Фирма Blue Note

Следите за следующей БОЛЬШОЙ ВЕЩЬЮ на Blue Note!

AMOS LEE, его уже считают инсайдером. Не многие уже предрекают ему блестящую карьеру!

AMOS LEE записал очень тихий дебютный альбом. Фактически, 27-летнего певца, гитариста и автора песен из Филадельфии во время записи "Amos Lee" сопровождало более десятка сменяющих друг друга музыкантов, которые, однако, всегда ведут себя крайне сдержанно и предпочитают расставлять красивые акценты со всей присущей им изысканностью. Амос Ли, чей голос звучит так же хрупко, как и его остроумная игра на гитаре, но при этом может безупречно переходить на фальцет, - большой поклонник Стиви Уандера, Билла Уизерса, Нила Янга и ярый поклонник фолк-стилиста Джона Прайна. И поэтому его песни с большой чувствительностью и чувством мягкой тресковой атмосферы перемещаются между соулом и фолком - и почти создают собственный жанр.

Ли Александер, соавтор и басист NORAH JONES, конгениально спродюсировал альбом и взял на себя некоторые басовые партии. NORAH JONES, пригласившая AMOS LEE в свое недавнее европейское турне в качестве группы поддержки, в двух песнях играет на фортепиано.

AMOS LEE гарантированно приобретет много друзей благодаря своему дебюту. Суверенная харизма и поразительная зрелость этого новичка также позволяют предположить, что его дебютная работа будет иметь огромный долгосрочный эффект. Для спокойных ценителей, неугомонных исследователей и любителей американских традиций это обязательное приобретение. Blue Note всегда готов преподнести сюрприз.

В ролях: Амос Ли (гитара, вокал), Нора Джонс (фортепиано, Wurlitzer), Ли Александр, Ярон Олевски, Крис Томас (бас), Фред Берман, Джеймс Гадсон, Дэн Рисер (ударные), Кевин Брайт (акустическая гитара, мандолина), Джон Драйден (Fender Rhodes), Дэвид Гринвуд (орган), Ларри Голд (виолончель), H. S. Alexandra Leem (скрипка). S. Alexandra Leem (альт), Adam Levy (электрогитара), Nate Skiles (мандолина) и другие.

Отзывы

К. Бём в журнале Audio 3/05: "Любители фолка и блюза должны запомнить эти имена Любители блюза" К. Хаммер в stereoplay 3/05: "1970-1975 годы и Такие альбомы, как "Still Bill" Билла Уизерса или "Harvest" Нила Янга Harvest" Нила Янга как источники вдохновения для его музыки На этой основе 27-летний музыкант создает приятные не заезженные песни приятные небанальные песни между соулом и фолком, которые идеально подходят для лейбла Лейблу Blue Note"

Если бы вы не знали, что Нора Джонс на самом деле имеет репутацию симпатичной певицы, было бы трудно поверить, что вы слушаете этот альбом после прослушивания этого альбома. Продюсером альбома в 2012 году выступил Danger Mouse, и мотив брошенного художника мало чем помогает слушателю, несмотря на то, что песни написаны самостоятельно. Джонс может вложить в свой голос презрение, а Danger Mouse соткать над ним переплетенный гобелен звука, но альбом остается альбомом мягких тонов, который завораживает только при втором или третьем прослушивании. Так Нора Джонс переходит на электронную музыку с басовой линией. Этот новый релиз был ремикширован Кевином Греем из Cohearent Audio и выпущен в формате гибридного SACD. В отличие от обычного производства альбом кажется слушателю гораздо более тихим и аналоговым. Возможно, производство было осуществлено в цифровом формате, но не нужно тыкать слушателя носом в это

Информация о продукте

Альбом Норы Джонс "Little Broken Hearts" был создан в сотрудничестве с продюсером Брайаном "Danger Mouse" Бертоном, наиболее известным как продюсер Gnarls Barkley с певцом Си Ло Грином. Джонс и Danger Mouse написали весь материал для альбома вместе в студии продюсера в Лос-Анджелесе, и дуэт сам исполнил все инструменты. Это их вторая совместная работа - ранее Джонс выступал в качестве вокалиста..

