Фирма Arcana

«Folias y Glosas» — новый записывающий проект ансамбля Concerto Scirocco — приглашает в музыкальное путешествие по Испании конца XVI — начала XVII века. Программа объединяет красочный репертуар, в котором народные традиции переплетаются с виртуозными композициями. Название альбома отсылает к двум центральным элементам ранней исполнительской практики: фолиям — народному остинато с циклической структурой — и глосам — виртуозным орнаментам и украшениям. Помимо произведений выдающихся иберийских композиторов, таких как Антонио де Кабесон и Диего Ортис, а также пьес из «Cancionero de Palacio», альбом также освещает испанское влияние в Европе. Музыка Михаэля Преториуса, Бартоломе де Сельма-и-Салаверде, Андреа Фальконьери и Йоханнеса Гизелина позволяет услышать культурные связи между Испанией, Италией и северными странами. Обмен стилями и идеями между дворами и городами барочной Европы раскрывается здесь в столь же утончённой, сколь и темпераментной панораме. С альбомом «Folias y Glosas» ансамбль Concerto Scirocco раскрывает богатство и звуковое разнообразие репертуара, который и по сей день производит удивительно современное впечатление.

Фрэнк и Франческо. Всё началось с недоразумения. В начале 1980-х годов Фрэнк Заппа наткнулся в «New Grove Dictionary» на статью о «Заппа» и обнаружил, что речь шла о неизвестном миланском композиторе XVIII века, имевшем почти такое же имя. Убеждённый в том, что нашёл своего предка, Фрэнк изучил биографию Франческо Заппа и в 1984 году посвятил ему целый альбом (свой 42-й) — тем самым спас его от забвения и, как он с гордостью отметил, выпустил его первую запись за более чем 200 лет. Примерно сорок лет спустя это недоразумение вдохновило проект «Il Pomo d’Oro»: музыкальное приключение, объединяющее галантную музыку Франческо, «современные» произведения Фрэнка для струнного квинтета и несколько собственных композиций, при этом отказываясь от любых иерархий. Джованни Соллима, который, как и семья Франка, родом из Палермо, вступает в диалог со звуковым миром обоих Заппа. Ванни Моретто, меilanese, как и Франческо, и ведущий эксперт по меilanese музыке XVIII века, представляет себе посмертную месть: а что, если бы Франческо переписал музыку Франка? Именно это он и делает, сочиняя симфонию-кончертанте, которая гармонирует с собственной музыкой Франческо. На альбоме «Wild Love» оба друга полностью посвящают себя Франческо — Джованни Соллима в роли виолончелиста, Ванни Моретто в роли музыкального руководителя — и заботятся о том, чтобы Франческо Заппа наконец был заново открыт, реабилитирован и перестал быть призраком другого человека.

По словам его первого биографа Иоганна Николауса Форкеля, Иоганн Себастьян Бах обладал исключительной способностью сочетать органы-регистры совершенно необычным образом, чем он поражал органистов и органостроителей своего времени. Однако сохранилось лишь очень мало свидетельств о том, как он на самом деле принимал эти звуковые решения. Ценным источником информации является «Harmonische Seelenlust» Георга Фридриха Кауфмана (1733–1736) — обширный сборник хоральных прелюдий, который демонстрирует поразительные сходства с третьей частью «Clavier-Übung» (1739) — вплоть до того, что она почти выглядит как её образец — и содержит регистры, настолько оригинальные и смелые, что напоминают стиль, описанный Форкелем. После того как органист Маурицио Крочи уже сделал себе имя благодаря удостоенному наград альбому «Bach Mirrored» (премия Немецкой ассоциации музыкальных критиков), он теперь использует звуковые возможности исторического органа Треутмана в Граухофе (1737 г.), предлагая новую интерпретацию шедевра Иоганна Себастьяна Баха. Опираясь на регистры Георга Фридриха Кауфмана, эта запись ставит регистр в центр экспрессивной интерпретации и открывает новую перспективу для слушателя.

В 1927 году, в день столетия со дня смерти Бетховена, французский музыковед Сен-Фуа обратил внимание на анонимный рукописный сборник из шести струнных квартетов, принадлежавший когда-то издателю Доменико (III) Артарии и хранящийся сейчас в Берлинской государственной библиотеке. Он предположил, что это были самые первые юношеские попытки Бетховена в этом жанре, который он по-настоящему утвердил только в опусе 18 в начале тридцатых годов. В результате сборник был включен в каталог Бетховена, хотя и как произведение сомнительной атрибуции, где он и сегодня ожидает дальнейших исследований. С мировой премьерой записи Шести квартетов Anh. 2 квартет Alla Maniera Italiana возвращает эту камерную музыку, окутанную тайной, к свету - в исторически обоснованной интерпретации, основанной на точном изучении берлинских партий и вносящей оригинальный вклад в предстоящее двухсотлетие Бетховена.