Pop

Отзывы

Т. Вайланд в Musikexpress 4/04: "Тенденция к нонконформизму продолжается и в сольном творчестве Блокхеда. В плане ритма он расположился именно в той уютной области, которую принято называть трип-хопом. Но каждый трек наделен индивидуальным звучанием. Это может быть музыка из старых голливудских фильмов, азиатское пение или просто звук ситара или блюзовой гармоники или блюзовой гармоники"

Песни с альбома Turntable Matinee с первых же ударов баса показывают, почему Big Sandy & His Fly-Rite Boys по-прежнему являются современной сущностью классического рокабилли. Совершенно нестареющий кантри-свинг теплого, соблазнительного вокала Биг Сэнди в сочетании с приятной педальной сталью прокатывается по вам, как радиоволны из старого деревянного соборного пульта. Одержимость Биг Сэнди старыми стилями музыки не является секретом, но на альбоме Turntable Matinee он и его Fly-Rite Boys представили более полную картину всех своих влияний, добавив в смесь звуки и ощущения мемфисского соула, бейкерсфилдского кантри и лос-анджелесского фолк-рока. Журнал Paste Magazine называет их "прямой связью с музыкой кантри, блюза и R&B золотого века рок-н-ролла", а No Depression говорит: "Big Sandy & His Fly-Rite Boys остаются нынешними королями хиллбилли-бопа"

Small Stones - второй альбом Bellini. Записанный в ходе бурной пятидневной сессии в полуразрушенной студии в Остине, штат Техас (большую часть которой Альбини провел, наблюдая за ремонтом запущенного звукозаписывающего оборудования), Small Stones - это звук группы, ставшей сильнее. Более мелодичный, более ритмичный и более интенсивный, чем все, в чем когда-либо участвовали Каччиола и Тилотта, гитарные удары Тилотты пробивают неумолимую ритм-секцию, и даже больше, чем когда-либо прежде. А Каччиола поет, ее голос излучает уверенную силу и непринужденную сексуальность, которые не удаются большинству современных вокалистов. Если Беллини пришлось пережить трагедию, прежде чем насладиться триумфом, то Small Stones - это блестящая награда, на которую они могли надеяться.[DUT]1. Room Number Five 2. F... the Mobile Phone 3. The Exact Distance to the Stars 4. The Buffalo Song 5. Not Any Man 6. Chaser7. Улыбающийся страх8. The Switched Lovers9. Раймонд10. Агата

Культура и война идут рука об руку. Так случилось и в Анголе. Богатая музыкальная и культурная традиция страны была почти забыта в разгар гражданской войны, которая длилась десятилетиями и была урегулирована только в 2002 году. Вальдемар Бастос - один из тех, кто заботится о ней и способствует ее развитию. Он родился в бывшей столице старого королевства, Мбанзе, в 1954 году. Его родители поощряли его музыкальный талант всеми своими ограниченными средствами. В возрасте восьми лет Вальдемар принимает решение: велосипед или уроки музыки с учителем. Он выбирает последнее и закладывает фундамент своей международной карьеры. В подростковом возрасте он уже гастролировал по стране, обеспечивая музыкальное сопровождение всевозможных мероприятий. Это было нелегко как во времена португальского колониального правления, которое закончилось в 1974 году в результате "революции гвоздик", так и после нее. . в Португалию он приехал в 1982 году, когда был направлен на португальский театральный фестиваль FITEI по официальному заданию своей страны. В Анголу он не вернулся. Его путь привел его через Берлин в Бразилию, где он и обосновался на время. Он быстро утверждается на местной сцене и, наконец, записывает свой дебютный альбом "Estamos Juntos" (EMI/Odeon). Его второй альбом - "Angola Minha Namorada", который также выходит в его родной Анголе в 1990 году. В середине 90-х годов Дэвид Бирн, участник группы Talking Heads, во время пребывания в Лиссабоне наткнулся на запись Вальдемара Бастоса. Он быстро пригласил его принять участие в альбоме "Adventures In Afropea 3: Telling Stories To The Sea", который был выпущен в 1995 году на культовом лейбле Бирна Luaka Bop. за ним в 1998 году последовал альбом "Pretaluz", спродюсированный Арто Линдси, который стал последним прорывом Бастоса. Когда гражданская война в Анголе закончилась в 2002 году, новое правительство пригласило его на национальный стадион в Луанде, новой столице, в качестве почетного музыкального гостя, где он выступил перед 200-тысячной аудиторией.

Classics of my Soul - его последняя работа, спродюсированная в Лос-Анджелесе и Лондоне Дереком Накамото. Легкие композиции этого добродушного альбома рисуют красочную картину гитариста и певца, который как никогда раньше поет о мире и оптимизме.