Отзывы

,,... и показывает себя как зрелого автора песен. Фортепиано? Джаз? Девочки? Это было вчера" (Аудио, июнь 2012)

"С любовью к деталям: Нора Джонс избежала проклятия эвфонии" (stereoplay, июнь 2012)

Фредди Хаббард приехал в Нью-Йорк в 1960 году и поразил джазовую сцену великолепным тембром, совершенной техникой и великолепными идеями. Это был его третий альбом, записанный менее чем за год, и он принес несколько шедевров, включая заглавную мелодию и мощное исполнение песни Рэнди Уэстона "Cry Me Not". FREDDIE HUBBARD: Trumpet JULIAN PRIESTER: Trombone JIMMY HEATH: Tenor Saxophone CEDAR WALTON: Piano LARRY RIDLEY: Bass PHILLY JOE JONES: Drums * Bonus Track Серия RVG состоит из классических альбомов Blue Note, заново ремастированных в 24-битном формате на самом современном оборудовании легендарным инженером Руди Ван Гелдером. Эссе Боба Блюменталя дополняют оригинальные примечания, добавлены новые фотографии Фрэнсиса Вольфа с оригинальных сессий. Продюсером переиздания выступил Майкл Кускуна (Michael Cuscuna).

На альбоме "The Fall" Нора выбрала новое направление. Она экспериментирует с широким спектром звуков и работает со многими новыми творческими партнерами, включая известного продюсера/звукорежиссера Жака Кинга, который уже работал в студии с Kings of Leon, Томом Уэйтсом и Modest Mouse.

Нора Джонс также сообщила, что на этот раз в качестве соавторов выступили Райан Адамс, Уилл Шефф (Okkervil River), а также Джесси Харрис. Джаккуир Кинг помог Джонс собрать новую группу для студийной записи, в которую вошли барабанщики Джои Уоронкер (Beck, R. E.M.) и Джеймс Гэдсон (Bill Withers), клавишник Джеймс Пойзер (Erykah Badu, Al Green) и гитаристы Марк Рибот (Tom Waits, Elvis Costello) и Смоки Хормел (Johnny Cash, Joe Strummer).

"Для этой пластинки у меня в голове был только звук", - говорит Нора Джонс. "Я хотела, чтобы грувы были более настоящими и тяжелыми. И еще я просто хотела сделать что-то другое - я долгое время работала с одной и той же группой музыкантов, и мне показалось, что сейчас самое время поработать с разными людьми и немного поэкспериментировать"

Результатом этих экспериментов стал новый альбом многократной обладательницы премии "Грэмми" - The Fall. Альбом представляет собой захватывающую эволюцию по сравнению с тремя ее предыдущими релизами, которые были проданы общим тиражом 36 млн. копий по всему миру.

Первое очевидное изменение в "The Fall" - это обширный список новых соавторов. Продюсер Жак Кинг, работавший, в частности, с Kings of Leon, Modest Mouse, Tom Waits, помог Джонс собрать группу музыкантов, в которую вошли барабанщики Джои Варонкер (Beck, R. E.M.) и Джеймс Гэдсон (Bill Withers), клавишник Джеймс Пойзер (Erykah Badu, Al Green), гитаристы Марк Рибот (Tom Waits, Elvis Costello) и Смоки Хормел (Johnny Cash, Joe Strummer). Джонс также объединила усилия с несколькими известными авторами песен, включая Райана Адамса и Уилла Шеффа из Okkervil River, а также со своим частым соавтором Джесси Харрисом.

Группа Little Willies воссоединилась и записала свой зажигательный второй альбом "For The Good Times". Продолжение дебютного альбома 2006 года выйдет в январе 2012 года на лейбле EMI Milking Bull Records.

Группа The Little Willies - Ли Александр (бас), Джим Кампилонго (гитара), Нора Джонс (фортепиано, вокал), Ричард Джулиан (гитара, вокал) и Дэн Рисер (ударные) - образовалась в 2003 году, когда пятеро друзей просто захотели вместе послушать музыку в течение одного вечера в Living Room на Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка. Но выступление оказалось настолько интересным и для группы, и для слушателей, что оно не могло остаться только одним разом. Хотя пятеро музыкантов приехали из разных уголков страны - Калифорнии, Массачусетса, Техаса, Делавэра, - все они прислушиваются к определенному типу оригинальной американской музыки и были рады сыграть вживую некоторые из своих любимых классических и малоизвестных произведений в стиле кантри.

