем некоторые произведения содержат необычные орнаменты. Бернхард Хофшёттер представляет здесь подборку как на CD, так и на LP.

Рецензии

klassik-heute.​com 06/2019: «Этот новый альбом венского лютниста Бернхарда Хофшёттера, продолжительность которого составляет чуть менее 42 минут, получился довольно коротким.​ Очевидно: лейбл TYXart демонстративно делает ставку на качество, а не на количество.​ Как и всегда, звучание поражает своей естественностью, прозрачностью и пространственностью.​ Слушатель находится на идеальном расстоянии от инструмента — просто чудесно звучащей лютни, изготовленной Ренатусом Лехнером по образцу Венделио Венере (Бремен, 2017) — он не сидит буквально внутри её корпуса, но может следить за игрой интимно, с близкого расстояния, без того, чтобы общее впечатление размывалось.​ Стоит прислушаться внимательно.​ В анонимных танцах, таких как «Сальтарелло», «Пассамеццо» или популярный «Рочальфазо» (типичное для той эпохи искажение итальянского названия «La rocha el fuso»), Хофшёттер всегда точно удерживает равновесие между линией мелодии, выразительной жестикуляцией и ритмической энергией.​ В интаволиях, то есть инструментальных версиях шансонов Клодена де Сермизи и Клемана Жанекена, завораживает пластическое проникновение в исходную вокальную полифонию, не в последнюю очередь благодаря мощным басовым линиям; послушайте, к примеру, торжественную серьёзность «Forlorn Hope Fancy» Джона Дауленда с его монументальными октавными дублированиями.​ А в анонимном «Тарцето», которое в двух разных версиях обрамляет эту драгоценную антологию и, без сомнения, имеет все шансы стать хитом, Хофшёттер может развернуться поистине захватывающим образом.​ Все эти 20 произведений сохранились в так называемой «Краковской табулатуре для лауты» — рукописи из польско-литовского региона, первые записи в которой, по-видимому, были сделаны около 1550 года, а завершена она была где-то в начале XVII века.​ О чрезвычайно интересной истории этой рукописи рассказывает подробное введение, написанное на высочайшем научном уровне.​ Повторять это здесь нет необходимости.​ Вместо этого следует отметить одно из преимуществ таких старинных сборников: в них всегда собирался и передавался самый популярный репертуар.​ Поэтому здесь можно ожидать высокого качества не только с точки зрения интерпретации и техники исполнения, но и в отношении самой музыки, что дает основание для рекомендации.​«