Информация о продукте

Вальдемар Бастос родился недалеко от границы с Заиром в Н'Банза-Конго, маленьком городке, который был первой столицей древнего королевства Ангола. Он начал петь в очень раннем возрасте. "Однажды мой отец пришел домой и застал меня играющим на его концертино. На следующее Рождество он подарил мне аккордеон..." С этого момента юный Вальдемар посвятил музыке все свое сердце и душу. Поскольку денег было мало, маленький ребенок предпочел занятия музыкой возможности купить велосипед. "На протяжении многих лет, с самого детства, я играл в различных группах и путешествовал по Анголе, исполняя все виды музыки: поп, рок, блюз, танго, вальсы. Моя музыка определяется моим собственным жизненным опытом, восхвалением ангольской идентичности и призывом к всеобщему братству. Мне приятно слышать, когда критики говорят, как это недавно произошло в США, что моя музыка универсальна. Что это не региональная музыка, а музыка для людей во всем мире"

Тем временем Ангола завоевала независимость и пошла по длинному социалистическому пути. Бастос отправился в Португалию, затем в Берлин, а оттуда в Бразилию, где познакомился с известными музыкантами, такими как Чико Буарке, Жуан ду Вале, Элба Рамалью, Джаван и Клара Нунес, которые были в Анголе в конце семидесятых. Вальдемар находит EMI-Odeon и записывает свой первый альбом "Estamos Juntos". Второй альбом, получивший высокую оценку "Angola Minha Namorada", он записал пять лет спустя. В 1990 году он посетил Анголу и дал концерт перед 200 000 зрителей в Луанде. Во время путешествия по Лиссабону Дэвид Бирн, хозяин звукозаписывающего лейбла Luaka Bop и бывший лидер группы "Talking Heads", случайно купил пластинку ангольского певца в одном из магазинов в центре Лиссабона. Вскоре после этого Вальдемар появляется в альбоме "Afro-pea - Telling Stories to the Sea", антологии лузофонских исполнителей, выпущенной Luaka Bop. Затем вышел альбом "Pretaluz / Blacklight", записанный в Нью-Йорке, спродюсированный Арто Линдси и изданный Luaka Bop. Газета New York Times назвала его "одной из лучших записей мировой музыки десятилетия". Вслед за "Preta-luz / Blacklight" Вальдемар получил "Премию для начинающего артиста года (1999)". В 1998 году Вальдемар был открыт для европейской публики и СМИ. После успешных гастролей в Европе он стал открытием фестиваля ЮНЕСКО "Не забывайте Африку" в июне 2000 года на Канарских островах. Позже в том же году он был приглашен господином Руичи Сакамото принять участие в проекте "Zero-Landmine" в сотрудничестве с такими международными артистами, как Арто Линдсей, Брайан Ино, Дэвид Сильвиан, Жак Мореленбаум. Бастос включен в легендарную книгу Тома Муна "1000 записей, которые нужно услышать перед смертью", а три его композиции прозвучали в голливудском фильме The Sweepers. Он получил несколько приглашений от принца Эрнста Августа фон Ганновера и принцессы Каролины фон Ганновер, в ходе которых он также дал частный концерт для Ренье III. Еще одним ярким событием стал "Бал роз" в Монако в 2004 году.

(enjarecords. com)

Отзывы

"От Анголы до всего мира: альбом музыкального международного взаимопонимания" (stereoplay, август 2012)

"Некоторые вещи звучат приятно по-мировому, другие довольно экзотично, но совсем не странно. Эта музыка, конечно, не не всем по вкусу, но открытый ум помогает при прослушивании" (Good Times, октябрь/ноябрь 2012)

Вы сегодня кормили рыбу?
Если вы заметите небритого мужчину в кепке на углу улицы в вашем любимом городе - бросьте евро в его гитарный чехол! Отличная инвестиция. Этот человек уйдет, наймет рок-группу и большую часть оркестра и выпустит пластинку, которая будет звучать как Бродвей и терраса соул-клуба, как английский бинго-холл и галька пригородной улицы, как человек, смотрящий на звезды широко открытыми глазами. Все произошло быстро, пластинка уже здесь: "Have You Feed The Fish?", третий альбом Badly Drawn Boy.

Отзывы

H. Kepler in Stereo 12/02: "У неутомимого человека из Манчестера припас множество потрясающих поп-мелодий Запоминающиеся мелодии"

"Clones & False Prophets" - это последняя глава в мифе о BADAWI, который насчитывает уже 8 лет и 5 альбомов. Как и наследие его создателя, Раза Месиная, сага о BADAWI соединяет континенты, музыкальные стили и духовные конфессии в нечто возвышенное. На "Clones & False Prophets" Раз использует свою связь с импровизационной музыкальной сценой в центре Нью-Йорка, привлекая в свою звуковую армию следующих мастеров: Марка Рибота, Бена Перовски, Дага Визельмана, Шахзада Исмаили и Каролин "Honeychild" Коулман. Это самый разнообразный и динамичный релиз BADAWI. В нем есть элементы всех четырех предыдущих альбомов, но есть и отличия, он настолько же сложный, насколько и глубокий. Под каждой нотой чувствуется напряжение, постоянно угрожающее вылиться в насилие, и время от времени это происходит. С задумчивого начала первых двух треков "Clones & False Prophets" постепенно становится все более запутанным, а его ритмы становятся все более сложными и яростными. В "Enter The Tomb Raider" перкуссия и барабаны делают нечто трансцендентное. На "Atoning Of The Myths" игроки оседлали удивительно змеиный гитарный рифф. И все это взрывается в "Battle Cry", которая звучит как Middle Eats в стиле краутрок. "Waves Of Conflict" - последняя великая борьба альбома, а "To Be Continued" завершает альбом повторением одного слова: "confusion". Это альбом, предназначенный для того, чтобы в него вчитывались. Это разворачивающийся миф.