Журнал People высоко оценил "с любовью представленные каверы" на их дебютном альбоме. New York Times с особым энтузиазмом отозвалась о гитаристе "Джокере" Джиме Кампилонго, назвав его "гранатой на Fender Telecaster" - очевидно, он был впечатлен его фирменными примочками, которые умело подчеркивали замечательный вокал Норы Джонс и Ричарда Джулиана. For The Good Times - это снова фантастическая коллекция кантри-кавер-версий любимых авторов песен Little Willies, таких как Лоретта Линн, Вилли Нельсон, Джонни Кэш, Крис Кристофферсон, Лефти Фризелл и Долли Партон.

Информация о продукте

"Я люблю играть музыку кантри", - говорит Нора Джонс. "Как никакой другой жанр, она помогает мне чувствовать себя как дома"

На протяжении последних 10 лет группа The Little Willies, состоящая из друзей и единомышленников - Ли Александера (бас), Джима Кампилонго (гитара), Норы Джонс (фортепиано, вокал), Ричарда Джулиана (гитара, вокал) и Дэна Риссера (ударные), - периодически собиралась, чтобы послушать музыку для удовольствия, исполняя свои любимые мелодии в стиле кантри и создавая атмосферу домашнего уюта.

В своем втором альбоме For the Good Times группа The Little Willies взялась за песни таких мастеров, как Лоретта Линн, Вилли Нельсон, Джонни Кэш и Долли Партон. Результаты демонстрируют, с какой радостью и самоотдачей они относятся к проекту, который изначально зародился из чисто практических соображений.

В 2003 году состав The Little Willies сформировался как повод для пятерых друзей провести вечер, играя вместе музыку в Living Room в нью-йоркском Нижнем Ист-Сайде. Шоу оказалось слишком интересным как для музыкантов, так и для слушателей, чтобы остаться разовым. В течение следующих нескольких лет The Little Willies продолжали выступать в Living Room, когда все пять участников группы оказывались в городе.

Несмотря на то, что все они были родом из разных уголков страны - Калифорнии, Массачусетса, Техаса, Делавэра, - все они выросли, слушая определенную классическую американскую музыку. Несмотря на то, что у каждого из них были свои проекты, отличающиеся по звучанию и стилю, они радовались возможности исполнять как знакомую классику кантри, так и менее известные жемчужины, а со временем добавили и несколько оригинальных композиций, основанных на тех же традициях.

В 2006 г. The Little Willies выпустили дебютный альбом с собственным названием, в котором были представлены мелодии от зажигательного вестерн-свинга "Roly Poly" до остроумной "Best Of All Possible Worlds" Криса Кристофферсона и пронзительной "No Place To Fall" Таунса Ван Зандта Журнал People высоко оценил "любовно выполненные обложки" альбома

Все "Виллисы" вернулись к своей обычной карьере, но всегда предполагали, что продолжат существование группы. Джонс говорит, что работа над "For The Good Times" началась еще три года назад, но альбом так и остался незавершенным. "Тяжело, когда всех нет в городе, а нам так хочется играть", - говорит она. но в марте Джим прислал письмо: "Ладно, народ, я по вам скучаю, давайте просто сыграем""

Материал для нового альбома был взят из концертного репертуара Willies, а также путем передачи идей, почерпнутых из разных источников. В подборке есть и более неожиданные варианты, например, классика для дальнобойщиков "Diesel Smoke, Dangerous Curves" и "Foul Owl on the Prowl" из саундтрека к фильму "В разгар ночи". Джулиан говорит, что этот набор песен был более продуманным, чем первая пластинка. "Эти песни - то, на чем мы выросли, слушая, как наши мамы ставят эти пластинки", - говорит он. к таким песням, как "Permanently Lonely", я пришел уже будучи взрослым, а "Foul Owl" предложила мама Норы - хотя наша версия довольно далека от оригинала"

Наряду с малоизвестными песнями в альбом For the Good Times вошли и самые известные в истории кантри-музыки, например, песня Партон "Jolene" и заглавная композиция, написанная Кристофферсоном и ставшая знаменитой благодаря таким исполнителям, как Рэй Прайс и Эл Грин. "Мы стараемся выбирать вещи, более близкие к проторенной дорожке, - говорит Джулиан, - но и среди них попадаются такие, как "великие". Например, "Lovesick Blues" - это просто старая барная мелодия, поэтому нам показалось естественным немного разнообразить ее, придать ей более салонный характер"

Джонс утверждает, что ее не пугает работа над этими стандартами, несмотря на то, что они так хорошо знакомы всем. "Мы играем их с самого начала, и людям это нравится", - говорит она. я очень люблю петь "Jolene", и людям нравится, когда мы ее исполняем. Ничего страшного, что она знакома - это альбом кавер-версий, и приятно, что есть несколько, которые люди действительно знают и любят. Меня это не беспокоит, лишь бы это было естественно"

