Фирма Dais

О том, насколько плодотворным был музыкальный ландшафт Англии в середине 80-х годов, свидетельствует тот факт, что распад недолговечной группы-пионера пост-панка The Southern Death Cult породил столько запоминающихся, но разноплановых групп — от легенд широкоформатного рока The Cult до романтического поп-дуэта Into A Circle и Fun-Da-Mental, «азиатских Public Enemy». Но самым влиятельным из последующих проектов, возникших из этой группы, несомненно, стала Getting The Fear, в состав которой входили ритм-секция The Southern Death Cult — Барри Джепсон, Дэвида «Базза» Берроуза и Аки Хака Наваза Куреши, а также участника Temple Ov Psychic Youth Пола «Би» Хэмпшира на вокале.

Вдохновлённая «железной кулаком» Маргарет Тэтчер и культурным освобождением, принесённым панком, группа работала на полную мощность и быстро получила выгодный контракт с RCA. Однако сразу после записи своего дебютного сингла «Last Salute» (1984) они оказались без поддержки в результате реструктуризации лейбла. Вместо того чтобы оставаться в «чистилище» музыкальной индустрии, они решили распасться и избавиться от своего ограничительного контракта. Текст Биза в «Last Salute» — подходящие последние слова: «Если это должно закончиться, пусть это пройдет мимо меня / Я останусь твоим другом, умирают только цветы». Но это, конечно, лишь часть истории. «Death Is Bigger: 1984–85» исправляет эту историческую ошибку, собрав воедино всю коллекцию демо-записей и неизданных песен группы вместе с аннотациями и фотогалереей, демонстрирующей «Getting The Fear» во всём их откровенном великолепии.

Десять треков сборника поочерёдно то мрачно-задумчивы, то резко-едки, то насмешливы; они посвящены снам, сексу и Чарльзу Мэнсону (на обложке «Last Salute» изображён фрагмент вышитого жилета Мэнсона, о чём руководители лейбла не знали). Гитары, звучащие как колючая проволока, скользят по напряжённым ритмам, колеблющимся между минимализмом и мелодичностью и время от времени переходящим в психоделическую поэзию, что свидетельствует о глубокой связи Bees с Psychic TV. В целом альбом демонстрирует широту разветвляющихся путей, с которыми столкнулся британский пост-панк в 1984 году: поп, пожирающий сам себя, нью-вейв, пока он ещё нов, трансгрессия как альтернатива, а не как аффектация. Музыка альбома «Getting The Fear» воспринимается как эклектичная и ничем не ограниченная; она следует за прихотями, желаниями и импульсами и сияет тьмой на фоне огня юности: «Земля замирает под моими ногами, я начинаю погружаться, чтобы потерять себя / Друзья и возлюбленные беспечно стоят вокруг, их глаза в огне».

HIDE — электронный дуэт из Чикаго. Музыканты создают мрачные и тяжелые композиции на основе сэмплов, сочетая собственные полевые записи с различными отсылками к поп-культуре и СМИ.

Их музыка многослойна, минималистична и мощна, давая возможность раскрыться сырой уязвимости. Их творчество честно, провокационно, мощно и заставляет задуматься. Третий альбом HIDE, «Interior Terror», ещё больше отходит от традиционных представлений о структуре песни в пользу раздробленных ритмов и лихорадочного, мгновенного высвобождения энергии.

Развивая предыдущие темы автономии и обретения силы, «Interior Terror» затрагивает и ставит под сомнение материальное и нематериальное тело в физическом и метафизическом смысле. Обращаясь к внутреннему ужасу, размышляя об окружающем нас мире, HIDE озвучивает силу разрушения как катализатор надежды, а также коллективный опыт тех, кто был до нас, как источник нашей собственной силы. Сырое вокальное исполнение мантраподобной прозы рождает яростный, жалобный вопль, который убаюкивает, издевается, задает вопросы, провозглашает и осуждает.

Нехватка собранных полевых записей уступает место более плавным аранжировкам, сохраняя при этом едкую настойчивость. Результат — минималистичный, просторный и резкий; отдаленный стук, перерастающий в пульс гипнотического траурного песнопения, гулы, возникающие из осколков разложившегося звука, изгибаются и бурлят, пронизывая ваше тело.