Orchesterwerke

Оркестровые произведения Райнеке, т. 1

После публикации всех его струнных квартетов мы приступаем к новой записи важнейших симфонических произведений Карла Райнеке. Его 3-я симфония стала блестящим финалом его эпохи в качестве капельмейстера в Лейпцигском Гевандхаусе. Райнеке, правда, никогда не опровергал словесно выдвигавшиеся в то время обвинения в том, что он «конвенциональный композитор» — напротив, он подтверждал слова критиков. Он, по его словам, «никогда не имел смелости» считать себя «революционным гением». Однако в музыкальном плане он в мгновение ока сметает все клише: Не задерживаясь на медленном вступлении, первая часть его опуса 227 устремляется вперёд, полная энтузиазма, с вызывающими аккордовыми ударами, движимая синкопированными ритмами и давая место временным лирическим отступлениям. Кроме того, она представляет собой чрезвычайно эффектное сочетание мощных оркестровых партий. С шестью исполнениями в период с 1858 по 1892 год его Первая симфония ля мажор была самой часто исполняемой из трёх симфоний Рейнеке в Гевандхаусе. С медленным вступлением, плавно переходящим в первое Allegro, Andante, отдающим дань уважения Мендельсону и Шуману, крепким скерцо, обрамленным тоскливыми изящным трио и уже в коде предвещает соло кларнета, которое переходит в финал, — Рейнеке вновь включил это произведение в переработанной версии в программу Гевандхауса 22 октября 1863 года. Своим сияющим и торжественным «Триумфальным маршем», соч. 110, мастер масштабных симфоний и опер, виртуозных инструментальных концертов, тонкой фортепианной и камерной музыки, а также сердечныхи игривых детских композиций, что он также умеет, в соответствии с жанром и случаем, придать произведению помпезности и внешнего блеска и «пламенно и торжественно» зажечь четырёхминутный фейерверк оркестровой роскоши, насыщенной звучанием духовых инструментов.

Информация о продукте

Оркестровые произведения Райнеке, т. 1

Вслед за выпуском полного собрания струнных квартетов Карла Рейнеке мы представляем новую запись его важнейших симфонических произведений. Его Третья симфония стала воодушевляющим финалом его эпохи в качестве дирижёра в Лейпцигском Гевандхаусе. Райнеке никогда не опровергал словесно обвинения своих современников в том, что он был «традиционным композитором»; напротив, он разделял мнение своих критиков, заявляя, что «никогда не имел смелости считать себя гением-новатором». Однако с музыкальной точки зрения он сразу же развеивает все клише. Не затягивая развитие медленным вступлением, он заставляет первую часть своего опуса 227 стремительно нестись вперёд, полную энтузиазма, с вызывающими аккордовыми ударами, движимую синкопированными ритмами и время от времени оставляющую пространство для лирических второстепенных идей. Кроме того, он предлагает чрезвычайно богатый арсенал мощных оркестровых партий. Его Первая симфония ля мажор была исполнена шесть раз в период с 1858 по 1892 год, что больше, чем любая другая его симфония в Гевандхаусе. Она начинается с медленного вступления, плавно переходящего в первое аллегро, анданте, отдающим дань уважения Мендельсону и Шуману, и мощное скерцо, обрамленное меланхоличным и нежным трио, а в его коде прозвучало соло кларнета, вводящее финал; именно в переработанном виде Рейнеке вновь включил эту симфонию в программу Гевандхауса 22 октября 1863 года. Своим сияющим и великолепным «Триумфальным маршем» op. 110 этот мастер масштабных симфоний и опер, виртуозных инструментальных концертов, изысканной фортепианной и камерной музыки, а также сердечных и игривых сочинений для детей демонстрирует, что он также способен создать помпезность и эффектное блестящее звучание, соответствующие жанру и случаю, и зажечь четырёхминутный фейерверк роскошного оркестрового звучания духовых инструментов с «пламенной страстью и праздничным настроением».

Рецензии

osnabruecker-wissen.​de 06/2020: «...​.​.​ Теперь выходит двухтомное издание его оркестровых произведений, которое ещё раз впечатляюще опровергает злобный вердикт коллеги Брамса о том, что талант Райнеке — «совсем, совсем небольшой».​
Уже Первая симфония ля мажор, несмотря на свои соприкосновения с традицией, является гораздо большим, чем просто данью уважения прошлым временам. Это тем более верно в отношении Третьей симфонии соль минор, премьера которой состоялась в 1895 году.​ Она поражает своей неудержимой энергией, мелодическим богатством и неожиданными поворотами — от бурного вступления Allegro до стремительного финала.​ Нет сомнений, что перед нами (пусть и поздний) шедевр музыкального романтизма, которому Мюнхенский радиооркестр под управлением Генри Раудалеса дарит исполнение, столь же страстное, сколь и богатое нюансами.​»

FonoForum 12/2020: «И хотя как композитор он не входил в число самых великих представителей своего цеха, он всё же умел писать эффектно, да даже увлекательно. Так, например, увертюра к его опере «Король Манфред» была настоящим магнитом для публики.​«

«Мюнхенский радиооркестр под управлением Генри Раудалеса предлагает выдающееся исполнение этих произведений.​ Раудалес, который одновременно является первым концертмейстером оркестра и блестяще выступает здесь в качестве солиста, демонстрирует глубокое понимание музыки Рейнеке.​ Он придает симфониям страстное и богатое нюансами исполнение, которое чудесным образом подчеркивает как лирические, так и драматические элементы этой музыки.​.​.​​Эмоциональная насыщенность, мелодическое богатство и виртуозное мастерство его симфоний и оркестровых произведений заслуживают того, чтобы звучать чаще в концертных залах.​ Рейнеке — не из тех композиторов, которые довольствуются условностями: его музыка искрится жизненной силой и свежими идеями, которые заслуживают того, чтобы быть представленными более широкой публике.​» (Onlinemerker)