В студии The Little Willies остаются уникальным предприятием, продуктом настоящих музыкальных мастеров, прочно обосновавшихся в нескольких разных мирах. "Записи - это своего рода репетиции", - говорит Кампилонго. "Нора каждый раз исполняет песню по-новому. В 2006 году, когда мы впервые записывались, я была несколько обескуражена, но с тех пор я по достоинству оценила ее джазовый подход. Это стало проще, потому что теперь это действительно группа"

"К музыке нужно относиться с почтением и уважением, - добавляет Кампилонго, - но это не мешает нам пытаться придать ей свое собственное звучание. Мы не хотим быть ретро-группой - мы хотим быть самими собой"

Джулиан подтверждает, что пять сильных игроков с разными взглядами - это большая сила Willies, и что, хотя некоторые песни могут быть знакомы, подход, конечно, не такой. "Нам всем нравится эта музыка по разным причинам", - говорит он. "Нам нравятся мелодии и истории, но мы не стремимся создать какой-то аутентичный стиль кантри. Все это как бы придумывается на месте"

Джонс отмечает, что "For the Good Times" представляет собой кульминацию музыкальных и личных отношений, которые зародились очень давно. "Я знаю Ричарда четырнадцать лет, Джим был нашим соседом по комнате, когда мы с Ли жили в центре города, с Дэном я играю с 2000 года", - говорит она. "Так что динамика у нас забавная, но всегда отличная. Мы никогда не спорим и не ссоримся. Это что-то вроде маленькой семьи, и чтобы сохранить ее функциональность, мы, наверное, и не делаем этого постоянно".

"Я всегда хочу продолжать играть с этой группой", - говорит она. "И я не хочу, чтобы это перестало приносить удовольствие и стало похоже на работу".

(thelittlewillies. net)

Отзывы

всегда впечатляет, как эта свободная нью-йоркская группа, работающая на полставки, исполняет свои кавер-версии, как "For The Good Times" качается в джазовом стиле (особенно примочки на Fender Telecaster Джима Кампилонго), как их аранжировки звучат с легкой виртуозностью и как они так хорошо исполняют старые кантри-завывания как они привлекают новое внимание к старым кантри-ревунам" (Good Times, февраль/март 2012 г.)

the Little Willies сменили джем-сейшн, характерный для их дебюта, на более сложную постановку, но их новые версии классики кантри не звучат как работа, а доставляют массу удовольствия. В голосе Норы Джонс и Ко слышно, что забота о старых песнях Лоретты Линн, Долли Партон, Вилли Нельсона, Джонни Кэша и т.д. для них - дело сердца" (Stereo, март 2012 г.)

Когда Джон Парелес из New York Times назвал гитариста и певца Лайонела Луке "чувствительным виртуозом", артист Blue Note уже выпустил два высоко оцененных альбома "Karibu" и "Mwaliko", которые он продолжил альбомом "Heritage" - работой, столь же исключительной в стилистическом отношении, сколь и мастерски выполненной.

сопродюсером "Heritage" выступил его коллега по лейблу, пианист Роберт Гласпер, и, подобно своему другу по последнему альбому "Black Radio", в своей последней работе Луеке также придерживается более электронного подхода. Это видно уже по составу изысканных аккомпанирующих музыкантов, а также по тому, что Луеке, которого ценят за восхитительное мастерство игры на акустической гитаре с нейлоновыми струнами, на "Heritage" полностью отказывается от этого. Его переход на стальные струны и электрогитару сопровождается составом, в который входят Роберт Глейпер, а также Деррик Ходж на электробасе и Марк Гилиана на барабанах. Несмотря на весь бурный грув и ярко выраженную любовь к импровизации, движущим элементом "Heritage" всегда остается мягкий почерк Лоука, его талант к поэзии мелодий. Роберт Гласпер, которого здесь можно услышать на фортепиано и Fender Rhodes, помимо роли сопродюсера, проявил себя и как композитор, внеся в альбом две собственные композиции - "Tribal Dance" и "Bayyinah" (он также написал совместно с Луэком пьесу "Hope"). Вокалистка Гретхен Парлато, учившаяся вместе с Луэком в известном джазовом институте Телониуса Монка, дополнительно украсила две композиции "Tribal Dance" и "Hope"

Лайонел Луеке, уже игравший в составах Теренса Бланшара и Херби Хэнкока, в своем новом альбоме возвращает джаз к его африканским корням, добившись впечатляющих результатов, особенно в отношении оригинальных звуков своей родной страны Бенина.

