Музыка и песни Cesar Franck (1822-1890) / Cesar Franck (1822-1890)

Михаэль Корстик исполняет Сезара Франка

В центре внимания нашей новой сольной записи с талантливым и успешным пианистом Михаэлем Корстиком находится великая скрипичная соната Сезара Франка ля мажор в аранжировке для фортепиано Альфреда Корто. «Версия без мешающих скрипучих шумов всё-таки имеет свой шарм», — иронично замечает Корстик и добавляет: «Я знаю, что сейчас сделаю себя крайне непопулярным среди всех скрипачей, но некоторые моменты в чистой фортепианной версии даже звучат лучше. Скрипки не хватает». Это, конечно, провокационное заявление, особенно когда речь идет о воплощении романтических, пышных скрипичных сонат. «Франк почти всегда мыслит с точки зрения органа», — продолжает аргументировать Корстик, — «а Корто так гениально распределил партии по октавам, что полифоническая структура становится более понятной». «Прелюдия, хорал и фуга» Франка сразу же покорили публику на парижской премьере в 1885 году, и большинство пианистов по-прежнему в восторге от этого произведения. Михаэль Корстик считает это произведение «самым важным и центральным сольным произведением» Франка. А эксперт по творчеству Франка Йорг Демус считает «Прелюдию, арию и финал» одной из немногих «светлых» композиций позднего романтизма и прощает ей техническую сложность исполнения: «Но какое значение имеют трудности, если душевное содержание так щедро вознаграждает за них!»

Информация о продукте

Михаэль Корстик исполняет Сезара Франка

Великолепная Соната для скрипки ля мажор Сезара Франка в аранжировке для фортепиано Альфреда Корто занимает центральное место на нашем новом сольном CD с участием талантливого и успешного пианиста Михаэля Корстика. «Версия без мешающих скрежещущих шумов действительно имеет свою привлекательность», — иронично замечает Корстик, а затем поясняет: «Я знаю, что сейчас делаю себя крайне непопулярным среди всех скрипачей, но некоторые моменты звучат даже лучше в версии для фортепиано соло. Скрипки не хватает». Конечно, это спорное утверждение, особенно учитывая, что речь идет о воплощении чувственной романтической скрипичной сонаты. «Дело в том, что Франк почти всегда мыслит, исходя из органа», — продолжает Корстик, — «а Корто так гениально распределил голоса октав, что полифоническая структура становится более понятной». Публика на премьере в Париже в 1885 году была сразу же в восторге, и большинство пианистов остаются в восторге от этого произведения и по сей день. Михаэль Корстик считает это произведение «самым важным и центральным сольным произведением» Франка, а специалист по творчеству Франка Йорг Демус рассматривает «Прелюдию, арию и финал» как одно из немногих «ясных» сочинений позднего романтизма и прощает ему техническую сложность исполнения: «Но какое значение имеют трудности, когда эмоциональное содержание с лихвой компенсирует их!»

Рецензии

pizzicato.​lu 02/2019: «С „Прелюдии, хорала и фуги“ (1884) Михаэль Корстик начинает свою программу, посвящённую Сезару Франку, и сразу же демонстрирует, как далеко может зайти пианист, если освободится от всех ограничений, тонко раскрывает партитуру и не упускает из виду мельчайшие детали, но, прежде всего, придаёт произведению нужную долю ностальгии и меланхолии, а также не просто «прочитывает» фугу по нотам, а наполняет её внутренней силой.​»

klassik-heute.​com 05/2019: «В интерпретации Франка Корстик демонстрирует техническое мастерство, в полной мере овладев всеми регистрами фортепиано, с типично французскими тембрами, архитектурным видением и бетовеновской силой воли. С этой точки зрения данная запись может установить новые стандарты.»

В 2022 году отмечается 200-летие со дня рождения, пожалуй, самого известного композитора, родившегося в Бельгии: Сезара Огюста Жана Гийома Юбера Франка.

Большую часть своей жизни он проработал органистом в парижских церквях, но сочинял не только для своего инструмента. Ему принадлежат произведения во всех жанрах классической музыки, в том числе четыре оперы. Генуэзский органист Родольфо Беллатти представляет первый том полного собрания органных сочинений Франка.

В своей интерпретации он опирается на недавно обнаруженные партитуры с собственными примечаниями Франка, которые, как правило, предполагают более быстрые темпы, чем ожидалось.