Новинки в разделе Поп, Рок, Джаз (CD)

Beau Brummels '75: 1975 год снова собрал их вместе: Сэл Валентино, Рон Эллиотт, Деклан Маллиган, Рон Мигер и Джон Петерсен, вместе: The Beau Brummels. То, что началось в предыдущем году как "малозаметное" воссоединение с первыми мероприятиями, быстро привело к тщательно спланированному проекту официального воссоединения и выпуску LP для Warner Brothers. Обстоятельство, которое, кстати, не лишено иронии для истории Beau Brummels, поскольку первоначальный распад группы начался в 1967/68 году с перехода на Warner... Под руководством звездных продюсеров Теда Темплмана и Ленни Уоронкера музыкантам легендарной группы из Сан-Франциско предстояло набрать отличную форму - правда, в последний раз. Несмотря на блестящую продюсерскую работу, группа так и не обрела ту широкую аудиторию, которая была в 1964-1966 гг. Что осталось для потомков: пластинка, полюбившаяся многим и быстро завоевавшая столь желанный "культовый статус".

Музыка Артура Лембы странно забыта даже в его родной Эстонии - хотя при жизни (1885-1963) он был высоко ценим как пианист и педагог. Такое пренебрежение тем более удивительно, что его творчество отличается экспансивным, страстным лиризмом: любой, кто ценит музыку Чайковского и Рахманинова, наверняка будет очарован пылким романтическим стилем Лембы. Этот второй релиз из знаменательной серии, посвященной его камерной музыке, представляет три крупных произведения (Струнный квартет фа диез минор (1934), Фортепианный квартет до минор (1938) и Фортепианный квинтет ре мажор (1946)), обладающие ярко выраженным индивидуальным характером.

Выдающийся хор Pygmalion занимает центральное место в этой новой записи "Страстей по Иоанну". Его пронзительное присутствие ощущается на протяжении всего произведения, как и его образцовая артикуляция, коллективная энергия и артистизм в формировании драмы и передаче ее эмоционального веса. Гибкие, точные жесты Рафаэля Пишона придают произведению новую драматургическую форму и предъявляют к уникальному ансамблю высочайшие требования в плане исполнения и музыкальной правдивости. Прочтение, абсолютно убедительное благодаря ясному стилю и силе исполнения.

"В [музыке Баха] есть уникальный баланс между сердцем и разумом. Это музыка, которая говорит с нами, как с другом. В ней нет ничего простого, и все же она близка и знакома нам" (Рафаэль Пишон)

Отзывы

"Закончилась не только смерть Иисуса на кресте во второй раз, но и запись всех трех великих хоровых произведений Баха, осуществленная (относительно) начинающим Иоганном Себастьяном Рафаэлем Пишоном и его чудесным вокально-инструментальным ансамблем Pygmalion. После блестяще принятых "Страстей по Матфею" и Мессы си минор, теперь, как раз к Пасхе, следует последняя работа - Страстная история по Евангелию от Иоанна в окончательной версии 1749 года Версия Святого Иоанна более лаконична, более сжата, более контрастна, даже более сурова, чем версия Святого Матфея, но именно эти характеристики Пишон не подчеркивает: он стремится к красочному размыванию, напряжение мягче, рефлексивнее, тоньше.это снимает остроту тонального действия, но при этом остается драматическим повествованием, которое ведет вперед грозный хор с разнообразной дикцией и интонацией, вплоть до мучительно повествовательного Евангелиста, которого поет проверенный, но не рутинный Жюлиан Прегардьен Другие солисты-вокалисты - Ин Фанг, Люсиль Ричардо, Лоренс Килсби, Хью Монтегю Рендалл, Кристиан Имлер и Этьен Базола - звучат на столь же достойном уровне, прямолинейно чеканно и сбалансированно по вокальной окраске Оркестровый подход в соло и тутти также характеризуется знающей гибкостью, завораживающим мелодизмом и захватывающим звучанием, которое одновременно спланировано и в то же время кажется спонтанным; даже знакомое звучит захватывающе ново, особенно потому, что динамика и темп органично меняются.создается впечатление, что это почти по образцу остроумной декламации французских придворных опер, с которой ансамбль хорошо знаком. Рафаэль Пишон наконец-то поставил себя в один ряд с современными баховскими композиторами, так сразу трогательно, пронзительно и сострадательно. Замечательное пасхальное яйцо" (rondomagazin.de)

"Музыкальный результат необычен во всех отношениях. Подобно захватывающему триллеру, почти невозможно избежать притяжения этой интерпретации "Страстей по Иоанну". С первой же секунды эта версия рассказывает о страданиях и смерти Иисуса с огромным драматизмом.арии, чутко исполненные и очень простые для понимания, проникают прямо в сердце; хоралы и хоры комментируют или выносят приговор во всех музыкальных оттенках, а речитативы (тайные звезды этой записи) живо и эмоционально проводят слушателя через события (Джулиан Прегардьен в роли евангелиста).рафаэль Пишон долго готовился к этой записи - и это того стоило. Вместе со своим надежным ансамблем он проводит слушателя через весь спектр человеческих эмоций. Тот, кто сравнивает будущие интерпретации "Страстей по Иоанну" - одного из музыкальных эталонов - не сможет обойти стороной эту запись" (oe1.orf.at)

"Вступительный хор "Страстей по Иоанну" Баха часто звучит в сдержанной, торжественной манере, сосредоточенной на грядущих страданиях Иисуса. С Рафаэлем Пишоном и ансамблем "Пигмалион" все меняется с первых же тактов.это вступление вряд ли когда-либо звучало столь заряженным, нервным и полным предвкушения "бах-бах", за которым следует Евангелист, отличающийся суверенной (по тексту) ясностью и интонацией: Жюлиан Прегардьен до самого конца доказывает, что является авторитетом благодаря естественности.хью Монтегю Рендалл в роли Иисуса берет на себя вторую большую сольную партию, довольно мягкую и бальзамическую, но также имеющую текстообразующий характер. Хоры прекрасно настроены и составляют каркас этой записи: комментаторы и непосредственные участники событий, наблюдатели и актеры. Сцена распятия, например, невероятно яркая. Оркестр также показывает, насколько Пигмалион знаком с музыкой Баха. Только послушайте взаимодействие духовых инструментов в начале арии "Von den Stricken". Не одна из многих записей, но одна, впечатляющая своей жизненной силой." (concerti.de)

Гармониумессе" - последнее большое духовное произведение Гайдна. В нем сочетаются литургическая торжественность и роскошная оркестровая обстановка, характеризующаяся звучанием духовых инструментов. Напротив, интимная, наполненная светом Missa brevis Sti Joannis de Deo символизирует интровертную веру. Уильям Кристи во главе Les Arts Florissants показывает эти две стороны композитора со стилем и поэзией при поддержке первоклассного квартета певцов.