Информация о продукте

Названный "нежным виртуозом" Джоном Парелесом из The New York Times, гитарист/вокалист Лайонел Луеке вслед за получившими признание на Blue Note альбомами Karibu и Mwaliko выпускает необыкновенный альбом Heritage.

В Heritage, сопродюсером которого выступил великий пианист и коллега по лейблу Blue Note Роберт Гласпер, Луеке предстал во главе нового состава с более электрическим звучанием. Кроме того, Луеке, давно известный своей акустической гитарой с нейлоновыми струнами, на альбоме Heritage не играет на этом инструменте. Он переходит на акустическую и электрогитары со стальными струнами, присоединяясь к Гласперу, электробасисту Деррику Ходжу и барабанщику Марку Гилиану, чтобы создать музыку, наполненную будоражащим грувом и высокоинтенсивной импровизацией. Тем не менее, мягкость Луика, его дар поэтической мелодии остаются на первом плане.

Ветеран групп под руководством Теренса Бланшара и Херби Хэнкока, Луеке вводит джаз в живой контакт со звуками Западной Африки, в частности, его родного Бенина. Название "Наследие" - это прямая отсылка к его личной одиссее. "У меня два наследия", - говорит Луеке. "Одна - от моих предков из Африки, и она проходит через мою музыку, мое тело, мою душу, через все аспекты того, что я делаю. Но у меня есть и наследие Запада, Европы и США. Я говорю по-английски, по-французски, и это тоже мое наследие. Я назвал этот альбом "Наследие", потому что я был благословлен разными частями света, и большинство песен отражают это"

Помимо сопродюсирования, Гласпер играет на фортепиано и Fender Rhodes, а также представил две собственные композиции - "Tribal Dance" и "Bayyinah" (в "Hope" он участвует вместе с Лайонелом). "Роберт - настоящий гений, - говорит Луеке, - и я знал, что он будет подходящим человеком. Мне нравятся музыканты, которые постоянно удивляют меня. Мы хорошие друзья, оба открыты, и именно тогда происходит волшебство" Луеке выступал в качестве специального гостя с трио Роберта Гласпера, а также был одним из первоначальных участников группы Robert Glasper Experiment, когда она только образовалась.

Ходж - один из ключевых участников группы Гласпера Experiment. Несколько лет назад он и Луеке также выступали на одной сцене в составе группы Теренса Бланшара. Однако "Heritage" - это первая встреча Марка Гилиана и опытной команды Гласпер-Ходж. "Я работал с Марком в Италии, играя с Джейсоном Линднером, и это меня очень поразило. Мне посчастливилось играть с величайшими барабанщиками, но когда дело доходит до этого маленького кота, он - нечто иное. Очень точный и в то же время очень музыкальный"

Heritage начинается с завораживающего гармоничного вокала йоруба "Ifê", что означает "любовь" Приглушенная ударная гитара во вступительной части и электронные эффекты, часто звучащие на протяжении всего альбома, напоминают нам о том, что Луеке уже давно использует технологии и нестандартные тембры, даже если он подчеркивает преимущественно акустическое звучание.

песня "Ouidah" с ее спокойным, лирическим течением напоминает о "деревне моей мамы, где она родилась", - говорит Луеке. "Уида была центром работорговли в Бенине - именно оттуда, с побережья, уходили рабы" Луеке исполняет мелодию с характерной хрупкой красотой. "Голос - это определенно часть моего звучания", - продолжает он. "С самого начала мне всегда хотелось пропеть каждую ноту, которую я играю. Но на этом альбоме, по сравнению с другими, вы не слышите моего голоса во время соло. Я решил сократить это и позволить звуку гитары говорить самому за себя"

Вокалистка Гретхен Парлато, учившаяся в престижном джазовом институте Телониуса Монка вместе с Луэком, присоединяется к группе в песнях "Tribal Dance" и "Hope" Первая - это "в основном мелодия от начала до конца, как песнопение", - объясняет Луеке, - "как в "Нефертити" Уэйна Шортера, где мелодия продолжается и вводит вас в транс" Последняя композиция в основном принадлежит Loueke, хотя "если вы послушаете в конце, то там начинается новый вамп, и это идея Роберта. Это произошло естественно, и мы все присоединились" Текст песни, в приблизительном переводе с родного языка Loueke Fon: "Никто не остается в темноте навсегда. Мужество, тебе нужно мужество, не сдавайся, все будет хорошо, и твой свет будет сиять"

Луеке взрывоопасен в контексте трио: Gilfema, его трио с басистом Массимо Биолкати и барабанщиком Ференцем Неметом, было в основе предыдущих выходов Лайонела на Blue Note. Heritage включает четыре трио-пьесы, в том числе открывающую альбом "Ifê", с заметно отличающимся составом Ходжа-Гильяна: "Freedom Dance" более свободная, "что-то грувовое и счастливое, чему я хотел дать развиться в студии", - замечает Луеке. в "Farafina", или "стране темных шкур", есть глубокая замысловатость, "почти как в танце пьяного человека". Это сумасшедшая мелодия. Я напеваю мелодию и использую одну из своих любимых педалей, новое дополнение, питч-бендер. Вы можете услышать его особенно в конце, когда я играю басовую партию с Дерриком, в коде" композиция "Goree", параллельно "Ouidah", названа в честь острова, расположенного в Дакаре (Сенегал), другом крупном порту работорговли. деррик создал басовую линию, и мы сказали: "Окей, вот куда мы идем" Я сосредоточился на том, чтобы дать кошкам поиграть"

в "African Ship" также упоминается рабство, но в обратном, амбивалентном смысле: "Это корабль, возвращающийся из США или Европы в Африку, и люди, находящиеся на нем, очень счастливы. Рабство - это часть того, что я имею в виду под "Наследием" - люди вернулись в Африку с другими знаниями. В Африке мы по-другому смотрим на Запад, мы учимся у него" Призрачный, далекий звук фортепиано был предложен Гласпером, и "он полностью соответствует названию песни", - отмечает Луеке. "Это звук, идущий издалека и возвращающийся назад. И я даже не объяснил Роберту, что именно означает это название!"

"Chardon" по-французски означает "чертополох" "Почему "чертополох"? Потому что я считаю, что это один из самых красивых цветов, но и один из самых опасных. Поэтому моя композиция сравнивается с жизнью - я почти собирался назвать это жизнью. Жизнь прекрасна, но иногда мы получаем травмы, поэтому нужно знать, куда ты ставишь ноги, когда двигаешься, когда принимаешь решения" Песня Гласпера "Bayyinah", написанная для ушедшего члена семьи, также затрагивает боль жизни, но завершает альбом в приподнятом настроении. Как и везде, Гласпер играет на родосе и фортепиано одновременно. "Это то, что он делает, - просто быть самим собой", - говорит Лайонел. "Мне это в нем нравится"

Начав заниматься вокалом и перкуссией, Луеке взял в руки гитару поздно, в 17 лет. После первого знакомства с джазом в Бенине он уехал учиться в Национальный институт искусств в соседнем Береге Слоновой Кости. В 1994 г. он покинул Африку и продолжил обучение джазу в Американской школе современной музыки в Париже, а затем приехал в США по стипендии в Berklee. Оттуда Луеке был принят в Институт джаза имени Телониуса Монка, где он встретил своих товарищей по группе Gilfema - Биолкати, Немета, Парлато и других музыкантов, с которыми у него сложились прочные творческие отношения.

Луеке, которого его наставник Херби Хэнкок назвал "музыкальным художником", сочетает гармоническую сложность, парящую мелодию, глубокое знание африканских народных форм, традиционную и расширенную гитарную технику, создавая теплый и выразительный звук собственного сочинения. Его предыдущий релиз на Blue Note, Mwaliko, включал в себя серию глубоких, интимных дуэтов с Анжеликой Киджо, Ричардом Боной, Эсперансой Сполдинг и Маркусом Гилмором - артистами и единомышленниками, которые продолжают оказывать глубокое влияние на видение Луеке как бэндлидера.

Помимо Karibu и трех предыдущих альбомов с Гилфемой (Gilfema, Virgin Forest, Gilfema + 2), Луеке принимал участие в записи альбомов Теренса Бланшара Flow (2005) и Хэнкока River: The Joni Letters (2008), номинированных на премию "Грэмми". Он также гастролировал по всему миру в составе группы Хэнкока и принимал участие в записях таких легендарных музыкантов, как Джек ДеДжонетт (Sound Travels), Чарли Хейден (Land of the Sun), Кенни Баррон (The Traveler) и Гонсало Рубалькаба (XXI Century). Он также записывался с Эсперансой Сполдинг (Radio Music Society), Гретхен Парлато (In a Dream), Авишаи Коэном (After the Big Rain), Кендриком Скоттом (Source) и другими ведущими музыкантами.

(lionelloueke. com)

Отзывы

некоторым хочется задвинуть поющего гитариста Лайонела Лууке в глухой угол. Но его гитарная игра слишком оригинальна, ритмы слишком сложны, голос слишком необычен. (...) Исключительно фанк!" (Stereo, сентябрь 2012 г.) (Stereo, сентябрь 2012 г.)

Отзывы

,,(...) Образцово!" (Dresdner Morgenpost, 11.11.2012)

,,(...) С ним невозможно ошибиться!" (MBEAT, ноябрь 2012 г.)

Когда в 1958 году он планировал запись своей единственной пластинки для лейбла Blue Note, Кэннонболл Аддерли позвал к себе своего старого партнера Майлза Дэвиса, у которого он играл в квинтете, собранном для записей на  Columbia. Эта встреча породила одну из самых известных джазовых пластинок всех времен Somethin' Else. Этот необыкновенный документ истории джаза дает нам возможность послушать такие незабываемые песни, как «Autumn Leaves», «Love For Sale», «One For Daddy-O» и «Dancing In The Dark».

Шедевр Cannonball Adderly теперь можно оценить в этой потрясающей новой версии в цифровом стереоформате SACD, выпущенной Analogue Productions.

Джон Уильям Колтрейн сегодня считается одной из самых влиятельных фигур в истории джаза. Но когда в конце 1940-х годов он впервые появился в составе оркестра Диззи Гиллеспи, никто и представить себе не мог, что этот застенчивый молодой человек двадцати с небольшим лет превратится в культового музыканта уже через десять лет.

Альбом представляет Джона Колтрейна на пике его сольной карьеры, хотя, конечно, в нем есть и более значимая музыка.

Альбом "Blue Train" 1957 года стал результатом соглашения между основателем Blue Note Альфредом Лайоном и Джоном Колтрейном. В обмен на то, что Колтрейн мог выступать не только в составе оркестра Майлза Дэвиса, но и в качестве сессионного музыканта для множества других записей на лейбле Blue Note, ему был обещан собственный альбом. Blue Trane стал настоящим сольным прорывом человека с сердитым тенор-саксофоном.

Кроме Джона Колтрейна, мы слышим Ли Моргана (труба), Кертиса Фуллера (тромбон), Кенни Дрю (фортепиано), Пола Чемберса (бас) и Филли Джо Джонса (барабаны). Двое последних также известны как ритм-секция Майлза Дэвиса. Результатом сотрудничества стал один из самых значительных джазовых альбомов 50-х годов и, безусловно, самый значительный альбом Колтрейна.

Данный релиз является частью серии из 25 гибридных SACD, включающей в себя самые яркие записи джазовых гигантов из каталога Blue Note. Все треки были переведены с аналоговых лент, хранящихся в архиве Blue Note, в стереоверсии и ремастированы на студии Analogue Productions в Калифорнии. Даже CD-дорожка явно превосходит более ранние ремастеры, а также оригинальные LP 50-х годов.

В этом сборнике действительно есть все. Как можно более красиво и впечатляюще объяснить необыкновенный класс и мастерство Норы Джонс, а также то глубокое впечатление, которое она производит на артистов всех мастей, чем сборник ее невероятно разнообразных совместных работ, охватывающий всю ее карьеру?

"Featuring" - это звездная коллекция песен, записанных этой бесчисленной обладательницей платины и "Грэмми" с самыми разными группами и сольными исполнителями на протяжении ее почти десятилетней карьеры. 18 песен, вошедших в этот стилистически разнообразный альбом Blue Note, включают дуэты с такими легендами, как Рэй Чарльз, Вилли Нельсон и Долли Партон, а также записи с такими хитовыми исполнителями современности, как Райан Адамс, OutKast и Foo Fighters.

альбом "...Featuring" охватывает период от одной из самых ранних сессий записи до недавних совместных работ, таких как замечательная "Little Lou, Ugly Jack, Prophet John" с Belle and Sebastian. Этот сборник является, казалось бы, необходимой сноской к карьере группы, которая с учетом 40 миллионов копий их четырех студийных альбомов, проданных по всему миру на сегодняшний день, уже достигла более чем впечатляющих масштабов. Кроме того, все эти совместные работы свидетельствуют об удивительной многогранности Норы Джонс, умеющей сопереживать всем музыкальным направлениям - от кантри и джаза до хип-хопа и рока.

В каждой песне чувствуется страсть, с которой Нора Джонс подходит к любому творческому начинанию, что делает ее чистокровным музыкантом, чья огромная открытость как нельзя лучше отразилась на "...Featuring". Вряд ли можно найти лучший способ сократить время до выхода следующего большого сольного альбома Норы Джонс.

Отзывы

"В новом альбоме музыкант исполнил давнее желание и записал дуэты со многими известными коллегами Дуэты, в которых чувствуется влияние джаза в самом широком смысле этого слова. Альбом без единого провала!" ("Хорошее время", 12 / 2010 - 01 / 2011)

"Компиляция для предновогоднего бизнеса: зачастую они важнее для звукозаписывающей компании, чем для поклонников Более важны для звукозаписывающей компании, чем для поклонников. Однако в данном случае покупка может оказаться оправданной, поскольку ,,,. Featuring" содержит 18 Композиций из различных альбомов, на которых Нора Джонс сотрудничает с самыми разными музыкантами" (stereo, 12 / 2010)

кантри, фолк, джаз, хип-хоп и соул: сборник дуэтов. Побочные проекты и совместные работы Норы Джонс. (musikexpress, 12 / 2010)

чем больше слушаешь Нору Джонс, тем яснее становятся ее корни в американской народной традиции в американской фолк-традиции, начиная с подчеркнуто небрежной фразировки, грубоватого тембра голоса и аранжировки вокальных движений, через естественный инструментарий большинства большинства записей до лаконичного отношения к случайному Совершенства" (Sono, 12 / 2010)

Рецензии прессы:

motor. de: "Нора Джонс выпускает альбом совместных работ, которые она делала с другими артистами на протяжении многих лет. Среди 18 песен есть композиции с Долли Партон, Рэем Чарльзом, OutKast или Foo Fighters. Композиции, вошедшие в '... Featuring" представлены все композиции Джонс, начиная от песен, которые она когда-то записывала в студии, и заканчивая треком "Little Lou, Ugly Jack, Prophet John", который она записала с группой Belle and Sebastian и который также можно найти на их новом альбоме. Среди композиций - песни из сайд-проектов Джонс The Little Willies и El Madmo, а также песни артистов, с которыми она гастролировала"

"Вместе с рэперами Талибом Квели ("Soon The New Day") и Q-Tip ("Life ls Better") она демонстрирует свою универсальность" (аудио, 12 / 2010)

Информация о продукте:

16 ноября Blue Note Records выпускает ...Featuring - звездную коллекцию совместных работ Норы Джонс за последнее десятилетие. Среди 18 песен альбома - дуэты с такими легендами, как Рэй Чарльз, Вилли Нельсон и Долли Партон, а также с иконами XXI века - от OutKast до Foo Fighters. Композиции на ...Featuring охватывают всю ее карьеру, начиная с одной из самых ранних записей (версия песни Roxy Music "More Than This" с гитаристом Чарли Хантером в 2001 году) и заканчивая ее последним выступлением - песней "Little Lou, Ugly Jack, Prophet John", которую она записала с Belle and Sebastian и которая также войдет в их новый альбом. "Это так волнительно, лестно и весело, когда меня просят спеть с кем-то, кем я восхищаюсь", - говорит Джонс. "Это немного выводит тебя из зоны комфорта, когда ты делаешь что-то с другим артистом. Ты не знаешь, чего ожидать - это похоже на то, как если бы ты был маленьким ребенком и играл с кем-то" В альбом также включены записи некоторых собственных групп и сайд-проектов Джонс (The Little Willies и El Madmo), а также выступления с артистами, с которыми она гастролировала, включая М. Уорда, Сашу Добсон, а также Джиллиан Уэлч и Дэвида Роулингса. Песни на ...Featuring варьируются от классики, записанной Элвисом Пресли, Джонни Кэшем, Джони Митчеллом и Роем Орбисоном, до нового материала таких новаторов широкого диапазона, как Райан Адамс и Q-Tip.

"Многие из тех, кто представлен на этой пластинке, - люди, которым я поклонялся с детства, а некоторые из них моложе и скорее мои современники", - говорит Джонс. "Несмотря на то, что музыканты настолько разные, вибрация песен становится понятной, когда мы собираем их всех вместе" (norahjones. com)